再別康橋
作者徐誌摩 朝代現代 譯文對照
輕輕的我走了，
正如我輕輕的來；
我輕輕的招手，
作別西天的雲彩。
那河畔的金柳，
是夕陽中的新娘；
波光裏的艷影，
在我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇，
油油的在水底招搖；
在康河的柔波裏，
我甘心做壹條水草！
那榆蔭下的壹潭，
不是清泉，
是天上虹；
揉碎在浮藻間，
沈澱著彩虹似的夢。
尋夢？
撐壹支長篙，
向青草更青處漫溯；
滿載壹船星輝，
在星輝斑斕裏放歌。
但我不能放歌，
悄悄是別離的笙簫；
夏蟲也為我沈默，
沈默是今晚的康橋！
悄悄的我走了，
正如我悄悄的來；
我揮壹揮衣袖，
不帶走壹片雲彩。
2.人和樹木倒影在水中用古詩來形容元好問《泛舟大明湖》：“看山水底山更佳，壹堆蒼煙收不起。”
張先（子野）《題西溪無相院》：“浮萍破處見山影。”
體物窮形盡相的像唐代謝偃《影賦》：“平湖數百，澄江千裏。群木懸植，叢山倒峙。崖底天回，浪中霞起。”
杜甫《渼陂行》：“半陂以南純浸山，影動裊窕沖融間。船底冥戛雲際寺，水面月出藍田關。”
又《渼陂西南臺》：“顛倒白閣影，錯磨終南翠。”
竇庠《金山行》：“有時倒影沈江底，萬狀分明光如洗。乃知水上有樓臺，卻從波中看啟閉。”
其中刻畫最為細致的是儲光羲《同諸公秋霽曲江俯見南山》：“魚龍隱蒼翠，鳥獸遊清泠。菇蒲林下秋，薜荔波中輕。”
清代錢牧齋（謙益）在《初學集》中盛贊楊無補“閑魚食葉如遊樹，高柳眠陰半在池”壹聯，野正是由於這聯中的魚如遊樹之語給人以新奇生動的藝術魅力。
這使人想起屈原《九歌·湘夫人》中的詩句：“采薜荔兮水中，罾何為兮木上？”大概也應該看作是水中倒影的形象。“洞庭波兮木葉下”，正是秋潦水清的時候，而湘江的水又正是以 “漫江碧透”為其特征的。
毛澤東的詞《沁園春·長沙》中寫道：“看萬山紅遍，層林盡染；漫江碧透，百舸爭流；鷹擊長空，魚翔淺底。”其中“翔”字的運用正得藝術神髓。
元代詩人楊敬德《臨湖亭》：“魚在山中泳，花從天上開。”
王鐸《水花影》：“波面波心流蛺蝶，樹頭樹底浴鴛鴦。”
明代阮大鋮《園居雜詠》：“ 水凈頓無體，素鮪如遊空。俯視見春鳥，時翻藻荇中。”