粘貼：入聲，是古代漢語的壹大特色，也是粵語的壹大特色。古代詩歌，即使是非格律詩，也都十分重視入聲的運用，因為入聲「短促急疏藏」，運用得當，可使詩的節奏鏗鏘有力。漢樂府民歌《上邪》：「山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！」便是壹個很好的例子。其中「竭」、「雪」、「絕」都是入聲字，與詩中所表現的激烈情感配合得天衣無縫。又如曹植《七步詩》：「煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急！」以及柳宗元的《江雪》、嶽飛的《滿江紅》等，都是如此。北方漢語由於受遊牧民族語言影響，塞音韻尾脫落，「入派三聲」成為壹條普遍規律，今天的普通話沒有入聲，用普通話誦讀這些古詩，無法體會入聲的藝術作用。同時，由於「入派三聲」，原來的入聲字很可能讀為平聲，這麼壹來，連區分平仄都成問題，傳統詩詞的音韻美必然大打折扣。在漢語各大方言中，只有粵語保存著壹整套塞音韻尾，包括雙唇塞音韻尾 p、舌尖塞音韻尾 t、舌根塞音韻尾 k，也就完整地保存著古漢語的入聲。傳統詩詞，尤其是上述押入聲韻的詩詞，只有用粵語吟誦，才能領略其中的韻味。正像兒化是北京話的標誌壹樣，入聲可以說是粵語的標誌。而兒化是受到了北方遊牧民族語言的影響，入聲卻是古代漢語音韻的保存。