以下是多首離情別緒的古詩，希望妳喜歡。
別董大（唐·高適）
千裏黃雲白日曛，北風吹雁雪紛紛。
莫愁前路無知己，天下誰人不識君。
送元二使安西（唐代·王維）
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡壹杯酒，西出陽關無故人。
送朱大入秦（唐代·孟浩然）
遊人五陵去，寶劍值千金。
分手脫相贈，平生壹片心。
芙蓉樓送辛漸（唐代·王昌齡）
寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。
洛陽親友如相問，壹片冰心在玉壺。
送友人 （唐.李白）
青山橫北郭，白水繞東城。此地壹為別，孤蓬萬裏征。
浮雲遊子意，落日故人情。揮手從茲去，蕭蕭班馬鳴。
餞別王十壹南遊（唐 劉長卿）
裏君煙水闊，揮手淚沾巾。飛鳥沒何處，青山空向人。
長江壹帆遠，落日五湖春。誰見汀洲上，相思愁白蘋。
送友人（唐 薛濤）
水國蒹葭夜有霜，月寒山色***蒼蒼。
誰言千裏自今夕，離夢杳如關塞長。
送靈澈上人（唐 劉長卿）
蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。
荷笠帶夕陽，青山獨遠歸。
重送裴郎中貶吉州（唐 劉長卿）
猿啼客散暮江頭，人自傷心水自流。
同作逐臣君更遠，青山萬裏壹孤舟。
江亭月夜送別二首（其二 ）（唐 王勃）
亂煙籠碧砌，飛月向南端。
寂寞離亭掩，江山此夜寒。
山中相送 （唐 王維）
山中相送罷，日暮掩柴扉。
明年春草綠，王孫歸不歸？
送李端 （唐 盧綸）
故關衰草遍，離別自堪悲。路出寒雲外，人歸暮雪時。
少孤為客早，多難識君遲。掩淚空相向，風塵何處期？
巴陵夜別王八員外 （唐 賈至）
柳絮飛時別洛陽，梅花發後到三湘。
世情已隨浮雲散，離恨空隨江水長。
送柴侍禦 （唐 王昌齡）
流水通波接五岡，送君不沒有離傷。
青山壹道同雲雨，明月何曾是兩鄉。
送孟浩然之廣陵
（唐@李白）
故人西辭黃鶴樓， 煙花三月下揚州。
孤帆遠影碧空盡， 唯見長江天際流。
2.抒發離情別緒的詩句有哪些,越多越好（註：要加上出自那首詩、作者結交在相知，骨肉何必親------漢樂府民歌> 丈夫誌四海，萬裏猶比鄰------三國.魏.曹植> 海內存知己，天涯若比鄰------唐.王勃> 相知無遠近，萬裏尚為鄰------唐.張九齡> 少年樂新知，衰暮思故友------唐.韓愈> 以文常會友，唯德自成鄰------唐.祖詠> 同是天涯淪落人，相逢何必曾相識------唐.白居易> 人生結交在終結，莫為升沈中路分------唐.賀蘭進明> 人生交契無老少，論交何必先同調------唐.杜甫> 友如作畫須求淡，山似論文不喜平------清.翁照> 壹日不見，如三秋兮------> 與君離別意，同是宦遊人。
海內存知己，天涯若比鄰。（王勃：《送杜少府之任蜀州》） 又送王孫去，萋萋滿別情。
（李白：《送友人》 春草明年綠，王孫歸不歸？（白居易：《賦得古原草送別》） 渭城朝雨悒輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡壹杯酒，西出陽關無故人。
（王維：《送元二使安西》） 寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。（王昌齡：《芙蓉樓送辛漸》） 莫愁前路無知己，天下誰人不識君。
（高適：《別董大》） 桃花潭水三千尺，不及汪倫送我情。（李白：《贈汪倫》） 孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。
