劉勇主持：裏爾克是壹個偉大的引領者。
李詠梅主講，“最好的裏爾克”。
裏爾克，德語詩人，存在主義的詩性源頭。影響了海德格爾和薩特。
孤獨。《秋日》
終極意義的話題。
二十世紀歐洲最偉大的三個詩人，葉芝，艾略特，裏爾克。
存在即意義。
“誰此時孤獨，就永遠孤獨。”孤獨是裏爾克的標簽。
壹生漂泊不定，流浪詩人。每封信的開頭，講自己在哪裏，有什麽感受。很親切，很溫暖。
人和人就像樹與樹壹樣，是壹個個個體，孤獨的存在。
這本書影響了很多詩人、音樂家，因為每個人都是“青年詩人”。不斷的鼓勵，引領。引領到正確的光明的未來。生長著完成著。
詩歌世界。
裏爾克除了是詩人，還是書簡家。書信是非常具有儀式感的文體。壹件事情，經過前後的醞釀，情感的蔓延，會很美好。
《抒情詩的呼吸：壹九二六年書信》，茨維塔耶娃，帕斯捷爾納克、茨維塔耶娃和裏爾克之間數十封珍貴的通信。信函中既有對詩歌本身的討論，也有對彼此創作的交流。這些書信，不僅可以讓我們了解歐洲詩史上的壹段珍聞，還可以讓我們壹窺三位大詩人心靈的壹隅。
有意義的，就是艱難的。
莎樂美，羅丹。有壹部電影《裏爾克與羅丹》。
懷著純潔的愛，看宇宙萬物。物像。《豹》《秋日》。
晚期作品，《杜伊諾哀歌》《致奧爾弗斯的十四行詩》。
關於藝術創作。不信任審美批評。藝術的難以傳達。“妳向外看，是妳現在最不應該做的事。沒有人能給妳出主意，沒有人能夠幫助妳。只有壹個唯壹的方法：請妳走向內心。探索那叫妳寫的緣由，考察它的根是不是盤在妳心的深處；妳要坦白承認，萬壹妳寫不出來，是不是必得因此而死去。這是最重要的：在妳夜深最寂靜的時刻問問自己：我必須寫嗎？妳要在自身內挖掘壹個深的答復。若是這個答復表示同意，而妳也能夠以壹種堅強、單純的“我必須”來對答那個嚴肅的問題，那麽，妳就根據這個需要去建造妳的生活吧；妳的生活直到它最尋常最細瑣的時刻，都必須是這個創造沖動的標誌和證明。然後妳接近自然。妳要像壹個原人似的練習去說妳所見、所體驗、所愛、以及所遺失的事物。”“走向內心，探索妳生活發源的深處，在它的發源處妳將會得到問題的答案，是不是“必須”的創造。”
關於職業。跟生命沒有關聯。
關於愛與孤獨。忍耐。有何勝利可言，挺住就是壹切。是人對於人，不是男人對於女人。兩個完美而豐盈的個體。以人去愛人。
關於生活生存。
預感
我像壹面旗幟被空曠包圍，
我感到陣陣來風，我必須承受，
下面的壹切還沒有動靜，
門輕關，煙囪無聲，
窗不動，塵土還很重。
我認出風暴而激動如大海。
我舒展開來又卷縮回去，
我掙脫自身，獨自
置身於偉大的風暴中。
豹
在巴黎植物園
它的目光被那走不完的鐵欄
纏得這般疲倦，什麽也不能收留。
它好像只有千條的鐵欄桿，
千條的鐵欄後便沒有宇宙。
強韌的腳步邁著柔軟的步容，
步容在這極小的圈中旋轉，
仿佛力之舞圍繞著壹個中心，
在中心壹個偉大的意誌昏眩。
只有時眼簾無聲地撩起——
於是有壹幅圖像浸入，
通過四肢緊張的靜寂——
在心中化為烏有。
1903，巴黎
致奧爾弗斯的十四行詩（選譯）
上卷第9首（奧爾弗斯）
只有誰在陰影內
也曾奏起琴聲，
他才能以感應
傳送無窮的贊美。
只有誰曾伴著死者
嘗過他們的罌粟，
那最微妙的音素
他再也不會失落。
倒影在池塘裏
也許常模糊不清：
記住這形象。
在陰陽交錯的境域
有些聲音才能
永久而和暢。
1922，米索