江雪琴是《紅巖》中比較豐滿的藝術典型。作為壹個地下工作者，她有著豐富的經驗和高度的警惕。在重慶的朝陽碼頭，她看到甫誌高穿著西裝給她掮行李，當即識破了甫誌高好表現的心理，表現了她高度的黨性。
在赴華鎣山的途中，她看到了掛在城頭上的丈夫的頭顱，悲痛欲絕，但她以堅強的革命意誌和非凡的毅力克制自己的感情，並化悲痛為力量，勇敢地擔負起丈夫未競的事業。作為壹個堅定的***產主義戰士，她視死如歸，寧折不彎。
面對敵人慘無人道的酷刑，她忍受百般折磨，對黨的秘密守口如瓶。行將就義，她神態平靜，舉止從容，梳理頭發，整理衣衫，吻別“監獄之花”，始終帶著勝利的笑容。
“如果需要為***產主義理想而犧牲，我們每個人，都應該，也可以做到臉不變色，心不跳”，這壹席話，充分展示了江雪琴作為***產主義戰士的生死觀。
《紅巖》是現代作家羅廣斌、楊益言所創作的壹部長篇小說，1961年12月首版。《紅巖》描寫人民解放軍進軍大西南的形勢下，重慶的國民黨當局瘋狂鎮壓***產黨領導的地下革命鬥爭。
小說著重表現以齊曉軒、許雲峰、江雪琴等***產黨人在獄中所進行的英勇戰鬥，雖然最後慘遭屠殺，但卻充分顯示了***產黨人視死如歸的大無畏英雄氣概。
擴展資料
1、創作背景
《紅巖》的作者羅廣斌、楊益言，曾於1948年先後被國民黨反動派逮捕，並囚禁在重慶“中美特種技術合作所”集中營裏。他們和小說中的英雄人物，***同經歷了那些驚心動魄的鬥爭生活。
新中國成立後，為了“把這裏的鬥爭告訴後代”，他們先後寫了《聖潔的鮮花》《江姐》《小蘿蔔頭》等報告文學與革命回憶錄《在烈火中永生》。接著，又在這些敘寫真人真事作品的基礎上，進行加工、提煉和藝術概括，創作了長篇小說《紅巖》。
2、作品評價
浙江師範大學人文學院教授吳翔宇《論〈紅巖〉的“身體”革命意識》：《紅巖》是從“身體”入手，闡釋在紅色狂歡的受難姿態中“身體”的痛感如何成為壹種信仰道義充斥的革命浪漫激情所替代。
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