（李白：《送孟浩然之廣陵》） 輪臺東門送君去，雪上空留馬行處。（岑參：《白雪歌送武判官歸京》） 長亭外，古道邊，芳草碧連天。
晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。天之涯，海之角，知交半零落。
壹瓢濁酒盡余歡，今宵別夢寒。（李叔同：《送別》）。
3.求壹些關於離情別緒的古詩（整首古詩）1、駱賓王 《於易水送人壹絕》 此地別燕丹，壯士發沖冠。
昔時人已沒，今日水猶寒。 ——崇敬荊軻古今壹體，略去枝蔓直入史事，壹種激越之情。
後兩句寓情於景，景中帶比，荊軻精神千載猶存，還有詩人對現實環境的深切感受。沒有離別的情景也不知所送為誰，純是抒懷詠誌之作，開風氣之先。
2、王勃 《別薛華》 送進多歧路，遑遑獨問津。悲涼千裏道，淒斷百年身。
心事同漂泊，生涯***苦辛。無論去與住，俱是夢中人。
——窮和獨是傳神之筆，迢迢千裏唯失意的心來作伴，第三聯同情勸慰對方，也用以自慰，雙方都會在對方的夢中出現，說明懷友之誠相思之切，不重惜別之情而寫悲切的身世之感、政治上的挫折，未能擺脫個人哀傷。 《送杜少府之任蜀川》 城闕輔三秦，風煙望五津。
與君離別意，同是宦遊人。 海內存知己，天涯若比鄰。
無為在歧路，兒女***沾巾。 ——杜少府上任，俱是客中之別不必傷感，壹洗送別的悲酸之態，意境開闊音調爽朗，獨標高格。
《江亭月夜送別二首》其二 亂煙籠碧砌，飛月向南端。寂寞離亭掩，江山此夜寒。
——客居巴蜀之間所寫，通過對景物的描寫，間接地表達送走友人後環顧離亭仰望明月，遠眺江山。留連顧望之狀，淒涼寂寞之情自然浮現紙上，夜色深沈冷寂。
融情入景。寒，著此壹字境界全出。
3、孟浩然 《留別王維》 寂寂竟何待，朝朝空自歸。欲尋芳草去，惜與故人違。
當路誰相假，知音世所稀。只應守寂寞，還掩故園扉。
——怨懟之中又帶有辛酸意味，感情真摯動人，既沒有優美的畫面，又沒有華麗的詞藻，語句平淡近乎口語，對偶不工極其自然，言淺意深頗有余味。 4、王昌齡 《芙蓉樓送辛漸》 寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。
洛陽親友如相問，壹片冰心在玉壺。 ——首句寫蕭瑟的秋意，也渲染出離別的黯淡氣氛。
那寒意不僅在滿江風雨中也在離人的心頭。次句意境開闊，孤——襯心境，即景生情，情蘊景中，令人聯想到詩人孤介傲岸，冰清玉潔的形象。
含蓄、蘊藉、余味無窮。 《送別》 下馬飲君酒，問君何所之？君言不得意，歸臥南山陲。
但去莫復向，白雲天盡時。 ——送友人歸隱，看似語句平淡無奇，細讀來卻詞淺情深，含有悠然不盡之意。
《山中送別》 山中相送罷，日暮掩柴扉。春草明年綠，王孫歸不歸？ ——不寫餞別，匠心獨運，與他詩不同。
把道別作暗場，而寫別後的寂寞之感，悵惘之情，離愁，往往在別後當日的日暮而更濃重、稠密，卻只用掩柴扉來表達。從生活中拾取看似平凡的素材，運用樸素自然的語言，來顯示濃厚真摯的感情，往往味外有味，令人神遠。
《送元二使安西》 渭城朝雨 輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進壹杯酒，西出陽關無故人。
——友人奉命去安西，在渭城送別，前兩句點明時間、地點、環境、氣氛，寫景色調清新，明朗，這是壹場深情的離別，卻不黯然銷魂，相反，倒是輕快而富於情調。三四句是極豐富內涵的壹剎那。
5、李白 《聞王昌齡左遷龍標，遙有此寄》 楊花落盡子規啼，聞道龍標過五溪。我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。
