二十世紀初，羅蘭感於世風日趨頹靡，把變革現實的希望寄托於"英雄人物"的力量，先後寫了《貝多芬傳》、《米開朗基羅傳》、《托爾斯泰傳》、《甘地傳》等名人傳記，壹般稱為“名人傳”。
在這些傳記裏，作者極力頌揚他們敢於正視黑暗現實，鞭撻腐朽社會，渴望自由，主持正義的精神，贊美例似造福人類為已任，為堅持真理和信仰，追求“真正的藝術”而受苦受難的鋼鐵般的意誌。但他過分誇大了個性的力量，也錯誤地把托爾斯泰的博愛主義和甘地的不抵抗主義看作挽救世道人心和救治社會的唯壹良方。
《貝多芬傳》是羅曼·羅蘭的得意之作，在文學領域內壹直被奉為經典，從首次出版到現在，其具有的獨特價值讓“人們似乎從中找到了新的支撐點”，因此被評為“人類有史以來的30本最佳書”之壹。 《貝多芬傳》主要敘述了偉大音樂家貝多芬不平凡的壹生，作者以高度的藝術概括和飽含 *** 的文字，向人們描繪著貝多芬的成才之路…… 貝多芬是被全世界公認的最偉大的音樂家，他之所以擁有如此崇高的榮譽，關鍵在於他的作品以及他作品獨特的震撼力。
貝多芬自幼不幸，他的父親是壹個殘暴的酒鬼，他剝奪了小貝多芬學習、休息和娛樂的時間，而只是壹味地強迫幼小的兒子沒完沒了地練習鋼琴和小提琴，期望他將來成為自己的搖錢樹。 貝多芬度過了冷酷的童年生活。
1878年，貝多芬前往維也納拜訪他仰慕已久的偶像莫紮特為師。莫紮特聽了他的即興演奏之後感到十分驚奇，當場對他人說：請註意，這位少年將震動世界。
可惜，在維也納學習的時光很快就中斷了，原因是他母親患重病，且很快地離開了人世。失去了心目中唯壹的親人的貝多芬悲痛欲絕，過度悲痛使他接二連三地得了幾場大病，其中壹次是出天花，永遠地毀了他的容貌。
法國大革命爆發後，革命的精神傳遍歐洲，也占據了貝多芬的心。貝多芬親身經歷與耳儒目染的成長過程決定了他世界觀的形成。
眾所周知，貝多芬不僅身材矮小，容貌醜陋，而且壹直患有重病，後來發展到耳朵失聰。可是這位自尊心極強的音樂家仍然相信，“誰也無法戰勝我，我要死死握住命運的咽喉。”
在悲苦的日子裏，貝多芬從事於誰歌歡樂的事業，只有音樂才能使他戰勝自己的痛苦，將他從死亡的邊緣壹次又壹次地拽了回來。在貝多芬的創作生涯中，戰勝惡劣的命運，戰勝人類的平庸始終是他主題。
《第九交響曲》是貝多芬所有作品中最為深刻和雄偉的，也凝聚著音樂家畢生的心血。1924年的壹天，《第九交響曲》在維也納首場公開演出，貝多並親自擔任指揮，這是他最後壹次出現在廣大聽眾面前，演出獲得了巨大的成功，場面之熱烈，幾乎難以形容，演出結束時，由於耳聾，貝多芬聽不見雷鳴的掌聲，女歌唱家溫葛爾含著熱淚跑上去握他的手，扶他轉過身來面對觀眾，使他看到熱烈的場面。
據說在奧地利，即使皇帝出場，按習慣也只享有三次鼓掌利，而這壹次，貝多芬卻獲得了五次鼓掌歡迎。這壹次，是貝多芬壹生中最幸福的頂點。
因為他親自為人們返歌了歡樂，也為戰勝了人類的平庸邁出了壹大步。 貝多芬與海頓、莫紮特生活在同壹時代裏，然而他的音樂所達到的崇高境界卻使人感到好象生活在另壹個完全不同的時代。
當然，他也是大量從前輩大師那裏汲取營養，經過消化、吸收與提高才取得了成就。他不僅集維也納古典音樂之大成，而且全面繼承和發展了自巴洛克時期以來的音樂精華，所以他成為了音樂中的普羅米修斯，成為世界公認的歐洲音樂史上登峰造極的人物。
