春夜喜雨 杜甫 好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。 野徑雲俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。 《春夜喜雨》是唐詩中的名篇之壹，是杜甫在成都草堂居住時所作，創作於公元761年。
詩中以極大的喜悅之情，贊美了來得及時、滋潤萬物的春雨。其中對春雨的描寫，體物精微，繪聲繪形，是壹首入化傳神，別具風韻的詠雨詩，為千古傳誦的佳作。
絕句 杜甫 遲日江山麗，春風花草香。 泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
杜甫的這首五絕，四句兩兩相對，平樸如話，因此有人認為跟小孩子對對子沒有什麽區別（參見《鶴林玉露》）。明人王嗣爽在其《杜臆》中予以反駁說：“余曰：上二句兩間（指天地間）莫非生意，下二句見萬物莫不適性。
豈不足以感發吾心之真樂乎？”王氏的意見是對的。此詩抓住景物特點寫春色，畫面優美，格調柔和，很能引發讀者的喜春之情。
“遲日”，出自《詩經·七月》：“春日遲遲。”春天光照時間漸長，天氣趨暖，正所謂“天初暖，日初長”（歐陽炯《春光好》）。
詩人以“遲日”領起全篇，突出了春天日光和煦、萬物欣欣向榮的特點，並使詩中描寫的物象有機的組合為壹體，構成壹幅明麗和諧的春色圖。妳看：陽光普照，水碧山青，草木復蘇，萬象更新。
清風拂面，送來百花的芳香，帶來春草的清馨。河灘上，溪岸邊，冰雪融盡，泥土潮濕而松軟，燕子輕盈地飛來飛去，銜泥築巢，呢呢喃喃。
水暖沙溫，美麗多情的鴛鴦相依相偎，恬然靜睡，十分嬌慷可愛。燕子是侯鳥，詩人描寫它是有意突出春天的特征。
前二句的“遲日”、“江山”、“春風”、“花草”組成壹幅粗線勾勒的大場景，並在句尾以“麗”、“香”突出詩人強烈的感覺；後二句則是工筆細描的特定畫面，既有燕子翩飛的動態描繪，又有鴛鴦慵睡的靜態寫照。飛燕的繁忙蘊含著春天的勃勃生機，鴛鴦的閑適則透出溫柔的春意，壹動壹靜，相映成趣。
而這壹切全沐浴在煦暖的陽光下，和諧而優美，確實給人以春光旖旎之感。 清人陶虞開稱杜甫筆法高妙，能“以詩為畫”（《說杜》），此詩可為印證。
但這首五絕之妙並不止於“以詩為畫”，詩人著意傳達的還是他感受到的柔和春意。如果說春日遲遲、江山秀麗、清風徐徐、花草芬芳以及燕子、鴛鴦，都是詩人的視覺、觸覺（風）、嗅覺所感，那麽泥土之“融”、沙礫之“暖”，便不是五官的直接感覺了。
只因為對春天的陽光明麗、惠風和暢、鳥語花香感受至深，詩人無須觸摸就能想象出泥土的松濕和沙礫的溫暖；而泥之融、沙之暖的體會又加深了對飛燕的輕盈、鴛鴦嬌慵的視覺印象，從而使詩人的整個身心都沈浸於柔美和諧和春意之中。
2. 收集那麽多關於春天的詞語妳有什麽感受春天是美麗的，春天是迷人的，春天是令人陶醉的.當我們欣賞古代詩歌中有關描繪春天的那壹句句傳神妙筆時，更會感受到春天的濃濃氣息.