——首句寫景兼時令，楊花子規暗含飄零之感，次句寫五溪不著悲痛語而悲痛之意自現，過五溪見遷謫之荒遠，道路之艱難。後兩句抒情，人隔兩地難以相從而明月中天千裏可***，所以寄愁於明月隨風而致。
此兩句有三層意思，壹自己心中充滿愁思無可告訴，無人理解只好托於明月，二是惟有明月分照兩地自己和友人都可見到，三是因此也只有依靠她才能將愁心寄到別無他法。通過想象把無情月變成知心人，將自己感情賦予客觀事物使之同樣具有感情，也就是使之人格化，乃是形象思維所形成的巨大特點和優點之壹。
當詩人要表現強烈的或深厚的情感時常常使用這種手法來取得預期效果。 《贈汪倫》 李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。
桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。 ——前兩句敘事，後兩句抒情，以比物的手法形象地表達了真摯純潔的深情。
空靈而有余嘆，自然而又情真。 《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》 故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。
孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。 ——既不同於《送杜少府之任蜀川》那種少年剛強的離別，也不同於《渭城曲》那種深情的體貼，這是充滿詩意的離別，所以如此，是兩位風流瀟灑的詩人的離別，還因離別跟壹個繁華的時代、繁華的季節、繁華的地區相聯系。
在愉快的分手中，還帶有詩人李白的向往。三月前加煙花，把送別環境中那種詩的氣氛塗抹得尤為濃郁，意境優美，文字綺麗。
後兩句看似寫景卻包含壹個詩意的細節，友人遠去依然目送。 《渡荊門送別》 渡遠荊門外，來從楚國遊。
山隨平野盡，江入大荒流。 月下飛天鏡，雲生接海樓。
仍憐故鄉水，萬裏送行舟。 ——首聯交待行蹤，次聯隨和入用語貼切，景中蘊藏詩人開朗喜悅的心情和青春的蓬勃朝氣。
頸聯寫了遠景和近景，尾聯依戀老鄉卻不說思念，而是說故鄉之水戀戀不舍地壹路送來，懷著深情，更顯出自己思鄉的深情。言有盡而意無窮，意境高遠，風格雄健，形象奇偉，想象瑰麗。
11、高適 《別董大》 千裏黃雲白日曛，北風吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識君。
——慷慨悲歌，是出自肺腑的詩作，又以。
4.關於離情別緒的古詩10首離情別緒 送杜少府之任蜀川 城闕輔三秦，風煙望五津。
與君離別意，同是宦遊人。 海風存知己，天涯若比鄰。
無為在歧路，兒女***沾巾。 賦得古原草送別 離離原上草，壹歲壹枯榮。
野火燒不盡，春風吹又生。 遠芳侵古道，晴翠接城。
又送王孫去，萋萋別情。 白雲歌送劉十六歸京 楚山秦山皆白雲，白雲處處長隨君。
長隨君，君入楚山裏，雲亦隨君渡湘水。 湘水上，女羅衣，白雲堪臥君早歸。
梅 花 王安石 墻角數枝梅，淩寒獨自開。 遙知不是雪，為有暗香來。
六月二十七日望湖樓醉書 其壹 蘇軾 黑雲翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。 卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。
六月二十七日望湖樓醉書 其二 蘇軾 放生魚鱉逐人來，無主荷花到處開。 水枕能令山俯仰，風船解與月徘徊。
竹石 鄭燮 咬定青山不放松，立根原在破巖中。 千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。