貝多芬的創作之路持續了35年之久，為了達到完美的境界，他進行了不斷的奮鬥。他在事業進入到最後階段時說到：“我感到好象只寫過幾首樂曲。”
真正的藝術家壹定是謙遜的。 貝多芬曾經為歌德著名的劇作《愛格蒙特》譜寫過舞蹈配樂，但貝多芬看不慣歌德在貴族面前卑躬屈膝的表現，盡管他依然對歌德充滿著崇敬之情。
可是傲慢的歌德始終不能原諒貝多芬對他的當面批評，對貝多芬，歌德總是冷淡的，甚至是無情的。其中有壹次，貝多芬晚年正好貧困交加之中，便寫信向歌德求救，望他促成魏瑪公爵預定他嘔心瀝血寫成的《莊嚴彌撒》以換取稿費，而得不到歌德的回答…… 貝多芬是壹個不幸的人，貧窮、殘廢、孤獨，世界不曾給他歡樂，他卻創造了歡樂給予世界！他用他的苦難來鑄成歡樂，正如他那句誓言： “由痛苦換來歡樂。”
羅蘭寫的貝多芬、米開朗基羅、托爾斯泰的傳記納入了壹整套傳記的龐大計劃之中。這個計劃曾在《雙周刊》上宣布過。
羅蘭還打算為馬誌尼、加裏波第、席勒、法國革命的將領歐許、美國獨立戰爭中的活動家托馬斯·潘恩，以及十七世紀著名的法國軍事工程師瓦本寫傳記。他還準備用法文發表已在英國出版的《米勒》壹書，但後來他改變了主意，因為（根據他信中的某些暗示）他對這壹作品不十分滿意。
是什麽東西引起羅蘭放棄撰寫他曾經許諾過的壹整套傳記呢？壹九三六年羅蘭在給美國文藝理論家羅·威爾遜的信中回答了這個問題。在研究偉人生活的時候，他逐漸證實了，他們並不總見也不是在壹切方面都是值得仿效的，他們中的每壹個人都有錯誤和弱點。
在從事《米開朗基羅傳》創。
2.名人傳裏的人物的外貌描寫米開朗基羅
在文藝復興這麽壹個講究容貌漂亮和儀容的時代，米開朗基羅是個最不受人喜歡的人物。他中等身材，雙肩寬闊，軀體瘦削，頭大，眉高，兩耳突出面頰，臉孔長而憂郁，鼻子低扁，眼睛雖銳利卻很小。可以說，他的長相非常糟糕，不討人喜歡。
貝多芬
短小臃腫，外表結實；臉寬大，褐色而悲壯，頭發異乎尋常的濃密，到處逆立，賽似“梅杜薩頭上的亂蛇”；眼中燃燒著壹股奇異的威力，使人為之震懾，興奮或憤怒的時大張，奇妙的反應出它們的真正思想，目光往往是憂郁的；鼻子寬大，又短又方，竟是獅子的相貌；嘴巴細膩，下唇常傾向；他的微笑是憂郁的，不愉快的，粗野的，為時很短；臉色變化無常，莎士比亞式的面目，常讓人驚訝……羅蘭基本上是透過人物外在的面部特征和表情來展示貝多芬的性格和內心。從寬廣的額角，狂野的頭發，有穿透力的目光，到又短又方的鼻子，結實的牙床，羅蘭細致地雕刻著貝多芬特異的相貌。這些描寫與其說是追求著壹種外部的真實，不如說是在著力再現內在的真實，再現貝多芬非凡的個性自我。在作了靜態而不失深刻的描寫後，羅蘭接著去表現貝多芬動態的面部神情，那不慣於歡笑的笑容，憂郁的神色，突然間的變化，並把他與莎士比亞筆下的李爾王相比，說明他的內心是極其的狂亂激動。通過這樣的肖像描寫，壹個強悍有力、躁動不寧、令人震驚的藝術家形象躍然紙上。作者運用白描的手法，細致真實地展示了貝多芬桀驁不馴的雄獅般的性格和與生活、命運抗爭的悲壯精神。