朱熹說：“等閑識得東風面，萬紫千紅總是春.”花朵是春天的最佳作品，詩人們當然十分鐘情這些美麗的花兒.元朝詩人周權在《晚渡》中就有“灼灼山花爛欲然”的句子，意即火紅的山花艷麗得像要燒著了的壹般.而袁枚的“春衫不用金爐制，自向百花香裏熏”，則令人仿佛頓感花香撲鼻而至.孟浩然的“夜來風雨聲，花落知多少”，白居易的“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄”，歐陽修的“林外鳴鳩春雨歇，屋頭初日杏花繁”，李商隱的“高閣客竟去，小園花亂飛”“芳心向春盡，所得是粘衣”，晏殊的“春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面”，就容易讓人聯想到春天繁花似錦的秀麗景象.而最令人產生豐富想象的要數葉紹翁的“春色滿園關不住，壹枝紅杏出墻來”和宋祁的“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧”這兩句了，光是壹個“關”字，壹個“鬧”字，就讓妳感受到全身仿佛被春的濃濃氣息緊緊地包裹著.
花兒不是春的獨生子，野草、麥苗、春樹等綠色植物也是春這個大家庭的重要成員.古詩中有關這些植物的優美描述俯拾即是.關於野草的描寫，就有韓愈的“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無”，白居易的“遠芳侵古道，晴翠接荒城”，周權的“離離野草生綠煙”，曹豳的“綠陰冉冉遍天涯”……楊萬裏在《麥田》中則描繪了早春雪融，麥苗返青的美景：“無邊綠錦織女機，全幅青羅作地衣.此是農家真富貴，雪花消盡麥苗肥”.至於對春樹的描寫則有司空圖的“綠樹連天暗”，李白的“秦桑低綠枝”，等等.柳樹的裊娜婆莎最受詩人們寵愛，這裏就有王安石的“含風鴨綠粼粼起，弄日鵝黃裊裊垂”，賀知章的“碧玉妝成壹樹高，萬條垂下綠絲絳”，白居易的“柳絲裊裊風繅出，草縷茸茸雨剪齊”，還有楊巨源的“詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻.若待上林花似錦，出門俱是看花人”.
春雨、春風當然也逃不過詩人們那雙深情的眼睛.韋應物的“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫”，徐俯的“春雨斷橋人不度，小舟撐出柳蔭來”，分別從正面和側面，動態和靜態對桃花汛的速急量大進行了傳神的描述.韓愈把初春細雨描繪得這般潤滑可愛：“天街小雨潤如酥”，而白居易的“好雨知時節，當春乃發生.隨風潛入夜，潤物細無聲”，劉長卿的“細雨濕衣看不見，閑華落地聽無聲”，則把春雨寫成是無聲無息的.春風拂面舒適愜意，於是宋朝詩人誌南說：“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風”.賀知章的“不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀”，把可愛的春風比喻成剪刀，惟妙惟肖.杜甫的“恰似春風相欺得，夜來吹折數枝花”則是壹幅風吹花落的春夜美景.
春天當然離不開人和動物的活動，鳥叫，蟲鳴，蛙噪，蝶飛，農人的春耕……等等這些更能顯示出春天旺盛的生機與活力.於是孟浩然說：“春眠不覺曉，處處聞啼鳥”，韋應物說：“獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴”，謝靈運說：“池塘生綠草，園柳變鳴禽”，杜荀鶴說：“風暖鳥聲碎，日高花影重”.而黃宗曦幹脆認為啼鳥聲可以概括春光的來去，他寫道：“春從啼鳥來，啼是春歸去”.日有鳥叫，晚有蛙噪鳥鳴，春天的夜晚也是喧鬧不寧的.劉方平寫道：“今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗”.曹豳也如此描繪：“林鶯啼到無聲處，青草池塘獨聽蛙”，而姚鼐的《山行》則是壹幅繁忙熱鬧的春耕圖：“布谷飛飛勸早耕，春鋤撲撲趁初晴.千層石樹通行路，壹帶水田放水聲”.
愛春愛得最深的恐怕要數程顥了.妳看他在和煦的春風中悠然自得，快活得如小孩子壹般：“雲淡風清近午天，傍花隨柳過前川.時人不識余心樂，將謂偷閑學少年”.