漁歌子 張誌和 西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。 青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。
元 日 王安石 爆竹聲中壹歲除，春風送暖入屠蘇， 千門萬戶曈曈日，總把新桃換舊符。 詠 柳 賀知章 碧玉妝成壹樹高，萬條垂下綠絲絳， 不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
題臨安邸 林升 山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休？ 暖風熏得遊人醉，直把杭州作汴州。 竹裏館 王維 獨 坐 幽 篁 裏， 彈 琴 復 長 嘯。
深 林 人 不 知， 明 月 來 相 照。 贈汪倫 李 白 李白乘舟將欲行， 忽聞岸上踏歌聲。
桃花潭水深千尺， 不及汪倫送我情。 烏衣巷 劉禹錫 朱雀橋邊野草花， 烏衣巷口夕陽斜。
舊時王謝堂前燕， 飛入尋常百姓家。 宿新市徐公店 楊萬裏 籬落疏疏壹徑深， 樹頭花落未成陰。
兒童急走追黃蝶， 飛入菜花無處尋。 宿建德江 孟浩然 移 舟 泊 煙 渚， 日 暮 客 愁 新。
野 曠 天 低 樹， 江 清 月 近 人。 商山早行 溫庭筠 晨起動征鐸，客行悲故鄉。
雞聲茅店月，人跡板橋霜。 槲葉落山路，枳花明驛墻。
因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。 絕句 杜 甫 兩個黃鸝鳴翠柳， 壹行白鷺上青天， 窗含西嶺千秋雪， 門泊東吳萬裏船。
江 雪 柳宗元 千 山 鳥 飛 絕， 萬 徑 人 蹤 滅。 孤 舟 蓑 笠 翁， 獨 釣 寒 江 雪。
逢雪宿芙蓉山主人 劉長卿 日 暮 蒼 山 遠， 天 寒 白 屋 貧。 柴 門 聞 犬 吠， 風 雪 夜 歸 人。
塞下曲 盧綸 月 黑 雁 飛 高， 單 於 夜 遁 逃。 欲 將 輕 騎 逐， 大 雪 滿 弓 刀。
5.求十首離情別緒的古詩 急啊送杜少府之任蜀州[唐]王勃城闕輔三秦，風煙望五津。
與君離別意，同是宦遊人。海內存知己，天涯若比鄰。
無為在岐路，兒女***沾巾。作品賞析：《送杜少府之任蜀州》是他在長安的時候寫的。
“少府”，是唐代對縣尉的通稱。這位姓杜的少府將到四川去上任，王勃在長安相送，臨別時贈給他這首詩。
“城闕輔三秦，風煙望五津。”開頭兩句分別點出送別的地點和行人的去向。
“與君離別意，同是宦遊人”，這兩句詩把兩人之間感情的***鳴寫了出來。這兩句的大意是：我和妳都是離鄉遠遊以求仕宦的人，妳去蜀州，我留長安，去和留雖有不同，但此刻的惜別之意卻是壹樣的啊！這兩句表現的感情很真摯，態度很誠懇，壹種體貼關註的語氣，從字裏行間自然而然地流露出來，是很動人的。
五六句忽然將筆鋒壹轉，轉而去寬慰那即將遠行的友人：“海內存知己，天涯若比鄰。”意思是說：我們分手之後，雖然天各壹方，但是不必悲傷。
海內有知心的朋友，即使遠隔天涯，也像是近鄰壹樣。最後兩句就此再推進壹層說：“無為在岐路，兒女***沾巾。”
意思是，不要在分手的岐路上因離別而悲傷，就像那些青年男女壹樣地別淚沾巾。 樸素無華是這首詩的藝術特色，也正是它的好處。
渡荊門送別[唐]李白渡遠荊門外，來從楚國遊。山隨平野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，雲生結海樓。仍憐故鄉水，萬裏送行舟。
作品賞析：《渡荊門送別》是李白出蜀時所作，記下了他初次離開故鄉時的觀感和情思。首聯直扣詩題，交代了此行的目的。
