《水滸傳》 第壹回 張天師祈禳瘟疫 洪太尉誤走妖魔
《水滸傳》 第二回 王教頭私走延安府 九紋龍大鬧史家村
我認為的好句：
1
千古幽扃壹旦開，天罡地煞出泉臺。
自來無事多生事，本為禳災卻惹災。
社稷從今雲擾擾，兵戈到處鬧垓垓。
高俅奸佞雖堪恨，洪信從今釀禍胎。
2 香焚寶鼎，花插金瓶。仙音院競奏新聲，教坊司頻逞妙藝。水晶壺內，盡都是
紫府瓊漿；琥珀杯中，滿泛著瑤池玉液。玳瑁盤堆仙桃異果，玻璃碗供熊掌駝蹄。
鱗鱗膾切銀絲，細細茶烹玉蕊。紅裙舞女，盡隨著象板鸞簫；翠袖歌姬，簇捧定龍
笙鳳管。兩行珠翠立階前，壹派笙歌臨座上。
3
用人之人，人始為用。
恃己自用，人為人送。
彼處得賢，此間失重。
若驅若引，可惜可痛.
4 前通官道，後靠溪岡。壹周遭青縷如煙，四下裏綠陰似染。轉屋角牛羊滿地，
打麥場鵝鴨成群。田園廣野，負傭莊客有千人；家眷軒昂，女使兒童難計數。正是：
家有余糧雞犬飽，戶多書籍子孫賢。
5 那十八般武藝？
矛錘弓弩銃，鞭鐧劍鏈撾。
斧鉞並戈戟，牌棒與槍杈。
6 且說少華山寨中三個頭領，坐定商議，為頭的神機軍師朱武，那人原是定遠人
氏，能使兩口雙刀，雖無十分本事，卻精通陣法，廣有謀略，有八句詩單道朱武好
處：
道服裁棕葉，雲冠剪鹿皮。
臉紅雙眼俊，面白細髯垂。
陣法方諸葛，陰謀勝範蠡。
華山誰第壹，朱武號神機。
第二個好漢姓陳，名達，原是鄴城人氏，使壹條出白點鋼槍，亦有詩贊道：
力健聲雄性粗鹵，丈二長槍撒如雨。
鄴中豪傑霸華陰，陳達人稱跳澗虎。
第三個好漢姓楊，名春，蒲州解良縣人氏，使壹口大桿刀。亦有詩贊道：
腰長臂瘦力堪誇，到處刀鋒亂撒花。
鼎立華山真好漢，江湖名播白花蛇。
7 桂花離海嶠，雲葉散天衢。彩霞照萬裏如銀，素魄映千山似水。影橫曠野，驚
獨宿之烏鴉；光射平湖，照雙棲之鴻雁。冰輪展出三千裏，玉兔平吞四百州。
2.《回延安 》中通過景物和場面的描寫來抒情的句子《回延安 》中通過景物和場面描寫來抒情的句子是：壹條條街道寬又平，壹座座樓房披彩虹；壹盞盞電燈亮又明，壹排排綠樹迎春風。
作者選取街道、樓房、點燈、綠樹等景物，構成四幅場景來贊延安 ， 是寫延安城的新面貌； 全詩有鮮明的抒情層次：先寫回到延安時的興奮和激動，再回憶當年在延安的戰鬥生活情景，接著抒寫與延安親人歡聚的感人場面，再寫延安十年來的巨大變化，最後贊頌延安在革命進程中的重大功績，並展望它的美好前程。 全詩以“回延安”的過程為線索，寫出闊別十年重回母親延安的懷抱，以及與親人相見的喜悅，表現了作者思念母親延安的壹片赤子之心，抒發了對母親延安的眷戀之情。
： 賀敬之，現代著名革命詩人、劇作家。1924年生，山東嶧縣（今山東棗莊臺兒莊人）人。
15歲參加抗日救國運動。16歲到延安，入魯迅藝術學院文學系學習。
17歲入黨。1945年，他和丁毅執筆集體創作我國第壹部新歌劇《白毛女》，獲1951年斯大林文學獎。
這是我國新歌劇發展的裏程碑，作品生動地表現出“舊社會把人逼成鬼，新社會把鬼變成人”這壹深刻的主題。 《回延安》選自《賀敬之詩選》，是賀敬之采用民歌體形式寫成的壹首激情澎湃的詩篇，詩人以赤子之心歌頌了養育壹代革命者的延安精神。
作品采用陜北信天遊形式，語言質樸，感情熱烈。從中，可以感受到詩人跳動著的脈搏——對“母親”延安的那份永不氓滅的真情。