3. 寫壹首關於“春天”的詩的感受《春光好·蘋葉軟》
五代：和凝
蘋葉軟，杏花明，畫船輕。雙浴鴛鴦出綠汀，棹歌聲。
春水無風無浪，春天半雨半晴。紅粉相隨南浦晚，幾含情。
鑒賞：
此詞作於《花間集》結集之後，所以不見於《花間集》。作品描繪的是成都的的風光和生活。詞中突出了春天日光和煦、萬物欣欣向榮的特點，並使描寫的物象有機地組合為壹體，構成壹幅明麗和諧的春色圖。
此詞發端以淡淡的筆墨點明時令：“天初暖，日初長。”成都四季分明，冬盡春始，景象不同。這兩句寫春天來了，用兩“初”字，而且都是就感受著筆的。天初暖，寫氣候特征；日初長，寫晝夜特征。兩句看似平易，卻是詠早春的不可移易之語。大地經過沈睡的冬季之後蘇醒了。無邊的春色使詞人情不自禁地叫出壹聲“好春光”。緊接著以“萬匯此時皆得意，競芬芳”來補充“好”字的內容。萬匯，包括各種竹木花樹。它們新葉不同，顏色不同，花兒不同，在春風的吹拂下爭奇鬥艷，處處給人以競相比美之感。詞人先用壹個“得意”，再用壹個“競”字，像以濃墨重彩在表現熱鬧的春意。
下片寫園林春色，是特寫，是近景。壹場春雨，竹林中新筍從點點如錢的綠苔地裏迸發出來，第二句“花偎雪塢濃香”與首句“筍迸苔錢嫩綠”對仗，景致互相映襯，香色紛陳，更為突出。繁花，花團錦簇，如綽約少女依偎著雪塢，濃香四溢。詞人在迷人的春色中流連忘返，不覺到了黃昏。天空泛出彩霞，他舉目望去，柳絲夕陽，構成了天然圖畫，詞人忽發奇想問道：“誰把金絲裁剪卻，掛斜陽？”春柳嫩葉初萌，色如金線，故白居易《楊柳枝》說：“壹樹春風千萬枝，嫩於金色軟於絲。”均勻的柳絲，兩兩相對的柳葉，像天工剪裁而成。賀知章《詠柳》說：“碧玉妝成壹樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。”後二句人稱神來之筆，歐陽炯化用其意以寫早春園林夕照，創造了新的意境，余味無窮。
4. 描寫春天的詩加感受1.春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
（孟浩然：《春曉》》2.誰言寸草心，報得三春暉。（孟郊：《遊子吟》）3.紅豆生南國，春來發幾枝？（王維：《相思））4.好雨知時節，當春乃發生。
（杜甫：《春夜喜雨））5.野火燒不盡，春風吹又生。（白居易：（賦得古原草送別））6.春種壹粒粟，秋收萬顆子。
（李紳：《憫農》）7.國破山河在，城春草木深。（杜甫：《春望}）8.落紅不是無情物，化作春泥更護花。
（龔自珍：（己亥雜詩》）9.不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。（賀知章：《詠柳》）10.春色滿園關不住，壹枝紅杏出墻來。
（葉紹翁：《遊園不值》）肅肅花絮晚，菲菲紅素輕。日長雄鳥雀，春遠獨柴荊前兩句形容花色紅，柳絮素。
後兩句謂日色漸長.春色淡遠，唯聽鳥雀調嗽，無人來往，獨有柴門而已，唐 杜甫《春運》繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開唐 杜甫《江畔獨步尋花七絕句》林花著雨燕支濕，水荇牽風翠帶長燕支：胭脂。荇：荇菜，壹種水生草本植物。
唐 杜甫《曲江對雨》侵陵雪色還萱草，漏泄春光有柳條萱草：壹種古人以為可以使人忘憂的草。此句說萱草萌芽，侵陵雪色。
漏泄：透露。唐 杜甫《臘日》江漢春風起，冰霜昨夜除唐 杜《遠懷舍弟穎觀等》春城而色動微寒唐 杜甫《遣悶戲呈路十九曹長》：“江浦雷聲喧昨夜，春城而色動微寒。”
朝來新火起新煙，湖色春光凈客船朝：早晨。唐 杜甫《清明二首》恰似春風相欺得，夜來吹折數枝花唐 杜甫《絕句漫興九首》東風好作陽和使，逢草逢花報發生陽和：春天的和暖之氣。
唐 錢起《春郊》燕子不歸春事晚，壹汀煙雨杏花寒汀：水岸平地。唐 戴叔倫《蘇溪亭》詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻半；多數。
