1、《隱居》明 葉子奇
蒼石紅泉少隱家，牽牛延蔓繞籬笆。
不知滿徑秋多少，涼露西風淡泊花。
2、《村居 其二》元 王冕
綠槿作籬笆，茅檐掛薜蘿。
馬車渾不到，樵牧自相過。
臥看歸田錄，行聽擊壤歌。
優遊只如此，刀鋸奈吾何？
3、《山居客至圖》明 唐寅
紅樹黃茅野老家，日高山犬吠籬笆。
合村會議無他事，定是人來借花時。
4、《田家十絕》宋 華嶽
村獒奮迅出籬笆，欲吠還休喚可拿。
不是忘機太馴狎，那回曾宿那人家。
5、《詠鶴》宋 繆鑒
青山修竹矮籬笆，仿佛林泉隱者家。
酷愛綠窗風日美，鶴梳輕毳亂楊花。
2.關於籬笆的詩句有哪些1、[明] 葉子奇《隱居》
原文選段：
蒼石紅泉少隱家，牽牛延蔓繞籬笆。
釋義：
青色是石頭紅色去泉水仿佛仙境的景色，這裏很少有隱士，牽牛花的藤蔓繞著籬笆生長。
2、[宋] 繆鑒《詠鶴》
原文選段：
青山修竹矮籬笆，仿佛林泉隱者家。
釋義：
蒼翠的高山修長的竹子，矮矮的籬笆，仿佛在林子泉水邊隱居的地方。
3、[明] 唐寅《山居客至圖》
原文選段：
紅樹黃茅野老家，日高山犬吠籬笆。
釋義：
紅色的樹葉和黃色的雜草，山野之間的老房子，正午時分山裏的狗子透過籬笆在吠叫著。
4、[宋] 劉克莊《歲晚書事十首》
原文選段：
荒苔野蔓上籬笆，客至多疑不在家。
釋義：
青苔和野生的藤蔓爬上了荒蕪的籬笆，客人看到此情此景懷疑主人已經不在家了。
5、[元] 王冕《村居 其二》
原文選段：
綠槿作籬笆，茅檐掛薜蘿。
釋義：
綠槿被當做了籬笆，茅草屋的房檐掛著薜蘿。
3.關於籬笆的詩句1、《隱居》明 葉子奇蒼石紅泉少隱家，牽牛延蔓繞籬笆。
不知滿徑秋多少，涼露西風淡泊花。2、《村居 其二》元 王冕綠槿作籬笆，茅檐掛薜蘿。
馬車渾不到，樵牧自相過。臥看歸田錄，行聽擊壤歌。
優遊只如此，刀鋸奈吾何？3、《山居客至圖》明 唐寅紅樹黃茅野老家，日高山犬吠籬笆。合村會議無他事，定是人來借花時。
4、《田家十絕》宋 華嶽村獒奮迅出籬笆，欲吠還休喚可拿。不是忘機太馴狎，那回曾宿那人家。
5、《詠鶴》宋 繆鑒青山修竹矮籬笆，仿佛林泉隱者家。酷愛綠窗風日美，鶴梳輕毳亂楊花。
4.籬笆行的詩句《琵琶行》 潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。
主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。 醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。
忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發。 尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停欲語遲。
移船相近邀相見，添酒回燈重開宴。 千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。
轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。 弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得誌。
低眉信手續續彈，說盡心中無限事。 輕攏慢撚抹復挑，初為《霓裳》後《六幺》。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。 嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。
間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。 冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。
別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。 銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。
曲終收撥當心畫，四弦壹聲如裂帛。 東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。
沈吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。 自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。
十三學得琵琶成，名屬教坊第壹部。 曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。
五陵年少爭纏頭，壹曲紅綃不知數。 鈿頭銀篦擊節碎，血色羅裙翻酒汙。
今年歡笑復明年，秋月春風等閑度。 弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。
門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。 商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。
去來江口守空船，繞船月明江水寒。 夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌幹。
我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧。 同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！ 我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城。
潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。 住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。
其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。 春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。
