自1990年寫作《帕斯捷爾納克》到後來旅歐期間寫作《臨海孤獨的房子》、《卡夫卡》、《醒來》等，王家新在中國詩歌界的影響逐漸增大。這些流亡或準流亡的詩人命運是他寫作的主要源泉，他試圖通過與眾多亡靈的對話，編寫壹部罕見的詩歌寫作史。作品中經常有令人警醒的獨白，筆意沈痛。
壹種難言的沈郁之氣貫穿於字裏行間——這是王家新個人氣質在詩歌中最直接的表露，增強了作品打動人心的力量。這些特質在那首為他獲得廣泛聲譽的《帕斯捷爾納克》中表現得淋漓盡致。帕在詩中已不完全是那個在俄羅斯堅持寫作的大師了，而成了王家新手裏的壹個意象核桃。王家新在其中註入了自己最主要的生命感受，傾訴了自己的隱痛和經驗。在此種意義上來說，帕斯捷爾納克也就是王家新。因此，這首詩的成功是順理成章的——再沒有比營造“自我”這個意象更能多層次、多角度的進行深入而真切的闡釋了，對於精擅此道的王家新來說更是如此。
王在《帕斯捷爾納克》中有壹段感人肺腑的表白：那北方牲畜的淚光/在風中燃燒的楓葉/人民胃中的黑暗、饑餓，我怎能/撇開這壹切來談論我自己。然而通讀全集，我不得不說自己有壹種被欺騙的感覺，壹種被人煽情而致落淚最後卻發現對方原來是在作戲般的感覺——王恰恰是撇開壹切在談論他自己。王將自己的憂郁和失意看成是這個世界上唯壹的、最高的痛，在許多詩中反復的傾訴，生怕別人不曉得。這令我不由得想起壹個胸襟狹隘、目光局促、有著自戀情結的小男人，為了壹些小小失意而唉聲嘆氣，滿嘴沈痛。
作者王家新自己的話：先說帕斯捷爾納克，我心目中的“詩人”和“詩歌精神”，正是與這個名字聯系在壹起的。這個名字所代表的詩歌品質及其命運，對我幾乎具有某種神話般的力量。他的完美令人絕望，我在上世紀90年代初的兩首詩《帕斯捷爾納克》和《瓦雷金諾敘事曲》就是獻給他的。“二月。墨水足夠用來痛哭！”從此，早春二月和繆斯的墨水就註定和這位詩人聯系在壹起，而他後來的自傳《安全通行證》和小說《日瓦戈醫生》，則是壹種更偉大的見證和澄清，它不僅顯示了俄羅斯的精神之謎，更重要的是，它使我從中看到了我自己的命運。從此，從我們的詩中發出了不同的聲音。詩的主要詩學意義，是它們揭破了八九十年代之交的王家新、也包括許多中國人驚心動魄的命運 。