未勻：參差不齊。唐 楊巨源《城東早春》長江春水綠堪染，蓮葉出水大如錢唐 張籍《春別曲》有時三點兩點雨，到處十枝五枝花此是清明時節的景色描寫。
唐 李山甫《寒食二首》新年都未有芳華，二月初驚見草芽。白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花兩句寫白雪等不及春天到來，已穿樹飛花裝點早春之景。
唐 韓愈《春雪》天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是壹年春好處，絕勝煙柳滿皇都天街：京城裏的街道。
草色遙看；春草始生，微微露出壹點細芽，遠看壹片新綠，近看卻似不見。絕勝；遠遠勝過。
唐 韓愈《早春呈水部張十八員外》草樹知春不久歸，百般紅紫鬥芳菲芳菲：美盛的花草。唐 韓愈《晚春》洛陽東風幾時來，川波岸柳春全回唐 韓愈《感春五首》狂風落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝唐 杜牧《悵詩》：“自是尋春去校遲，不須惆悵怨芳時。
狂風落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝。”萬樹江邊杏，新開壹夜風。
滿園深淺色，照在綠波中壹夜風：壹夜春風。唐 王涯《春遊曲》颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷颯颯：風聲。
唐 李商隱《無題四首》寒隨壹夜去，春還五更來唐 史青《應詔賦得除夜》東風何時至，已綠湖上山唐 丘為《題農父廬舍》不覺春風換柳條唐 韓滉《晦日呈諸判官》：“年年老向江城寺，不覺春風換柳條。”春風賀喜無言語，排比花枝滿杏園唐 趙嘏《喜張沨及第》《春江花月夜》張若虛春江潮水連海平， 海上明月***潮生。
灩灩隨波千萬裏， 何處春江無月明。江流宛轉繞芳甸， 月照花林皆似霰。
空裏流霜不覺飛， 汀上白沙看不見。江天壹色無纖塵， 皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？ 江月何年初照人？人生代代無窮已， 江月年年只相似。不知江月待何人， 但見長江送流水。
白雲壹片去悠悠， 青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？ 何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊， 應照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去， 搗衣砧上拂還來。此時相望不相聞， 願逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度， 魚龍潛躍水成文。昨夜閑潭夢落花， 可憐春半不還家。
江水流春去欲盡， 江潭落月復西斜。斜月沈沈藏海霧， 碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸， 落月搖情滿江樹。陽春布德澤，萬物生光輝----------漢 樂府古辭《長歌行》不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀--------唐 賀知章《詠柳》天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是壹年春好處，絕勝煙柳滿皇都--唐 韓愈《早春呈水部張十八員外》竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。-----------宋·蘇軾《惠崇春江晚景二首》等閑識得東風面，萬紫千紅總是春--------宋·朱熹《春日》沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風.----------南宋 誌南和尚《絕句》亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
