這些意象組合起來便成了壹幅融情於境的畫面：詩中沒有直抒對友人依依不舍的眷念，而是通過孤帆消失，江水悠悠和久立江邊若有所失的詩人形象，表達送別友人的深情摯意。
字面上句句寫景，實際上句句都在抒情，可謂壹切景語皆情語。
再如賀鑄《青玉案》中“壹川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”
這三個意象組成壹個整體，藝術地回答了“試問閑愁都幾許？”它不是三個意象的簡單相加，而是形成了壹個感人的藝術境界：閑愁像無邊無際的如煙青草，似狂飛亂舞的滿城飛絮，若淒清迷茫的黃梅時雨。
在中國古代詩歌中，詩人常用壹些特定的意象來表達主題思想及感情，形成了很多傳統的意象，被賦予了某種特定的內涵，有著傳統的審美習慣，它們蘊含的意義基本是固定的。
分析古代詩歌可以從這些事物的特有內涵入手。
像對後來詠史詩、詠懷詩、感遇詩發生了深刻影響的，源於屈原的“善鳥香草，以配忠貞；惡禽臭物，以比讒佞”的寄情於物、托物以諷的表現手法；
望月懷遠”“傷春悲秋”“見流水則思年華易逝，梧桐細雨則淒楚悲涼”，“不得誌時寄情山水，仕途失意回歸自然”，在歷史的積澱中被賦予了某些言外之意和情感色彩。