詩歌語言的陌生化要求詩歌語言必須創新。然而，創新不等於亂寫壹氣。初學寫詩時，我對“詩歌語言的創新”理解也有些偏頗，認為無論別人看不看得懂，只要是創新的語言，那就是好的。因此寫出來的詩歌，語言非常生硬。註意，生硬的語言會傷害讀者的閱讀感情，生硬的語言會使人望而卻步！
我的詩歌也存在這個毛病，有時，自己讀自己的作品，竟情不自禁的要打磕睡，自己都無法進入並引起***鳴的作品能成為好作品嗎？別人無法進入的語言陣地，同樣是死的語言群。要讓語言活躍起來，激發人們的閱讀興趣，那麽，完全的陌生化可能就辦不到。
詩歌首先是語言的藝術，語言是給大家閱讀的，不是寫在那裏當墳埋葬自己的，因此，要讓詩歌語言像春風中的花朵壹樣溫暖鮮艷，芬芳動人。
其實，真正的好詩，是在日常語言基礎上，非常適當的陌生化的創新藝術。詩的語言就像樹壹樣，有綠葉，有花朵，還有果實。語言創新是在語言繼承的基礎上產生的，否則，就會造成生硬的感覺。
壹個有經驗的詩人，他寫出的詩，語言是壹根亮麗的蛛絲，只要壹看，它就粘住妳的眼球，調動妳的生活經驗和思想情感，使妳情不自禁地進入到他預設的陷阱裏去，那陷阱裏是陽光、鮮花、迷宮，讓妳既看到妳想看到的，又發現讓妳始料不及的東西。它像壹條彩繩將妳心中的詩意引出來，完成壹次創造性的閱讀。詩歌的創造性其實也是讀者參與其中的，不是壹個人說完了就行的。妳說完了，說滿了，別人就沒有創造空間了。
因此有壹條把握陌生化語言的捷徑，即：通過有個性的想象，把對象中隱藏著的“***性”的東西，用最簡潔最生動形象的語言表達出來即可。由此我發現，詩歌語言的陌生化其實是詩人大膽想象，大膽思考的結果，也就是說，詩歌語言的陌生化其實來源於詩人個性的、有創造性的想象和思想，而不是簡單的打破常規的詞語的排列。如果把詩歌語言的陌生化歸於詞語排列形式的改變，為陌生化而陌生化，那麽寫出的詩將成為詩歌的廢渣（或語言廢渣），而不是詩歌的金礦。
詩歌語言陌生化，是自然天成的，而不是勉為其難的。與其勉強為之，還不如老老實實的寫來妥當。詩歌語言要創新，這是必須，但要適可而止，不要使之成為詞語的遊戲。
平與奇，在同壹首詩中是並存的，平中見奇，是平襯托了奇。沒有平，奇從何來？就像起伏的大地壹樣，只有平地，沒有高山，只有流水，沒有森林，那還有什麽看頭？