清代文學家袁枚《遣興》：
其壹
愛好由來下筆難，壹詩千改始心安。
阿婆還似初笄女，頭未梳成不許看。
其二
但肯尋詩便有詩，靈犀壹點是吾師。
夕陽芳草尋常物，解用多為絕妙詞。
譯文：
其壹
由於愛美求好下筆總是很困難，壹首詩總是要反復修改才會心安。好比年邁的阿婆還如剛剛及笄的女孩，頭發未梳好就不許看。
其二
只要肯下功夫，就能做出好詩。這種創作是沒有老師的，憑借的只是瞬間的靈感。夕陽、花草這樣的普通景色，都會因為靈感觸發下的靈活運用而成為絕妙的詩句。
擴展資料
創作背景
《遣興》二首是清代文學家袁枚的組詩作品。這兩首詩作於公元1791年（乾隆五十六年），表現作者寫詩的態度和見解。
作者簡介
袁枚（1716-1797），清代詩人、散文家。字子才，號簡齋，晚年自號倉山居士、隨園主人、隨園老人，漢族，錢塘（今浙江杭州）人。乾隆四年進士，選庶吉士，曾外放江南地區任縣令，先後於江蘇歷任溧水、江寧、江浦、沭陽任縣令七年，為官政治勤政頗有名聲，奈仕途不順，無意吏祿。
於乾隆十四年（1749）辭官隱居於南京小倉山隨園，四十歲即告歸。在江寧小倉山下築隨園，吟詠其中。廣收詩弟子，女弟子尤眾。袁枚是乾嘉時期代表詩人之壹，與趙翼、蔣士銓合稱“乾隆三大家”；與趙翼、張問陶合稱“性靈派三大家”。代表作品有《小倉山房詩文集》、《隨園詩話》、《隨園隨筆》等。
詩詞典故
作詩從來都不是壹件容易的事情，往往壹首詩的初稿出來後，還要反復推敲，字斟句酌地修改幾百上千遍，就像阿婆還是年輕時那樣十分愛美壹樣，未梳好頭是不許別人看的。?
往今來的好詩，無不是詩人嘔心瀝血，千錘百煉，反復修改的結果。正因為他們對待自己的作品是這樣的壹絲不茍、精益求精，才有了那些流傳千古的奇文佳句。
1、蘇軾改詩
蘇軾在潁州時，曾因感慨晉代偉大詩人陶淵明的高尚氣節，做了壹首《和歐叔弼》的詩。全詩如下：淵明求縣令，本緣食不足。束帶向督郵，小屈未為辱。翻然賦歸去，豈不念窮獨？重以五鬥米，折腰營口腹。
這首詩概述了陶淵明的壹段故事：陶淵明因家貧謀求小官做，曾當過壹段時間的彭澤縣令。有壹天，郡太守派督郵來視察，要他整冠束帶出去恭迎。他不願受此委屈，就把官印懸在梁上，辭官回鄉種田去了。在《歸去來辭》這篇賦中，他就表明了自己不願“為五鬥米折腰向鄉裏小人”的決心，表現出不肯與腐朽官場同流合汙的高尚氣節。
據宋代何遂《春渚紀聞》卷七記載，蘇軾此詩原稿的第壹句是“淵明為小邑”，後圈去“為”，改為“求”字，又連塗“刀、邑”二字，改為“縣令”。
初稿的“為”，是“當”、“做”之意，只能說明陶淵明在“小邑”辦事，而不能說明他是為什麽去，怎樣去，在那裏做什麽，且與後壹句“本緣食不足”沒有必然聯系。改為“求”，就明確了。“求”是尋找、謀取之意，與下壹句就聯系上了。
陶淵明之所以到“小邑”去，是為了謀生，因為他家裏“食不足”。原作的“小邑”，也不能說明陶淵明在那裏究竟傲什麽，改為“縣令”後，就明確了。修改後的上下文清楚地說明，陶淵明是由於家境貧寒，去彭澤縣謀求了壹個縣令的官做。
2、黃庭堅改詩
北宋著名詩人黃庭堅曾寫過壹首《嘲小德》的詩，“小德”是壹個小孩子的乳名。據《東臯雜錄》記載：“魯直（黃庭堅）《嘲小德》有‘學語黃鶯轉，書窗秋雁斜’句，後改為‘學語囀春鳥，塗窗行暮鴉’。”
原詩“學語黃鶯轉，書窗秋雁斜”是描寫壹個小孩子學說話和寫字的情形。詩句的意思是：小兒學說話，像黃鶯兒壹般婉轉動聽；拿筆在窗紙上書寫，宇像秋天南歸的大雁排成人字形隊伍那樣整齊。可是這樣寫太不切合實際了——小兒呀呀學語，不會像黃鶯的叫聲那般婉轉，握筆書寫更不可能像南歸的大雁那樣整齊。