――――白居易〈〈錢塘湖春行〉〉月出驚山鳥，時鳴春澗中。 ―――――王維《鳥鳴澗》春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
――――韋應物《滁州西澗》諺語：1.壹日之計在於晨，壹年之計在於春2.春雨貴如油3.春打六九頭4.七九河開”5.未吃端午粽，棉被不要送6.春天孩兒面，壹日三變臉7.春無三日晴8.春寒多雨9.春天多雨氣10.壹場春雨壹場暖11.臺灣有句諺語「春天後母面」，還滿能形容春天多變天氣的特性，可見自古以來，先人即對春天天氣有所體認而留下這句立春立春落雨至清明立春日若下雨，直到清明前都會多雨。春喜晴不喜雨，尤忌打雷。
立春打雷，十處豬欄九處空表示六畜不安。正月展春流立春以後，潮汐海流加大。
春天後母面入春以後，氣候陰晴冷暖無常。春曝死鬼，夏霧。
5. 收集那麽多關於春天的詞語妳有什麽感受春天是美麗的，春天是迷人的，春天是令人陶醉的.當我們欣賞古代詩歌中有關描繪春天的那壹句句傳神妙筆時，更會感受到春天的濃濃氣息. 朱熹說：“等閑識得東風面，萬紫千紅總是春.”花朵是春天的最佳作品，詩人們當然十分鐘情這些美麗的花兒.元朝詩人周權在《晚渡》中就有“灼灼山花爛欲然”的句子，意即火紅的山花艷麗得像要燒著了的壹般.而袁枚的“春衫不用金爐制，自向百花香裏熏”，則令人仿佛頓感花香撲鼻而至.孟浩然的“夜來風雨聲，花落知多少”，白居易的“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄”，歐陽修的“林外鳴鳩春雨歇，屋頭初日杏花繁”，李商隱的“高閣客竟去，小園花亂飛”“芳心向春盡，所得是粘衣”，晏殊的“春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面”，就容易讓人聯想到春天繁花似錦的秀麗景象.而最令人產生豐富想象的要數葉紹翁的“春色滿園關不住，壹枝紅杏出墻來”和宋祁的“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧”這兩句了，光是壹個“關”字，壹個“鬧”字，就讓妳感受到全身仿佛被春的濃濃氣息緊緊地包裹著. 花兒不是春的獨生子，野草、麥苗、春樹等綠色植物也是春這個大家庭的重要成員.古詩中有關這些植物的優美描述俯拾即是.關於野草的描寫，就有韓愈的“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無”，白居易的“遠芳侵古道，晴翠接荒城”，周權的“離離野草生綠煙”，曹豳的“綠陰冉冉遍天涯”……楊萬裏在《麥田》中則描繪了早春雪融，麥苗返青的美景：“無邊綠錦織女機，全幅青羅作地衣.此是農家真富貴，雪花消盡麥苗肥”.至於對春樹的描寫則有司空圖的“綠樹連天暗”，李白的“秦桑低綠枝”，等等.柳樹的裊娜婆莎最受詩人們寵愛，這裏就有王安石的“含風鴨綠粼粼起，弄日鵝黃裊裊垂”，賀知章的“碧玉妝成壹樹高，萬條垂下綠絲絳”，白居易的“柳絲裊裊風繅出，草縷茸茸雨剪齊”，還有楊巨源的“詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻.若待上林花似錦，出門俱是看花人”. 春雨、春風當然也逃不過詩人們那雙深情的眼睛.韋應物的“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫”，徐俯的“春雨斷橋人不度，小舟撐出柳蔭來”，分別從正面和側面，動態和靜態對桃花汛的速急量大進行了傳神的描述.韓愈把初春細雨描繪得這般潤滑可愛：“天街小雨潤如酥”，而白居易的“好雨知時節，當春乃發生.隨風潛入夜，潤物細無聲”，劉長卿的“細雨濕衣看不見，閑華落地聽無聲”，則把春雨寫成是無聲無息的.