豈無山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽。 今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明。
莫辭更坐彈壹曲，為君翻作《琵琶行》。 感我此言良久立，卻坐促弦弦轉急。
淒淒不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。 座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕。
5.關於籬笆的詩句有哪些1、《隱居》明 葉子奇蒼石紅泉少隱家，牽牛延蔓繞籬笆。
不知滿徑秋多少，涼露西風淡泊花。2、《村居 其二》元 王冕綠槿作籬笆，茅檐掛薜蘿。
馬車渾不到，樵牧自相過。臥看歸田錄，行聽擊壤歌。
優遊只如此，刀鋸奈吾何？3、《山居客至圖》明 唐寅紅樹黃茅野老家，日高山犬吠籬笆。合村會議無他事，定是人來借花時。
4、《田家十絕》宋 華嶽村獒奮迅出籬笆，欲吠還休喚可拿。不是忘機太馴狎，那回曾宿那人家。
5、《詠鶴》宋 繆鑒青山修竹矮籬笆，仿佛林泉隱者家。酷愛綠窗風日美，鶴梳輕毳亂楊花。
6.挑燈的詩詞名句“醉裏挑燈看劍，夢回吹角連營。”
出自南宋詩人辛棄疾的《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄》辛棄疾醉裏挑燈醉裏挑燈看劍，夢回吹角連營。八百裏分麾下炙，五十弦翻塞外聲。
沙場秋點兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。
了卻君王天下事，贏得生前身後名。可憐白發生！賞析 此詞以兩個二、二、二的對句開頭，通過具體、生動的描述，表現了多層情意。
第壹句，只六個字，卻用三個連續的、富有特征性的動作，塑造了壹個壯士的形象，讓讀者從那些動作中去體會人物的內心活動，去想象人物所處的環境，意味無窮。為什麽要吃酒，而且吃“醉”？既“醉”之後，為什麽不去睡覺，而要“挑燈”？“挑”亮了“燈”，為什麽不幹別的，偏偏抽出寶劍，映著燈光看了又看？……這壹連串問題，只要細讀全詞，就可能作出應有的回答，因而不必說明。
“此時無聲勝有聲”。用什麽樣的“說明”還能比這無言的動作更有力地展現人物的內心世界呢？“挑燈”的動作又點出了夜景。
那位壯士在夜深人靜、萬籟俱寂之時，思潮洶湧，無法入睡，只好獨自喝酒。喝“醉”之後，仍然不能平靜，便繼之以“挑燈”，又繼之以“看劍”。
翻來覆去，總算睡著了。而剛壹入睡，方才所想的壹切，又幻為夢境。
“夢”了些什麽，也沒有明說，卻迅速地換上新的鏡頭：“夢回吹角連營”。壯士好夢初醒，天已破曉，壹個軍營連著壹個軍營，響起壹片號角聲。
這號角聲，多麽富有催人勇往無前的力量啊！而那位壯士，也正好是統領這些軍營的將軍。於是，他壹躍而起，全副披掛，要把他“醉裏”、“夢裏”所想的壹切統統變為現實。
三、四兩句，可以不講對仗，詞人也用了偶句。偶句太多，容易顯得呆板；可是在這裏恰恰相反。
兩個對仗極工、而又極其雄健的句子，突出地表現了雄壯的軍容，表現了將軍及士兵們高昂的戰鬥情緒。“八百裏分麾下炙，五十弦翻塞外聲”：兵士們歡欣鼓舞，飽餐將軍分給的烤牛肉；軍中奏起振奮人心的戰鬥樂曲。
牛肉壹吃完，就排成整齊的隊伍。將軍神采奕奕，意氣昂揚，“沙場秋點兵”。
這個“秋”字下得多好！正當“秋高馬壯”的時候，“點兵”出征，預示了戰無不勝的前景。按譜式，《破陣子》是由句法、平仄、韻腳完全相同的兩“片”構成的。
後片的起頭，叫做“過片”，壹般的寫法是：既要和前片有聯系，又要“換意”，從而顯示出這是另壹段落，形成“嶺斷雲連”的境界。辛棄疾卻往往突破這種限制，《虞美人。
別茂嘉十二弟》如此，這首《破陣子》也是如此。“沙場秋點兵”之後，大氣磅礴，直貫後片“馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚”：將軍率領鐵騎，快馬加鞭，神速奔赴前線，弓弦雷鳴，萬箭齊發。
雖沒作更多的描寫，但從“的盧馬”的飛馳和“霹靂弦”的巨響中，仿佛看到若幹連續出現的畫面：敵人紛紛落馬；殘兵敗將，狼狽潰退；將軍身先士卒，乘勝追殺，壹霎時結束了戰鬥；凱歌交奏，歡天喜地，旌旗招展。這是壹場反擊戰。
那將軍是愛國的，但也是追求功名的。壹戰獲勝，功成名就，既“了卻君王天下事”，又“贏得生前身後名”，豈不壯哉！ 如果到此為止，那真夠得上“壯詞”。
然而在那個被投降派把持朝政的時代，並沒有產生真正“壯詞”的條件，以上所寫，不過是詞人孜孜以求的理想而已。詞人展開豐富的想象，化身為詞裏的將軍，剛攀上理想的高峰，忽然壹落千丈，跌回冷酷的現實，沈痛地慨嘆道：“可憐白發生！”白發已生，而收復失地的理想成為泡影。
想到自己徒有淩雲壯誌，而“報國欲死無戰場”（借用陸遊《隴頭水》句），便只能在不眠之夜吃酒，只能在“醉裏挑燈看劍”，只能在“夢”中馳逐沙場，快意壹時。……這處境，的確是“悲哀”的。
然而又有誰“可憐”他呢？於是，他寫了這首“壯詞”，寄給處境同樣“可憐”的陳同甫。同甫是陳亮的字。
學者稱為龍川先生。為人才氣豪邁，議論縱橫。
自稱能夠“推倒壹世之智勇，開拓萬古之心胸”。他先後寫了《中興五論》和《上孝宗皇帝書》，積極主張抗戰，因而遭到投降派的打擊。
宋孝宗淳熙十五年冬天，他到上饒訪辛棄疾，留十日。別後辛棄疾寫《虞美人》詞寄他，他和了壹首；以後又用同壹詞牌反復唱和。
這首《破陣子》大約也是這壹時期寫的。全詞從意義上看，前九句是壹段，十分生動地描繪出壹位披肝瀝膽，忠壹不二，勇往直前的將軍的形象，從而表現了詞人的遠大抱負。
末壹句是壹段，以沈痛的慨嘆，抒發了“壯誌難酬”的悲憤。壯和悲，理想和現實，形成強烈的反差。
從這反差中，可以想到當時南宋朝廷的腐敗無能，想到人民的水深火熱，想到所有愛國誌士報國無門的苦悶。由此可見，極其豪放的詞，同時也可以寫得極其含蓄，只不過和婉約派的含蓄不同罷了。
這首詞在聲調方面有壹點值得註意。《破陣子》上下兩片各有兩個六字句，都是平仄互對的，即上句為“仄仄平平仄仄”，下句為“平平仄仄平平”，這就構成了和諧的、舒緩的音節。
上下片各有兩個七字句，卻不是平仄互對，而是仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄平，這就構成了拗怒的、激越的音節。和諧與拗怒，舒緩與激越，形成了矛盾統壹。
作者很好地運用了這種矛盾統。