羅蘭基本上是透過人物外在的面部特征和表情來展示貝多芬的性格和內心。從寬廣的額角，狂野的頭發，有穿透力的目光，到又短又方的鼻子，結實的牙床，羅蘭細致地雕刻著貝多芬特異的相貌。這些描寫與其說是追求著壹種外部的真實，不如說是在著力再現內在的真實，再現貝多芬非凡的個性自我。在作了靜態而不失深刻的描寫後，羅蘭接著去表現貝多芬動態的面部神情，那不慣於歡笑的笑容，憂郁的神色，突然間的變化，並把他與莎士比亞筆下的李爾王相比，說明他的內心是極其的狂亂激動。通過這樣的肖像描寫，壹個強悍有力、躁動不寧、令人震驚的藝術家形象躍然紙上。作者運用白描的手法，細致真實地展示了貝多芬桀驁不馴的雄獅般的性格和與生活、命運抗爭的悲壯精神。
3.求名人傳中描寫三個人物典型外貌的句子1、貝多芬
他短小臃腫，外表結實，生就運動家般的骨骼。壹張土紅色的寬大的臉，到晚年才皮膚變得病態而黃黃的，尤其是冬天，當他關在室內遠離田野的時候。額角隆起，寬廣無比。烏黑的頭發，異乎尋常的濃密，好似梳子從未在上面光臨過，到處逆立，賽似“梅杜薩頭上的亂蛇”。
眼中燃燒著壹股奇異的威力，使所有見到他的人為之震懾；但大多數人不能分辨他們微妙的差別。因為在褐色而悲壯的臉上，這雙眼睛射出壹道獷野的光，所以大家總以為是黑的；其實卻是灰藍的。
平時又細小又深陷，興奮或憤怒的時光才張大起來，在眼眶中旋轉，那才奇妙地反映出他們真正的思想。
他往往用憂郁的目光向天凝視。寬大的鼻子又短又方，竟是獅子的相貌。壹張細膩的嘴巴，但下唇常有比上唇前突的傾向。牙床結實的厲害，似乎可以磕破核桃。
他的微笑是很美的，談話之間有壹副往往可愛而令人高興的神氣。但另壹方面，他的笑卻是不愉快的，粗野的，難看的，並為時很短。
他通常的表情是憂郁的，顯示出壹種“無可治療的哀傷”。
貝多芬在畫上顯得很年輕，似乎不到他的年紀，削瘦的，筆直的，高領使他的頭頸僵直，壹副睥睨壹切和緊張的目光。
獅子般的臉上，牙床緊咬，刻畫著憤怒與苦惱的皺痕，但表現得最明顯的性格是他的意誌，早年拿破侖似的意誌：“可惜我在戰爭裏不像在音樂中那麽內行！否則我將戰敗他！”。
2、米開朗基羅
在文藝復興這麽壹個講究容貌漂亮和儀容的時代，米開朗基羅是個最不受人喜歡的人物。他中等身材，雙肩寬闊，軀體瘦削，頭大，眉高，兩耳突出面頰，臉孔長而憂郁，鼻子低扁，眼睛雖銳利卻很小。可以說，他的長相非常糟糕，不討人喜歡。
3、托爾斯泰
他——擁有著犀利的眼睛，黑豹似的目光，手指寬的眉毛、粗大的鼻子與黝黑色的臉夾和壹把白色的卷胡須。
這是壹張多麽普通的臉啊，混在人群中都不會很突出，人們也不會知道在他們中間擁有著壹張不同的臉的人竟然是壹位身份地位都很高貴的壹位天才，不，應該說是壹位天才的靈魂，他——就是列夫·托爾斯泰。
看著他那犀利的眼睛真是驚人，這是壹副真正能夠透視人心的眼睛，他看著別人的時候就像在透視別人和窺伺別人的靈魂，直擊別人的要害讓別人冷不丁地想倒退壹步，我想避開他那黑豹似的目光，可是卻無法成功。
那植被多於空地的頭，那兩片厚厚的嘴唇被大把大把的胡須纏住，那鼻子，那黑色的臉，簡直是是壹張再普通不過的臉，可是，當他擁有著足以透視別人心的眼睛，就再也不像是壹張普通的臉了，就像是上帝的完美傑作，他的臉和他的任何東西就只是他那雙眼睛的裝飾物和外殼罷了，既普通有“完美”。
