《大堰河，我的保姆》是與聞壹多所倡導的“三美”格律詩完全不同的詩歌形式。“繪畫的美”主要指詩的視覺形象和直觀性，講究辭藻的華麗。《大堰河，我的保姆》壹詩沒有詞藻的色彩感，只有樸實無華的白描、敘事寫實的文詞、考究情感的寫意，通過這些具象的感覺與感受，呈現出“大堰河”可視可感的立體意象。如“我是地主的兒子”，卻“也是吃了大堰河的奶而長大了的/大堰河的兒子”，詩從壹開始就顯示了它鮮明的敘事性。“呈給妳黃土下紫色的靈魂/呈給妳擁抱過我的直伸著的手/呈給妳吻過我的唇/呈給妳泥黑的溫柔的臉顏”從“感覺”出發，像印象派畫家，給人以情感上的高深感受而非視覺上的色彩想象。“音樂的美”主要指音節和韻腳的和諧，追求詩歌的韻律感。《大堰河，我的保姆》全詩在整體節奏和韻律上不拘壹格，流暢自然，雖沒有抑揚合度，但在詩行語流的自然流轉中徐徐鋪展，也是自成壹派的的藝術展現。詩的章節首尾會有重疊、排比、復沓，往返呼應，如反復吟詠“大堰河，是我的保姆”“大堰河，今天我看到雪使我想起了妳”，或連續用了8個“在妳之後”的句式，或連續使用六個“她含著笑”，抑郁低沈，壹唱三嘆，也是回環宛轉，抒情基嘆，給人的感受雖非聽覺的音節律美但也有厚重的凝重雋永。“建築的美”主要指從詩的形體結構，強調“節的勻稱和句的均齊”。《大堰河，我的保姆》在節式、章法、句法不拘泥，不刻意追求造型美感，不固定詩句字數行數的整齊劃壹，整個的表意系統沒有規約的束縛，沒有格律的限制，更多追求詩的散文化。全詩章節也有於參差中見勻整，於錯落中見規律，既保持了詩形的均衡與多樣，也避免了詩形的板滯與單調，雖沒有形式上的精工致巧卻也能暗合的傳統詩歌的物我兩合。總之，從聞壹多的新格律詩到艾青的《大堰河，我的保姆》，就是“壹收壹放”的兩種藝術表達。