其實，文字說白了，邏輯占了很大的壹部分，可以說，它是撐起文字的基石。
許嵩寫的詞如何？先不要忙著跟蘇軾比，好好審視許嵩自己寫的詞。其實，單從用詞上來說，算還不錯的。可是，它的詞與詞之間，句與句之間，沒有形成壹種行文邏輯，或者說，沒能夠將他們以壹種有趣味的方式連接起來。
在壹些宋詞或元曲裏，有時會出現壹些很特別的句子，他們全部是意象的疊加，最著名的是馬致遠的“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。”
這種寫法的妙主要有兩點：壹有章法，二有新意。有章法是指枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家不是隨便寫就的，而是有意蘊在此。“枯藤老樹昏鴉”與作者自身的年紀心境遙相呼應，壹般情況下會非常懷念家鄉的人，大多不是初離家鄉，躊躇滿誌的少年郎，壹定是在外漂泊了幾年的人，甚至是長期漂泊在外，誌不得、意不滿的人。這點可以從蔣捷的《虞美人·聽雨》裏得到應證。“枯藤老樹昏鴉”描述的是秋季傍晚的景象，暗合作者的年紀與心境。再次，“枯藤老樹昏鴉”存在及其緊密的內在聯系，枯藤纏繞老樹，老樹上面棲息著烏鴉。這十分符合我們看景物的順序，由下往上。（至於說，為什麽不是由上往下，因為，作者當時騎著馬，而不是登上了山頂——壹覽眾山小）。黃昏時分，藤繞樹、樹上棲息著鳥，很容易讓人想到依靠，想到家。這也為下句的小橋流水人家埋下了伏筆。至於小橋流水人家，那就更是赤裸裸地表明對家的眷戀了。
我且不說許嵩得詞大多的意象的疊加，單單說他疊加得有章法嗎？有新意嗎？