想象著晚年的列夫·托爾斯泰，笑著的時候肯定很像壹個慈祥的老人，不，應該說是他的那雙眼睛在笑著，嘴巴卻緊閉著，而那雙眼睛笑著的時候，眼裏發出的光壹定會像有幾億顆星星那墜落在他眼裏壹樣，非常地光亮。
4.名人傳中關於人物的外貌描寫1、貝多芬
他矮小粗壯，壹副運動員的結實骨架。壹張土紅色的闊臉龐，只是到了 垂垂老矣臉色才變得蠟黃，病態，特別是冬季，當他被困於室內，遠離田野 的時候。他額頭突起，寬大。頭發烏黑，極為濃密，似乎梳子都從未能梳通 過，毛戧立著，似“墨杜薩頭上的蛇”。
雙眼閃爍著壹種神奇的力，使所有 看到它的人都為之震懾；但大多數人會弄錯其細微差異。由於兩只眼睛在壹 張褐色悲壯的臉上放射出壹道粗野的光芒，人們壹般都以為眼睛是黑的；其實不是黑的，而是藍灰色。
這兩只很小而又深陷的眼珠興奮或激憤時會突然 變大，在眼眶裏轉動，反映出它們夾帶著壹種奇妙真理的全部思想來。
2、貝多芬
鼻頭寬大短方，壹張獅面臉。壹張細膩的嘴，但下唇趨向於超出上唇。牙床可怕至極，好像連核桃都能咬碎。右下頦有壹個深深的酒窩，使臉極其地不對稱。莫舍勒斯說：“他笑起來很甜，交談時，常帶著壹種可愛而鼓舞人的神情。
與之相反，他的笑卻是不對勁兒的、粗野的、難看的，但笑聲並不長。”——那是壹個不習慣歡樂的人的笑。他平素的表情是陰郁的，是“壹種無法醫治的憂傷”。
他的臉色經常變化，或是突然有靈感出現，甚至是在街上，會使行人大驚失色；或是他正彈琴時被人撞見的時候。“面部肌肉常常隆起，青筋暴跳；野性的眼睛變得格外嚇人；嘴唇發抖；壹副被自己招來的魔鬼制伏的巫師的神態。
3、米開朗基羅
在文藝復興這麽壹個講究容貌漂亮和儀容的時代，米開朗基羅是個最不受人喜歡的人物。他中等身材，雙肩寬闊，軀體瘦削，頭大，眉高，兩耳突出面頰，臉孔長而憂郁，鼻子低扁，眼睛雖銳利卻很小。可以說，他的長相非常糟糕，不討人喜歡。
4、托爾斯泰
他如猿子壹般的醜陋：粗獷的臉，又是長又是笨重，短發覆在前額，小小的眼睛深藏在陰沈的眼眶裏，矚視時非常嚴峻，寬大的鼻子，往前突出的大唇，寬闊的耳朵。
5、托爾斯泰
28歲時的托爾斯泰：在別人那種壹任自然的態度旁邊，他的禁欲的、嚴峻的神情，骨骼磷露的頭，深凹的面頰，僵直地交叉著的手臂，顯得非常觸目。
擴展資料
此傳記裏的三人，壹個是德國的音樂家貝多芬，壹個是意大利的雕塑家、畫家、詩人米開朗琪羅，另壹個是俄國作家、思想家、文學家列夫·托爾斯泰，雖然各自的事業不同，貢獻不同，所處時代和國家也不同，但他們都是偉大的天才，都是各自領域裏的偉人。
他們在肉體和精神上經歷了人生的種種磨難，卻為創造不朽的傑作貢獻了畢生的精力。他們或有病痛的折磨，或有悲慘的遭遇，或有內心的慌感矛盾，或三者交疊加於壹身，深重的苦惱，幾乎窒息了呼吸，毀滅了理智。
他們之所以能堅持自己艱苦的歷程，全靠他們對人類的愛，對人們的信心。貝多芬供大家享樂的音樂，是他用痛苦換來的歡樂。米開朗基羅給後世的不朽傑作，是他壹生血淚的凝聚。
托爾斯泰在他的小說裏，描述了萬千生靈的渺小與偉大，描述了他們的痛苦和痛苦中得到的和諧，借以傳播愛的種子傳達自己的信仰：“壹切不是為了自己，而是為了上帝生存的人”；“當壹切人都實現了幸福的時候，塵世才能有幸福存在。”
