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~：木蘭還朝辭官，回鄉與親人團聚
~：是壹段附詩，吟唱者對木蘭的贊詞 雖然被譽為“春城”，可是大冬天裏的昆明，經常只
剩下二分之壹的春天：白天18度，晚上2、3度，白天可穿壹件毛衣，晚上須蓋兩層大被；真是壹日之間，歷遍人生冷暖。我習慣於晚上讀書思考，壹室，壹燈，壹人，壹冊在手，樂莫樂兮新相知。於是，這本沈勝衣的《書房花木》就成了我茶余飯後、床頭案上的安慰，宛如雪夜中的壹團爐火，不是春天，勝似春天。
嶺南沈勝衣，愛讀書，喜作文，自稱“寄生於機關的壹介書生”，而人皆呼之曰“沈郎”。觀其《滿堂花醉》壹書，點評人物，扒梳故事，清心妙文，層出疊見，悟人妙語，俯拾皆是，於止庵、陳子善、李福眠、王稼句、揚之水等人之外別開生面。《書房花木》是我買他的第二本書，算是我與他的二度結緣。淡綠色的封面上，以漫畫形式勾勒出壹幅“書房花木”的景象（此作品是畫家冷冰川送給作者的《陽臺》）；再加上以古典植物圖像繞邊，好似為整部書束上壹條腰帶。在比爾·懷爾德導演的電影《雙重賠款》裏，保險推銷員Neff這樣挑逗嫵媚而冷酷的Phyllis女士：“夫人，妳的腳鐲真是壹個小可愛。”而如此小開本、小尺度，如此淡雅、細膩的裝帙，也使得這本《書房花木》成為壹個令人愛不忍釋的“小可愛”。只不過前者是情欲的，後者是精神的。初得此書，是在周末。回到住處，洗過手，以最束縛的姿勢躺在沙發上，挑選那些素所喜愛的楊柳杜鵑芭蕉水仙，顛倒縱橫地讀了起來，壹時感到這副連自己都討厭的臭皮囊也沾染了不少風雅氣息，細膩了許多，也清爽了許多。
在序言中，沈勝衣給這本書的內容做了壹個概括：“它們或是借草木記述個人幽微心事的小品，或是不自量力對壹些易混淆花樹做‘名實考’，或為生活筆記，或為植物書話，總之，大抵乃‘花’與‘書’的結合。”因此，就其體例和內容而言，《書房花木》有點類似於李漁《閑情偶寄》中的“種植部”，只不過更加駁雜、更加靈活而已。我之於花木，當然沒有沈勝衣癡迷，但看他不辭辛勞地在花花草草、枝枝葉葉裏為我們抽取出壹段段幽婉情思，在壹書壹帙、壹詩壹文裏為我們梳理出壹則則鮮活故事，並巧加剪裁，精心編織，奉獻出滿書錦繡，不由得心生感佩。如此縝密、精微而又不失從容的文字，簡直就是披著小品文外衣的詠物詩。某種程度上可以說，我喜愛他手下的文字勝過他眼中的花木。
看完這本書，我的壹個感慨是：要獲得某種特別的樂趣，必須得付出常人所不能忍受的代價；能與不能之間，同樣具有四肢五官和思想器官的人類開始分道揚鑣：有人成王，有人成聖；有人做了強盜，有人做了妓女；而那些流連、沈醉於“花木與書葉”之間的人，就可能成了沈勝衣。沈勝衣之所以能寫出這本書，在於他的用心與情趣，更在於他不辭辛苦的廣覽多讀。他喜愛各種花木，因此無論在家閑居，還是出門散步，他都在觀察、欣賞、思考；而在他的文字裏，不但隨處可見古今中外的相關詩詞，甚至還有陳重明的《民族植物與文化》、M·T·瓦羅的《論農業》、瑪莉安娜·波伊謝特的《植物的象征》等這些在我輩看來如“茴香豆”中“茴”字的第四種寫法壹樣冷僻的典籍。可以說，沒有這種甘於寂寞、甘於下笨工夫的態度，就沒有沈勝衣，更沒有這本充滿著知識、情趣與文采的妙書。
沈勝衣的文筆我早在《滿堂花醉》裏就領教過了：細膩，簡凈，蕭散，恬淡，時出妙句，耐人咀嚼。這種特點在《書房花木》中也不多不少地保持著。《滿堂花醉》所寫多涉文史掌故，往往要對某人某事做出認知和判斷，難免會有些值得商榷的地方；不像這本書，其內容多以花情花事為主，不那麽苛求專業與智慧，因此寫起來也就更加從容、自在。即如《芭蕉葉大梔子肥》壹文，雖然牽涉詩歌鑒賞，但其中仍然情思婉娩，尤其結尾：“但，眼前分明是，自己的兒子都已經會亂翻書了。便不由冒出壹句：‘爸爸老大稚子肥’；竟將陳鴻壽畫的那幅芭蕉樹蔭護著梔子花的小品，看成了父子依依之圖。”對於已為人父的我來說，讀到段話時，竟然渾身發涼，鼻眼作酸。而類似的動人心扉的妙句，在其他篇章裏還有很多。
應該說，人生處處是悖論。譬如壹個人，如果他生而為盲人，則除了偶爾鬧壹下情緒外，大抵可以安然接受，但若教他領略過桃怎麽紅的，柳怎麽綠的，而後才不幸失聰，那他壹定痛苦萬分，絕食、上吊都有可能的。我不無惡作劇地想道：假如哪壹天世間花木都被壹股神秘的力量收拾去，沈勝衣還能不能活下去？