3.結合詩句談談回延安是如何表達感情的這是壹首感情充沛的抒情詩，表達了詩人對延安無限的熱愛，對延安人民無比深厚的感情。
詩人采用的形式，是陜北人民最喜聞樂見的“信天遊”，可讀可唱；所用的語言，是陜北帶有泥土氣息的語言，生動活潑。 詩分五段，第壹段寫初回延安見到親人們的激動的心情。
開頭兩句：“心口呀莫要這麽厲害的跳，/灰塵呀莫要把我眼睛擋住了……。”詩人這種急於要看到延安的激動心情，壹下子就把讀者抓住了。
只有壹個革命者對延安有了血肉相聯的感情，才能表現得如此真摯，如此動人。看到了延安，就“手抓黃土”，表現了對延安土地的熱愛，而又抓住“不放”，感情又深了壹層。
又把它“緊緊兒貼在心窩上”，感情就更深了。這並不是在表現手法上故意如此，而是詩人真實感情的自然流露。
回到延安，自然想起過去“幾回回夢裏回延安，/雙手摟定寶塔山”。表現了詩人在十年闊別中，對延安無限的懷念。
“摟定”二字用得很好，不僅氣魂大，還因為是在夢中，怕它跑了，所以要緊緊地摟定，以顯出感情的深厚。 今天是真的回到了延安，詩人情不自禁地“千聲萬聲呼喚妳，/——母親延安就在這裏！”意思就是說：我到底回來了！不再是在夢裏了。
妳看：“杜甫川唱來柳林鋪笑，/ 紅旗飄飄把手招”。延安的山川、村落和紅旗，對詩人也有深厚的感情。
它們唱，它們笑，它們招手，表現了對詩人的熱烈歡迎。 同時，從這兩句詩中，也反襯出詩人回來的壹種喜悅心情。
延安的親人們對他又是怎樣呢？“親人們迎過延河來”，說明對詩人的感情是深厚的，也說明了詩人過去和延安群眾的密切關系。詩人在久別重逢之際，千言萬語難以表達，“壹頭撲在親人懷”這壹具體行動，最能表現感情，雖然壹句話也沒有說，給讀者的印象是深刻動人的，比千言萬語還有力量。
第二段寫回到“家中”後的感想——回憶自己與延安的深厚關系。“樹梢樹枝樹根根，/親山親水有親人”，延安培養了自己，怎麽能忘記呢：“羊羔羔吃奶眼望著媽。
/小米飯養活我長大”，詩人通過陜北的生活特點，反映自己與延安血肉相聯的關系。 “東山的糜子西山的谷，/肩膀上的紅旗手中的書”，這兩句概括力很強，概括地反映詩人過去在延安的生產勞動、革命鬥爭和學習生活。
使人讀後，可以想象到很多東西。詩人是熱愛延安的生活的，為了解放全中國，“母親打發我們過黃河”，這就把延安和整個革命事業聯系起來了。
離開以後，用“天南海北想著妳”壹句來表現對延安的無限懷念。究竟怎樣“想著妳”？這裏沒有寫，也沒有必要寫，因為在前段中寫了“夢裏回延安”，已足夠表明對延安深深的懷念了。
結構銜接緊湊。感情表達有回旋的余地，並和前面互相呼應滲透。
第三段寫和群眾相見談心的場面。 “米酒油饃木炭火，/團團圍定炕上坐。
/滿窯裏圍得不透風，/腦畔上還響著腳步聲”。詩人與群眾親密無間的關系，實在令人感動。
群眾來的很多，炕上坐滿，窯裏圍滿，可是“腦畔上還響著腳步聲”，這說明群眾還在陸續不斷地來。見面的群眾挺多，作者並沒有壹--壹去寫，只選擇三個有代表性的事件：壹個是“老爺爺進門氣喘得緊：/‘我夢見雞毛信來——可真見親人……”。
為什麽氣喘得緊？可見他是跑來的，心中急於想看到親人。作者善於抓住人物表情上的特性，是為了更好地表現出作者與群眾的深厚關系。
壹個是“團支書又領進社主任，/當年的放羊娃如今長成人。”放羊娃當了社主任，這變化多麽大。