春風拂面舒適愜意，於是宋朝詩人誌南說：“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風”.賀知章的“不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀”，把可愛的春風比喻成剪刀，惟妙惟肖.杜甫的“恰似春風相欺得，夜來吹折數枝花”則是壹幅風吹花落的春夜美景. 春天當然離不開人和動物的活動，鳥叫，蟲鳴，蛙噪，蝶飛，農人的春耕……等等這些更能顯示出春天旺盛的生機與活力.於是孟浩然說：“春眠不覺曉，處處聞啼鳥”，韋應物說：“獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴”，謝靈運說：“池塘生綠草，園柳變鳴禽”，杜荀鶴說：“風暖鳥聲碎，日高花影重”.而黃宗曦幹脆認為啼鳥聲可以概括春光的來去，他寫道：“春從啼鳥來，啼是春歸去”.日有鳥叫，晚有蛙噪鳥鳴，春天的夜晚也是喧鬧不寧的.劉方平寫道：“今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗”.曹豳也如此描繪：“林鶯啼到無聲處，青草池塘獨聽蛙”，而姚鼐的《山行》則是壹幅繁忙熱鬧的春耕圖：“布谷飛飛勸早耕，春鋤撲撲趁初晴.千層石樹通行路，壹帶水田放水聲”. 愛春愛得最深的恐怕要數程顥了.妳看他在和煦的春風中悠然自得，快活得如小孩子壹般：“雲淡風清近午天，傍花隨柳過前川.時人不識余心樂，將謂偷閑學少年”.。
6. 有關春天的詩句,有賞析的1）杜甫《春夜喜雨》賞析 好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。 野徑雲俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。 《春夜喜雨》抒寫詩人對春夜細雨的無私奉獻品質的喜愛贊美之情。
壹二句“好”字含情，贊盛春雨。“知時節”賦予春雨以人的生命和情感，在作者看來，春雨體貼人意，知曉時節，在人們急需的時候飄然而至，催發生機。
多好的春雨！首聯既言春雨的“發生”，又含蓄地傳達出作者熱切盼望春雨降臨的焦急心緒。頷聯顯然是詩人的聽覺感受。
春雨來了，在蒼茫的夜晚，隨風而至，悄無聲息，滋潤萬物，無意討“好”，唯求奉獻。瞧，聽雨情景作者體察得多麽細致，就連春雨灑灑，靜默無聲也被詩人聽出來了。
可見，驚喜於春雨的潛移默化，詩人徹夜難眠。頸聯緊承頷聯，詩人唯願春雨下個通宵，又恐突然中止，亦喜亦憂，推門而出，佇立遠眺，只見平日涇渭分明的田野小徑也溶入夜色，漆黑壹片，可見夜有多黑，雨有多密。
而江船漁火紅艷奪目，又反襯出春夜的廣漠幽黑，也從側面烘托出春雨之繁密。尾聯系想象之辭，詩人目睹春雨綿綿，欣慰地想到第二天天亮的時候，錦官城將是壹片萬紫千紅的春色。
花之紅艷欲滴、生機盎然正是無聲細雨潛移默化、滋潤洗凝而成…… 2）白居易《錢塘湖春行》賞析 孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。 幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。 最愛湖東行不足，綠楊陰裏白沙堤。
首聯從大處落筆，寫孤山寺所見之景。第壹句是地點，第二句是遠景。
“初平”，寫春水初生，略與堤平。“雲腳低”，寫白雲低垂，與湖水相連，勾出了早春的輪廓。
腳下平靜的水面與天上低垂的雲幕構成了壹副寧靜的水墨西湖圖。 頷聯寫鶯燕，是詩人遊程中所見。
鶯是春的歌手，都爭著飛到向陽的樹上去歌唱；燕是春的信使，已開始銜泥築巢，壹片生機勃勃之勢。用“早”來形容黃鶯，體現了白居易對這些充滿生機的小生命的由衷的喜愛。
壹個“爭”字，讓人感到春光的難得與寶貴。用壹個“啄”字，來描寫燕子那忙碌而興奮的神情，似乎把小燕子也寫活了。