5.《名人傳》這部書裏主要人物的性格特點《名人傳》 貝多芬：以他的意誌，以壹種不可抵抗的力量掃空憂郁的思想，戰勝肉體和精神上的雙重折磨。
《貝多芬傳》主要敘述了偉大音樂家貝多芬不平凡的壹生，作者以高度的藝術概括和飽含 *** 的文字，向人們描繪著貝多芬的成才之路…… 貝多芬是被全世界公認的最偉大的音樂家，他之所以擁有如此崇高的榮譽，關鍵在於他的作品以及他作品獨特的震撼力。 貝多芬自幼不幸，他的父親是壹個殘暴的酒鬼，他剝奪了小貝多芬學習、休息和娛樂的時間，而只是壹味地強迫幼小的兒子沒完沒了地練習鋼琴和小提琴，期望他將來成為自己的搖錢樹。
貝多芬度過了冷酷的童年生活。 1878年，貝多芬前往維也納拜訪他仰慕已久的偶像莫紮特為師。
莫紮特聽了他的即興演奏之後感到十分驚奇，當場對他人說：請註意，這位少年將震動世界。可惜，在維也納學習的時光很快就中斷了，原因是他母親患重病，且很快地離開了人世。
失去了心目中唯壹的親人的貝多芬悲痛欲絕，過度悲痛使他接二連三地得了幾場大病，其中壹次是出天花，永遠地毀了他的容貌。 法國大革命爆發後，革命的精神傳遍歐洲，也占據了貝多芬的心。
貝多芬親身經歷與耳儒目染的成長過程決定了他世界觀的形成。眾所周知，貝多芬不僅身材矮小，容貌醜陋，而且壹直患有重病，後來發展到耳朵失聰。
可是這位自尊心極強的音樂家仍然相信，“誰也無法戰勝我，我要死死握住命運的咽喉。” 在悲苦的日子裏，貝多芬從事於誰歌歡樂的事業，只有音樂才能使他戰勝自己的痛苦，將他從死亡的邊緣壹次又壹次地拽了回來。
在貝多芬的創作生涯中，戰勝惡劣的命運，戰勝人類的平庸始終是他主題。 《第九交響曲》是貝多芬所有作品中最為深刻和雄偉的，也凝聚著音樂家畢生的心血。
1924年的壹天，《第九交響曲》在維也納首場公開演出，貝多並親自擔任指揮，這是他最後壹次出現在廣大聽眾面前，演出獲得了巨大的成功，場面之熱烈，幾乎難以形容，演出結束時，由於耳聾，貝多芬聽不見雷鳴的掌聲，女歌唱家溫葛爾含著熱淚跑上去握他的手，扶他轉過身來面對觀眾，使他看到熱烈的場面。據說在奧地利，即使皇帝出場，按習慣也只享有三次鼓掌利，而這壹次，貝多芬卻獲得了五次鼓掌歡迎。
這壹次，是貝多芬壹生中最幸福的頂點。因為他親自為人們返歌了歡樂，也為戰勝了人類的平庸邁出了壹大步。
貝多芬與海頓、莫紮特生活在同壹時代裏，然而他的音樂所達到的崇高境界卻使人感到好象生活在另壹個完全不同的時代。當然，他也是大量從前輩大師那裏汲取營養，經過消化、吸收與提高才取得了成就。
他不僅集維也納古典音樂之大成，而且全面繼承和發展了自巴洛克時期以來的音樂精華，所以他成為了音樂中的普羅米修斯，成為世界公認的歐洲音樂史上登峰造極的人物。貝多芬的創作之路持續了35年之久，為了達到完美的境界，他進行了不斷的奮鬥。
他在事業進入到最後階段時說到：“我感到好象只寫過幾首樂曲。”真正的藝術家壹定是謙遜的。
貝多芬曾經為歌德著名的劇作《愛格蒙特》譜寫過舞蹈配樂，但貝多芬看不慣歌德在貴族面前卑躬屈膝的表現，盡管他依然對歌德充滿著崇敬之情。可是傲慢的歌德始終不能原諒貝多芬對他的當面批評，對貝多芬，歌德總是冷淡的，甚至是無情的。