通過農村幹部的成長，也可看出農村的變化。 壹個是“白生生的窗紙紅窗花，/娃娃們爭搶來把手拉”。
十年前，這些娃娃剛出世或者還未出世，但也都和大人壹樣，爭搶著來握手，這表現了新的壹代與作者難以分割的關系。 第四段寫延安的新貌。
“千萬條腿來千萬只眼，/也不夠我走來也不夠我看，”我們從這兩句中，可以看出革命聖地的變化，延安層出不窮的新事物。 “對照過去我認不出了妳，/母親延安換新衣。”
這兩句詩味很濃，浸透了詩人對這種新的變化。所產生興奮的情感。
第五段寫延安的歷史功績。妳看：“楊家嶺的紅旗呵高高的飄，/革命萬裏起高潮，/寶塔山下留腳印，/毛主席登上了天安門！/棗園的燈光照人心，/延河滾滾喊‘前進’！”這就把它對中國革命走向勝利的巨大作用概括地表現出來。
詩人在結尾突出延安歷史功績的描寫，用意在讓讀者回想過去的延安，看到現在推想將來的延安：“社會主義路上大踏步走，/光榮的延河還要在前頭！”詩人滿腔熱情地離開了延安母親。還期待著重來：“身長翅膀吧腳生雲，/再回延安看母親！”詩句終了，詩意卻未完，其余味無窮。
藝術特點 第壹，詩作采用陜北民歌信天遊的形式，選取黃土高原和延安的典型事物入詩，洋溢著濃濃的陜北地方生活氣息和鮮明的民族特色。為適應信天遊的形式，詩人在表現手法上恰當使用比興、擬人、誇張、對偶、叠字等，在用韻、建行、分段時，努力體現整齊中有變化，變化中求整齊的特點，增加了民歌味道和表現力。
詩人還把“寶塔山”、“延河”、“羊肚子手巾”、“窯洞”等引入詩作，令人想起當年的鬥爭生活，讀起來自然，親切。 第二，用比自然貼切，將革命聖地延安喻為哺育詩。
4.關於富縣的好詞好句富縣，古稱鄜州，位於陜西北部，延安市南部，屬渭北黃土高原丘陵溝壑地帶。
“今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。
香霧雲鬢濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕幹。”
——（杜甫《月夜》）
北征
朝代：唐代
作者：杜甫
原文：北歸至鳳翔，墨制放往鄜州作。
皇帝二載秋，閏八月初吉。杜子將北征，蒼茫問家室。
維時遭艱虞，朝野少暇日。顧慚恩私被，詔許歸蓬蓽。
拜辭詣闕下，怵惕久未出。雖乏諫諍姿，恐君有遺失。
君誠中興主，經緯固密勿。東胡反未已，臣甫憤所切。
揮涕戀行在，道途猶恍惚。乾坤含瘡痍，憂虞何時畢。
靡靡逾阡陌，人煙眇蕭瑟。所遇多被傷，呻吟更流血。
回首鳳翔縣，旌旗晚明滅。前登寒山重，屢得飲馬窟。
邠郊入地底，涇水中蕩潏。猛虎立我前，蒼崖吼時裂。
菊垂今秋花，石戴古車轍。青雲動高興，幽事亦可悅。
山果多瑣細，羅生雜橡栗。或紅如丹砂，或黑如點漆。
雨露之所濡，甘苦齊結實。緬思桃源內，益嘆身世拙。
坡陀望鄜畤，巖谷互出沒。我行已水濱，我仆猶木末。
鴟鳥鳴黃桑，野鼠拱亂穴。夜深經戰場，寒月照白骨。
潼關百萬師，往者散何卒。遂令半秦民，殘害為異物。
況我墮胡塵，及歸盡華發。經年至茅屋，妻子衣百結。
慟哭松聲回，悲泉***幽咽。平生所嬌兒，顏色白勝雪。
見耶背面啼，垢膩腳不襪。床前兩小女，補綻才過膝。
海圖坼波濤，舊繡移曲折。天吳及紫鳳，顛倒在裋褐。