這兩句著意描繪出鶯鶯燕燕的動態，從而使得全詩洋溢著春的活力與生機。 頸聯寫花草，著重表現詩人的感受。
馬在淺草地上走得很輕快，看花的時間長了，眼前壹片姹紫嫣紅，使人目不暇接，會產生迷亂的感覺。這聯和上聯是此詩的核心部分，同時也是白詩描寫春光特別是描寫西湖春光的點睛之筆。
這更是壹聯極富情感色彩與生命活力的景物描寫，充分顯示了白居易對描寫對象的細致觀察以及準確把握其特征的能力。 尾聯寫白沙堤之景，直抒胸臆，表達詩人喜悅的心情。
“行不足”，是因為看不足，說明詩人流連忘返。 從孤山北面到現在的平湖秋月、白堤，詩人壹路走來壹路向人們報告春的信息：湖面春水新生、樹上春鶯爭鳴、空中春燕銜泥、堤岸春花漸開、春草剛綠，詩人敏銳細膩的筆觸，讓人們從中體會到西湖正在舒展地著上春裝。
詩人贊美西湖的春色，並且指出他最愛在白沙堤上行走。白堤的兩邊是水，堤兩旁種滿了柳樹、桃樹。
春天走在白堤上，淡淡的湖水就在妳的腳邊，妳仿佛走在水面上；初春的柳枝如煙如霧，如絲如縷，飄拂在妳的臉上，使妳心中湧生無限溫柔無限愛，妳像在夢境、在仙境。當春天走在白堤上時，妳就更能體味到詩人寫這首詩時的感覺和心情了。
全詩的題意主要在壹個“行”字上，扣緊“春行”二字來描寫景物的。但西湖面積太大，行程太長，所以詩人只截取其中壹段來寫——從孤山寺的北面寫起，至白沙堤止。
讀這首詩，我們自然就有了隨著詩人飽覽西湖早春景色的感覺。 全詩結構嚴密，格律嚴謹，對仗工整，語言流暢，生動自然，語氣平易，體現了通俗流暢的特點。
詩人從總體上著眼描繪了湖上蓬蓬勃勃的春意，並善於在行進途中展開了景物描寫，選取了典型與分類排列相結合：中間寫鶯、燕、花、草四種最見春色的景物，動物與植物選擇組合，獨具匠心。還善於把握景物特征，運用最具表現力的詞語加以描繪和渲染。
3）杜牧《江南春絕句》賞析 千裏鶯啼綠映江，水村山郭酒旗風。 南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。
這是描寫江南風光的壹首七絕。江南多麽迷人，多麽令人向往，“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍”，白居易已經給我們描繪了壹幅幅絢麗的圖畫，但那只是宏觀的，而杜牧的《江南春》則相對具體壹些，似乎領我們參觀了幾個景點，印象也就更深刻了。
杜牧在這首七絕中不僅描繪了明媚的江南春光，而且還再現了江南煙雨蒙蒙的樓臺景色，使江南風光更加神奇迷離，別有壹番情趣。“千裏鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風”，首先詩人把我們帶入了江南那花紅柳綠的世界。
妳看，到處鶯歌燕舞，到處綠樹紅花；那帝水的村莊，那依山的城郭，尤其是那迎風招展的酒旗，多麽令人心馳神往！“千裏”說明是寫整個江南，但整體又是通過壹個個具體的意象表現出來的。“南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中”，這裏有過渡到江南風光的重要組成部分——寺廟，揉進了滄桑之感，南朝遺留下來的許許多多佛教建築物在春風春雨中若隱若現，更增添撲朔迷離之美。
7. 寫壹兩句積累的關於春天詩句,並說說從詩句中感受到作者怎樣的情感春夜喜雨
唐 · 杜甫
好雨知時節，當春乃發生。
描繪了春夜雨景表現了作者喜悅的心情。通過詩中的‘好’體現出來的。壹個“好”字贊美“雨”。為什麽好呢，因為它“知時節”。這裏就是把雨擬人化，其中“知”字用得傳神，簡直把雨給寫活了。春天是萬物萌芽生長的季節，正需要下雨，雨就下起來了。它的確很“好”。
無題·相見時難別亦難
唐 · 李商隱
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
見面的機會真是難得，分別時更是難舍難分，況且又兼東風將收的暮春天氣，百花殘謝，更加使人傷感。
這句詩描寫了詩人傷感的心情。