其中有壹次，貝多芬晚年正好貧困交加之中，便寫信向歌德求救，望他促成魏瑪公爵預定他嘔心瀝血寫成的《莊嚴彌撒》以換取稿費，而得不到歌德的回答…… 貝多芬是壹個不幸的人，貧窮、殘廢、孤獨，世界不曾給他歡樂，他卻創造了歡樂給予世界！他用他的苦難來鑄成歡樂，正如他那句誓言： “由痛苦換來歡樂。” 壹九三六年，他在著手他的巨著的第三部《復活之歌》的創作的時候寫道：“我們研究貝多芬三十年了，在這期間，我們不僅更清楚地了解了貝多芬的生平，而且了解了壹個人--人們--的生平……現在，為了壹塊面包，我們已經不能把貝多芬這壹個人看成是想象中的英雄，看成是由不銹鋼鑄成的具有倔強性格的英雄。
他--就象所有的人，哪怕是英雄，壹樣經歷過乏味生活，是某些身份不同的人和可以說地位不同的人之間的戰場。”生活的條件，壞境的壓力使人也決不可能擺脫內心鬥爭。
“這使他的英雄主義具有更高的價值，因為眾所周知，他作出了多麽大的努力。”就是貝多芬也不能完全擺脫內心矛盾。
盡管他的性格獨立不羈，但有時也會巴結強者。雖說他是壹個不謀私利的人，但在就錢的事情同出版商和戲院經理的壹些洽談中，他卻表現得極其固執而又堅決。
盡管他滿懷***和主義 *** ，然而他仍為自己的貴族身份而感到十分自豪。所有這壹切怎麽去解釋呢？羅蘭自己作了回答。
“讓偉大藝術家力求成為代達羅斯，給自己插上翅膀，飛向……系在雙腳 上的秤砣卻把他留在大地上--這秤砣便是經濟上的奴役，所以他壹次又壹次地跌入人們***同的陷講。在那裏，他為了壹塊面包和可恨的貧困同別人進行了頑強的鬥爭。”
貝多芬許多個人弱點在某種程度上正是由這壹點造成的。對他來說，有錢就意味著相對減少依賴，因此他為了壹個銅板就能固執地討價還價。
對他來說，貴族身份是壹種避免受別人鄙。
6.名人傳裏三個人物分別用詩句形容下貝多芬。 耳聾，音樂家。
流言蜚語不忍聽，雷霆萬鈞若落針。月光奏鳴小夜曲，英雄交響命運歌。
米開朗琪羅。雕塑家，為基督教教皇服務。作品之壹《阿波羅與達芙妮》，阿波羅追求達芙妮，她不同意，躲藏，變成了月桂樹，阿波羅把桂樹葉子編成桂冠。
石想霓裳刀裁衣，桂皮為紗葉做冠。兢兢業業雕聖像，平凡腐朽化神奇。
托爾斯泰，小說家，作品《安娜卡列妮娜》《戰爭與和平》，曾到克裏木當過誌願兵。
西伯利亞雪冰融，東克裏木戰火新。貴族農奴孰優劣，戰爭和平***榮辱。
7.（名人傳）的人物描寫外貌：
米開朗基羅
在文藝復興這麽壹個講究容貌漂亮和儀容的時代，米開朗基羅是個最不受人喜歡的人物。他中等身材，雙肩寬闊，軀體瘦削，頭大，眉高，兩耳突出面頰，臉孔長而憂郁，鼻子低扁，眼睛雖銳利卻很小。可以說，他的長相非常糟糕，不討人喜歡。
貝多芬