老夫情懷惡，嘔泄臥數日。那無囊中帛，救汝寒凜栗。
粉黛亦解苞，衾裯稍羅列。瘦妻面復光，癡女頭自櫛。
學母無不為，曉妝隨手抹。移時施朱鉛，狼藉畫眉闊。
生還對童稚，似欲忘饑渴。問事競挽須，誰能即嗔喝。
翻思在賊愁，甘受雜亂聒。新歸且慰意，生理焉能說。
至尊尚蒙塵，幾日休練卒。仰觀天色改，坐覺祆氣豁。
陰風西北來，慘淡隨回鶻。其王願助順，其俗善馳突。
送兵五千人，驅馬壹萬匹。此輩少為貴，四方服勇決。
所用皆鷹騰，破敵過箭疾。聖心頗虛佇，時議氣欲奪。
伊洛指掌收，西京不足拔。官軍請深入，蓄銳何俱發。
此舉開青徐，旋瞻略恒碣。昊天積霜露，正氣有肅殺。
禍轉亡胡歲，勢成擒胡月。胡命其能久，皇綱未宜絕。
憶昨狼狽初，事與古先別。奸臣竟菹醢，同惡隨蕩析。
不聞夏殷衰，中自誅褒妲。周漢獲再興，宣光果明哲。
桓桓陳將軍，仗鉞奮忠烈。微爾人盡非，於今國猶活。
淒涼大同殿，寂寞白獸闥。都人望翠華，佳氣向金闕。
園陵固有神，掃灑數不缺。煌煌太宗業，樹立甚宏達。
5.回延安 賞析《回延安》賞析如下： 《回延安》分為5個部分：第壹部分可簡稱：回延安， 是寫回延安的激動喜悅。
第二部分： 憶延安， 回憶當年延安生活。第三部分： 話延安， 是寫親人歡聚暢談的熱烈場面。
第四部分： 贊延安 ， 是寫延安城的新面貌。第五部分： 頌延安， 歌頌延安光輝歷史和展望未來。
《回延安》全詩除了真切的感情構成了詩的暢射源外，就是詩人對陜北風土人情的意象組合描寫，它更增添了這首詩的生活氣息和鄉土美感，以及從樸實中流出來的民族音樂般的美。 1956年，詩人回到闊別已久的延安，那是他曾生活多年的革命搖籃，魂牽夢繞的第二故鄉，如今再壹次見到它，感觸萬千，心潮澎湃，於是寫下了這首激情洋溢、膾炙人口的政治抒情詩。
全詩有鮮明的抒情層次：先寫回到延安時的興奮和激動，再回憶當年在延安的戰鬥生活情景，接著抒寫與延安親人歡聚的感人場面，再寫延安十年來的巨大變化，最後贊頌延安在革命進程中的重大功績，並展望它的美好前程。 全詩以“回延安”的過程為線索，寫出闊別十年重回母親延安的懷抱，以及與親人相見的喜悅，表現了作者思念母親延安的壹片赤子之心，抒發了對母親延安的眷戀之情。
擴展資料：
1、《回延安 》寫作特色 ①成功運用多種修辭。 ②選用恰當生動的動詞。2、《回延安 》的作者簡介 賀敬之，現代著名革命詩人、劇作家。1924年生，山東嶧縣（今山東棗莊臺兒莊人）人。
15歲參加抗日救國運動。16歲到延安，入魯迅藝術學院文學系學習。
17歲入黨。 1945年，和丁毅執筆集體創作我國第壹部新歌劇《白毛女》，獲1951年斯大林文學獎。
這是我國新歌劇發展的裏程碑，作品生動地表現出“舊社會把人逼成鬼，新社會把鬼變成人”這壹深刻的主題。 歷任中國作家協會和戲劇家協會理事、文化部副部長、中宣部副部長、文化部代部長等職務。
建國後，寫了《回延安》《放聲歌唱》《三門峽歌》《十月頌歌》《雷鋒之歌》《西去列車的窗口》《中國的十月》《八壹之歌》等有名的詩篇。詩集有《並沒有冬天》《朝陽花開》《放歌集》等。
百度百科-回延安。
6.結合詩句談談回延安是如何表達感情的回延安>這是壹首感情充沛的抒情詩，表達了詩人對延安無限的熱愛，對延安人民無比深厚的感情。