改成“學語囀春鳥，塗窗行暮鴉”後，不但真實而且富有情趣。因為壹般的鳥叫聲不及黃鶯的啼聲悅耳，小兒學語，也不可能像唱歌那樣好聽，所以，將“黃鶯’改為“春鳥”更好些。而改“書窗”為“塗窗”，改“秋雁”為“暮鴉”，改“斜”為“行”，用語就貼切逼真得多。
“塗”是胡抹亂畫之意，“暮鴉”是黃昏飛歸林巢的烏鴉。詩中的“小德”想學寫字，但不識字，也不會握筆，只是拿起筆來隨意向窗紙抹去，結果，在窗紙上留下壹片片墨跡，倒像是亂飛的烏鴉。這樣，就逼真傳神地描繪出壹個乳臭未幹的幼童在窗紙上亂塗亂畫的情景，顯得童趣盎然。
3、魯迅改詩
1933年4月，魯迅先生發表了著名散文《為了忘卻的記念》，以記念兩年前慘遭國民黨當局殺害的五位青年作家。文中引錄了這樣壹首詩：慣於長夜過春時，挈婦將雛鬢有絲。夢裏依稀慈母淚，城頭變幻大王旗。忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩。吟罷低眉無寫處，月光如水照緇衣。
（是說已經習慣在漫漫長夜度過春天的時光，鬢發斑白，帶著妻兒被迫出走。睡夢裏仿佛看見慈祥的母親我擔憂落淚，而城頭上還在變換著軍閥們的各色旗號。怎忍得看著年輕的戰友被敵人殺害，以憤怒的心情對著白色恐怖的刀叢寫詩悼念。吟誦之後俯視周圍卻沒有寫的地方，只有那清冷如水的月光照著我這個穿黑袍的避難者。）
魯迅這首詩寫於1931年，?1932年7月1日錄在日記上。將發表的詩與日記上的原詩對照，會發現有兩處作了重要改動：壹是“眼看”改成了“忍看”，壹是“刀邊”改成了“刀叢”。雖然只有兩字差，但氣勢和意境迥異。
“眼看”只是壹般的敘事，缺少感情色彩，而“忍看”（?意為“豈忍看”）則深刻表現了魯迅當時極度憤怒的心情和對敵人的刻骨仇恨。“刀邊”改為“刀叢”，則不但突出表現了國民黨統治的白色恐怖，更表現了魯迅對革命的無比堅貞和大無畏的鬥爭精神。兩處修改，使詩的語言更形象，更有表現力和感染力。
4、郭沫著改詩
1942年6月的壹天，山城重慶梅雨連綿，大型歷史劇《屈原》就要開演了，演員們正忙碌著。突然，劇作者郭沫若抱著個供做道具用的大瓷瓶興致勃勃地走了進來。他是應邀來看演出的，恰好遇雨，即景生情，詩人詩興大作，隨口吟出壹首打油詩來：不辭千裏抱瓶來，此日陰沈竟未開。敢是抱瓶成大錯，梅霖怒灑北碚臺。
演員們聽了，對詩人的文思敏捷、幽默風趣贊嘆不已。這時，有人提意見說，“抱瓶”出現兩次，重復了。郭沫若略壹思索，便將第三句改成“敢是熱情驚大士”（?“大士”指觀音）。
正當大家七嘴八舌地議論時，扮演嬋娟的張瑞芳擠上采說：“那‘怒’字太兇了點了兒。”郭沫若欣然點頭，表示同意。於是先將“怒”換成“遍”，琢磨了壹會兒又換成“透”，最後定為“惠”。
為什麽不用“遍”、“透”，而用“惠”呢？原來，“遍”和“透”在這裏意義相近，雖然都反映出雨下得大，但都缺乏形象性和感情色彩。而原先的“怒”字，雖有鮮明的性狀特色，又兼用了擬人手法，能活畫出大雨的氣勢，但感情色彩與作者愉快的心情不吻合。
因為作者雖然是冒雨趕路，但這是去品嘗自己辛勤勞動的成果，所以心情該是愉快的，何況前壹句改為“敢是熱情驚大土”之後，更是表達了這種愉快的心情。“惠”宇則巧妙地表現了作者不辭辛苦地送瓶的誠心感動得觀音大士施恩，灑甘霖降喜雨，從而形象生動地渲染了作者歡樂的情感，使得情與景水乳交融。
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