朦朧詩人或多或少具有憂郁的氣質，有的甚至會思想走火入魔，產生莫名其妙或悲觀厭世的創舉；詩人顧城的憂郁史無前例，因為憂郁而殺妻及至治自殺，成為當代詩壇的壹大憾事。另外壹點必須申明：朦朧詩人大多將自己看作時代的代言人，將國家民族的前途和命運寄予自身，這個使命委實過於沈重，壹旦現實與理想失去平衡，便會產生絕望的情緒，自然做出異乎尋常的舉措。閑話少提，書歸正傳。
壹，顧城為詩壇所稱道的四首朦朧詩
“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明。”（見《壹代人》）
“在春天/妳把手帕輕揚/是讓我遠去/還是馬上返回？//不，什麽也不是/什麽也不因為/就像水中的落花，/就像花上的露水……//只有影子懂得，/只有風兒能體會，/只有嘆息驚起的彩蝶/還在心花中紛飛……”（見《別》）
妳，/壹會兒看我/壹會兒看雲//我覺得/妳看我時很遠/妳看雲時很近。（見《遠和近》）
小巷/又彎又長/沒有門/沒有窗//妳用鑰匙/敲著厚厚的墻。（見《小巷》）
《壹代人》，抒寫的是壹代人的迷惘；《別》，是告別壹段傷感的戀情；《遠和近》，抒發的是壹份男兒式的“幽怨”；《小巷》，講述的情感比《壹代人》更因澀深沈，它可以理解為壹種黑色的憂郁麽？（這些都是顧城的早期作品，顧城的代表作）這四首詩，我比較喜歡《別》和《遠和近》，它們深邃含蓄、韻味無窮。
…………
三，顧城的後期詩作
相對而言，顧城後期的詩作愈加豐滿老練，技藝日臻完美，大部分讓人難解其意，愈加晦澀難懂。1993年，顧城還寫下了許多有關京都之作，寄托了顧城對祖國的眷戀，譬如《中華門》、《天壇》、《東華門》、《中關村》、《東陵》、《虎坊橋》；顧城後期的作品，已經折射出詩人孤獨而厭世的情懷，詮釋了他痛苦而無奈的思緒，預兆了他突變的命運——
“我本不該在世界上生活/我第壹次打開小方盒/鳥就飛了”（見《失誤》）
“我的夢不會太久/她預備了螢火蟲……”（見《說》）
“詩從我心中走出/去接受自己的命運/我獨自呻吟了很久……”（見《詩從我心中走出》）
顧城死於夢的破滅，死於對現實的絕望，死於江郎才盡，死於他的多重角色，死於他那憂郁的性格，死於天才的孤獨，成為詩壇壹道灰色的風景線。
四，我所推崇的顧城詩歌經典
它們便是顧城的極富比喻的詩歌，那是他於1964年至1970年創作的經典之作。這樣的詩句清秀雋永、鮮亮灑脫，幾乎俯拾皆是：
“松枝像綠漆的寶塔，露滴掛滿銀鈴鐺”(見《松塔》)
“太陽落山了，世界像壹幅巨大的剪影”（見《黃昏》）
“煙囪如平地聳立的巨人，不斷地吸著煙卷，思索壹種誰也不知道的事情”（見《煙囪》）
“月亮和星星是樹枝撕裂天空時戳下的窟窿，透出的光”（見《星月由來》）
“白雲是天的雪山/碧空是天的海洋/陽光是天的熔爐/陰霾是天的煤礦/星團是天的城市/流星是天的車輪/……天是幻想的家鄉”（見《天》）
“汽車射出兩道燈光/把黑暗的公路/變成光明的走廊……兩排楊樹撐著黑夜，枝葉伸展開來/又像是隧洞壹樣”（見《夜行》）
“星星混著燭火/銀河連著水渠/我們小小的茅屋/變成了月宮的鄰居”（見《村野之夜》）
“純白的雲朵/靦腆地從村間走出/化入搖蕩的河水/淡褐色的沙丘/披著浴衣/在岸邊等待。”（見《夏》）
多麽形象的語言，奇妙詭譎的想像力！讓人不得不嘆為觀止。
在這部詩歌全集中，我最喜愛顧城於1971年創作的壹首氣勢磅礴的詩歌，深得詩仙李白的遺風，這首詩名為《生命幻想曲》：
“太陽是我的纖夫/我拋下了新月/黃金的錨/太陽烘著地球，像烤壹塊面包……把我的足跡/像圖章印遍大地/……我要唱/壹支人類的歌曲，/千百年後/在宇宙中***鳴。”
“我要唱/壹支人類的歌曲，/千百年後/在宇宙中***鳴”將顧城心中理想勾畫得淋漓盡致，有壹種沖天的豪氣與霸氣，展現優柔寡斷的詩人剛強豪放的另壹精神層面，這正是男子漢必備的氣質。
顧城已經走了，然而他的詩歌將永垂史冊！