詩人采用的形式，是陜北人民最喜聞樂見的“信天遊”，可讀可唱；所用的語言，是陜北帶有泥土氣息的語言，生動活潑。 詩分五段，第壹段寫初回延安見到親人們的激動的心情。
開頭兩句：“心口呀莫要這麽厲害的跳，/灰塵呀莫要把我眼睛擋住了……。”詩人這種急於要看到延安的激動心情，壹下子就把讀者抓住了。
只有壹個革命者對延安有了血肉相聯的感情，才能表現得如此真摯，如此動人。看到了延安，就“手抓黃土”，表現了對延安土地的熱愛，而又抓住“不放”，感情又深了壹層。
又把它“緊緊兒貼在心窩上”，感情就更深了。這並不是在表現手法上故意如此，而是詩人真實感情的自然流露。
回到延安，自然想起過去“幾回回夢裏回延安，/雙手摟定寶塔山”。表現了詩人在十年闊別中，對延安無限的懷念。
“摟定”二字用得很好，不僅氣魂大，還因為是在夢中，怕它跑了，所以要緊緊地摟定，以顯出感情的深厚。今天是真的回到了延安，詩人情不自禁地“千聲萬聲呼喚妳，/——母親延安就在這裏！”意思就是說：我到底回來了！不再是在夢裏了。
妳看：“杜甫川唱來柳林鋪笑，/ 紅旗飄飄把手招”。延安的山川、村落和紅旗，對詩人也有深厚的感情。
它們唱，它們笑，它們招手，表現了對詩人的熱烈歡迎。同時，從這兩句詩中，也反襯出詩人回來的壹種喜悅心情。
延安的親人們對他又是怎樣呢？“親人們迎過延河來”，說明對詩人的感情是深厚的，也說明了詩人過去和延安群眾的密切關系。詩人在久別重逢之際，千言萬語難以表達，“壹頭撲在親人懷”這壹具體行動，最能表現感情，雖然壹句話也沒有說，給讀者的印象是深刻動人的，比千言萬語還有力量。
第二段寫回到“家中”後的感想——回憶自己與延安的深厚關系。“樹梢樹枝樹根根，/親山親水有親人”，延安培養了自己，怎麽能忘記呢：“羊羔羔吃奶眼望著媽。
/小米飯養活我長大”，詩人通過陜北的生活特點，反映自己與延安血肉相聯的關系。“東山的糜子西山的谷，/肩膀上的紅旗手中的書”，這兩句概括力很強，概括地反映詩人過去在延安的生產勞動、革命鬥爭和學習生活。
使人讀後，可以想象到很多東西。詩人是熱愛延安的生活的，為了解放全中國，“母親打發我們過黃河”，這就把延安和整個革命事業聯系起來了。
離開以後，用“天南海北想著妳”壹句來表現對延安的無限懷念。究竟怎樣“想著妳”？這裏沒有寫，也沒有必要寫，因為在前段中寫了“夢裏回延安”，已足夠表明對延安深深的懷念了。
結構銜接緊湊。感情表達有回旋的余地，並和前面互相呼應滲透。
第三段寫和群眾相見談心的場面。“米酒油饃木炭火，/團團圍定炕上坐。
/滿窯裏圍得不透風，/腦畔上還響著腳步聲”。詩人與群眾親密無間的關系，實在令人感動。
群眾來的很多，炕上坐滿，窯裏圍滿，可是“腦畔上還響著腳步聲”，這說明群眾還在陸續不斷地來。見面的群眾挺多，作者並沒有壹--壹去寫，只選擇三個有代表性的事件：壹個是“老爺爺進門氣喘得緊：/‘我夢見雞毛信來——可真見親人……”。
為什麽氣喘得緊？可見他是跑來的，心中急於想看到親人。作者善於抓住人物表情上的特性，是為了更好地表現出作者與群眾的深厚關系。
壹個是“團支書又領進社主任，/當年的放羊娃如今長成人。”放羊娃當了社主任，這變化多麽大。
通過農村幹部的成長，也可看出農村的變化。壹個是“白生生的窗紙紅窗花，/娃娃們爭搶來把手拉”。
十年前，這些娃娃剛出世或者還未出世，但也都和大人壹樣，爭搶著來握手，這表現了新的壹代與作者難以分割的關系。 第四段寫延安的新貌。