短小臃腫，外表結實；臉寬大，褐色而悲壯，頭發異乎尋常的濃密，到處逆立，賽似“梅杜薩頭上的亂蛇”；眼中燃燒著壹股奇異的威力，使人為之震懾，興奮或憤怒的時大張，奇妙的反應出它們的真正思想，目光往往是憂郁的；鼻子寬大，又短又方，竟是獅子的相貌；嘴巴細膩，下唇常傾向；他的微笑是憂郁的，不愉快的，粗野的，為時很短；臉色變化無常，莎士比亞式的面目，常讓人驚訝……羅蘭基本上是透過人物外在的面部特征和表情來展示貝多芬的性格和內心。從寬廣的額角，狂野的頭發，有穿透力的目光，到又短又方的鼻子，結實的牙床，羅蘭細致地雕刻著貝多芬特異的相貌。這些描寫與其說是追求著壹種外部的真實，不如說是在著力再現內在的真實，再現貝多芬非凡的個性自我。在作了靜態而不失深刻的描寫後，羅蘭接著去表現貝多芬動態的面部神情，那不慣於歡笑的笑容，憂郁的神色，突然間的變化，並把他與莎士比亞筆下的李爾王相比，說明他的內心是極其的狂亂激動。通過這樣的肖像描寫，壹個強悍有力、躁動不寧、令人震驚的藝術家形象躍然紙上。作者運用白描的手法，細致真實地展示了貝多芬桀驁不馴的雄獅般的性格和與生活、命運抗爭的悲壯精神。
他短小臃腫，外表結實，生就運動家般的骨骼。壹張土紅色的寬大的臉，到晚年才皮膚變得病態而黃黃的，尤其是冬天，當他關在室內遠離田野的時候。額角隆起，寬廣無比。烏黑的頭發，異乎尋常的濃密，好似梳子從未在上面光臨過，到處逆立，賽似“梅杜薩頭上的亂蛇”。
眼中燃燒著壹股奇異的威力，使所有見到他的人為之震懾；但大多數人不能分辨他們微妙的差別。因為在褐色而悲壯的臉上，這雙眼睛射出壹道獷野的光，所以大家總以為是黑的；其實卻是灰藍的。
平時又細小又深陷，興奮或憤怒的時光才張大起來，在眼眶中旋轉，那才奇妙地反映出他們真正的思想。
他往往用憂郁的目光向天凝視。寬大的鼻子又短又方，竟是獅子的相貌。壹張細膩的嘴巴，但下唇常有比上唇前突的傾向。牙床結實的厲害，似乎可以磕破核桃。
他的微笑是很美的，談話之間有壹副往往可愛而令人高興的神氣。但另壹方面，他的笑卻是不愉快的，粗野的，難看的，並為時很短。
他通常的表情是憂郁的，顯示出壹種“無可治療的哀傷”。
貝多芬在畫上顯得很年輕，似乎不到他的年紀，削瘦的，筆直的，高領使他的頭頸僵直，壹副睥睨壹切和緊張的目光。
獅子般的臉上，牙床緊咬，刻畫著憤怒與苦惱的皺痕，但表現得最明顯的性格是他的意誌，早年拿破侖似的意誌：“可惜我在戰爭裏不像在音樂中那麽內行！否則我將戰敗他！”。
8.《名人傳》的名句,人物外貌描寫,事跡他——擁有著犀利的眼睛，黑豹似的目光，手指寬的眉毛、粗大的鼻子與黝黑色的臉夾和壹把白色的卷胡須。
這是壹張多麽普通的臉啊，混在人群中都不會很突出，人們也不會知道在他們中間擁有著壹張不同的臉的人竟然是壹位身份地位都很高貴的壹位天才，不，應該說是壹位天才的靈魂，他——就是列夫·托爾斯泰。
看著他那犀利的眼睛真是驚人，這是壹副真正能夠透視人心的眼睛，他看著別人的時候就像在透視別人和窺伺別人的靈魂，直擊別人的要害讓別人冷不丁地想倒退壹步，我想避開他那黑豹似的目光，可是卻無法成功。
那植被多於空地的頭，那兩片厚厚的嘴唇被大把大把的胡須纏住，那鼻子，那黑色的臉，簡直是是壹張再普通不過的臉，可是，當他擁有著足以透視別人心的眼睛，就再也不像是壹張普通的臉了，就像是上帝的完美傑作，他的臉和他的任何東西就只是他那雙眼睛的裝飾物和外殼罷了，既普通有“完美”。
想象著晚年的列夫·托爾斯泰，笑著的時候肯定很像壹個慈祥的老人，不，應該說是他的那雙眼睛在笑著，嘴巴卻緊閉著，而那雙眼睛笑著的時候，眼裏發出的光壹定會像有幾億顆星星那墜落在他眼裏壹樣，非常地光亮。 ——選自>