“千萬條腿來千萬只眼，/也不夠我走來也不夠我看，”我們從這兩句中，可以看出革命聖地的變化，延安層出不窮的新事物。“對照過去我認不出了妳，/母親延安換新衣。”
這兩句詩味很濃，浸透了詩人對這種新的變化。所產生興奮的情感。
第五段寫延安的歷史功績。妳看：“楊家嶺的紅旗呵高高的飄，/革命萬裏起高潮，/寶塔山下留腳印，/毛主席登上了天安門！/棗園的燈光照人心，/延河滾滾喊‘前進’！”這就把它對中國革命走向勝利的巨大作用概括地表現出來。
詩人在結尾突出延安歷史功績的描寫，用意在讓讀者回想過去的延安，看到現在推想將來的延安：“社會主義路上大踏步走，/光榮的延河還要在前頭！”詩人滿腔熱情地離開了延安母親。還期待著重來：“身長翅膀吧腳生雲，/再回延安看母親！”詩句終了，詩意卻未完，其余味無窮。
藝術特點 第壹，詩作采用陜北民歌信天遊的形式，選取黃土高原和延安的典型事物入詩，洋溢著濃濃的陜北地方生活氣息和鮮明的民族特色。為適應信天遊的形式，詩人在表現手法上恰當使用比興、擬人、誇張、對偶、叠字等，在用韻、建行、分段時，努力體現整齊中有變化，變化中求整齊的特點，增加了民歌味道和表現力。
詩人還把“寶塔山”、“延河”、“羊肚子手巾”、“窯洞”等引入詩作，令人想起當年的鬥爭生活，讀起來自然，親切。 第二，用比自然貼切，將革命聖。
7.延安府避難中的好詞好句《水滸傳》 第壹回 張天師祈禳瘟疫 洪太尉誤走妖魔《水滸傳》 第二回 王教頭私走延安府 九紋龍大鬧史家村我認為的好句：1千古幽扃壹旦開，天罡地煞出泉臺。
自來無事多生事，本為禳災卻惹災。社稷從今雲擾擾，兵戈到處鬧垓垓。
高俅奸佞雖堪恨，洪信從今釀禍胎。2 香焚寶鼎，花插金瓶。
仙音院競奏新聲，教坊司頻逞妙藝。水晶壺內，盡都是紫府瓊漿；琥珀杯中，滿泛著瑤池玉液。
玳瑁盤堆仙桃異果，玻璃碗供熊掌駝蹄。鱗鱗膾切銀絲，細細茶烹玉蕊。
紅裙舞女，盡隨著象板鸞簫；翠袖歌姬，簇捧定龍笙鳳管。兩行珠翠立階前，壹派笙歌臨座上。
8.水滸傳第壹至三章好詞好句第壹回 王教頭私走延安府 九紋龍大鬧史家村
1環境描寫香焚寶鼎，花插金瓶。仙音院競奏新聲，教坊司頻逞妙藝。水晶壺內，盡都是紫府瓊漿；琥珀杯中，滿泛著瑤池玉液。玳瑁盤堆仙桃異果，玻璃碗供熊掌駝蹄。鱗鱗膾切銀絲，細細茶烹玉蕊。紅裙舞女，盡隨著象板鸞簫；翠袖歌姬，簇捧定龍笙鳳管。兩行珠翠立階前，壹派笙歌臨座上。
2環境描寫前通官道，後靠溪岡。壹周遭青縷如煙，四下裏綠陰似染。轉屋角牛羊滿地，打麥場鵝鴨成群。田園廣野，負傭莊客有千人；家眷軒昂，女使兒童難計數。正是：家有余糧雞犬飽，戶多書籍子孫賢。
《第二回 史大郎夜走華陰縣 魯提轄拳打鎮關西》
5人物描寫崎嶇山嶺，寂寞孤村。披雲霧夜宿荒林，帶曉月朝登險道。落日趲行聞犬吠，嚴霜早促聽雞鳴。
6人物描寫頭裹芝麻羅萬字頂頭巾，腦後兩個太原府紐絲金環，上穿壹領鸚哥綠纻絲戰袍，腰系壹條文武雙股鴉青絳，足穿壹雙鷹爪皮四縫幹黃靴。生得面圓耳大，鼻直口方，腮邊壹部貉腮胡須。身長八尺。腰闊十圍
7人物描寫口松雲髻，插壹枝青玉簪兒；裊娜纖腰，系六幅紅羅裙子。素白舊衫籠雪體，淡黃軟襪襯弓鞋。蛾眉緊蹙，汪汪淚眼落珍珠；粉面低垂，細細香肌消玉雪。若非雨病雲愁，定是懷憂積恨。