頷聯緊承起句，寫出渡過荊門進入楚地的壯闊景色：“山隨平野盡，江入大荒流。”李白坐船剛剛還在三峽裏穿行，兩岸所能見到的處處是崇山峻嶺，待到渡過荊門山，長江江面突然開闊，浩瀚渺茫，兩岸都是平曠的原野。
這使長期生活在蜀地的詩人欣喜萬分，並迅即將這種感受寫入詩中。兩句中的第二字煉得好，群山漸漸遠去，消失，眼前是壹望無際的平野，著壹“隨”字，將群山與平野的位置逐漸變換、推移，真切地表現出來，寫得活了，給人以空間感和流動感，這種觀感，是由抒情主人公的視點（李白坐的船在前進）不斷移動形成的。
長江滾滾遠去著壹“入”字，仿佛江水流入碧空，流入荒漠遼闊的原野，流入大海之外。送元二使安西[唐]王維渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡壹杯酒，西出陽關無故人。作品賞析：這是壹首送朋友去西北邊疆的詩。
這位姓元的友人是奉朝廷的使命前往安西的。前兩句寫送別的時間，地點，環境氣氛。
清晨，渭城客舍，自東向西壹直延伸、不見盡頭的驛道，客舍周圍、驛道兩旁的柳樹。這壹切，都仿佛是極平常的眼前景，讀來卻風光如畫，抒情氣氛濃郁。
“朝雨”在這裏扮演了壹個重要的角色。早晨的雨下得不長，剛剛潤濕塵土就停了。
從長安西去的大道上，平日車馬交馳，塵上飛揚，而現在，朝雨乍停，天氣清朗，道路顯得潔凈、清爽。“浥輕塵”的“浥”字是濕潤的意思，在這裏用得很有分寸，顯出這雨澄塵而不濕路，恰到好處，仿佛天從人願，特意為遠行的人安排壹條輕塵不揚的道路。
客舍，本是羈旅者的伴侶；楊柳，更是離別的象征。選取這兩件事物，自然有意關合送別。
它們通常總是和羈愁別恨聯結在壹起而呈現出黯然銷魂的情調。而今天，卻因壹場朝雨的灑洗而別具明朗清新的風貌——“客舍青青柳色新”。
平日路塵飛揚，路旁柳色不免籠罩著灰蒙蒙的塵霧，壹場朝雨，才重新洗出它那青翠的本色，所以說“新”，又因柳色之新，映照出客舍青青來。總之，從清朗的天宇，到潔凈的道路，從青青的客舍，到翠綠的楊柳，構成了壹幅色調清新明朗的圖景，為這場送別提供了典型的自然環境。
這是壹場深情的離別，但卻不是黯然銷魂的離別。相反地，倒是透露出壹種輕快而富於希望的情調。
“輕塵”、“青青”、“新”等詞語，聲韻輕柔明快，加強了讀者的這種感受這首詩所描寫的是壹種最有普遍性的離別。它沒有特殊的背景，而自有深摯的惜別之情，這就使它適合於絕大多數離筵別席演唱，後來編入樂府，成為最流行、傳唱最久的歌曲。
贈汪倫[唐]李白李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
作品賞析：天寶十四載（755），李白從秋浦（今安徽貴池）前往涇縣（今屬安徽）遊桃花潭，當地人汪倫常釀美酒款待他。臨走時，汪倫又來送行，李白作了這首詩留別。
詩的前半是敘事：先寫要離去者，繼寫送行者，展示壹幅離別的畫面。起句“乘舟”表明是循水道；“將欲行”表明是在輕舟待發之時。
這句使我們仿佛見到李白在正要離岸的小船上向人們告別的情景。送行者是誰呢？次句卻不象首句那樣直敘，而用了曲筆，只說聽見歌聲。
壹群村人踏地為節拍，邊走邊唱前來送行了。這似出乎李白的意料，所以說“忽聞”而不用“遙聞”。
這句詩雖說得比較含蓄，只聞其聲，不見其人，但人已呼之欲出。詩的後半是抒情。
第三句遙接起句，進壹步說明放船地點在桃花潭。“深千尺”既描繪了潭的特點，又為結句預伏壹筆。
桃花潭水是那樣的深湛，更觸動了離人的情懷，難忘汪倫的深情厚意，水深情深自然地聯系起來。結句迸出“不及汪倫送我情”，以比。
6.寫古詩中的離情別緒的詩句都有什麽憶秦娥李白 簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月. 秦樓月，年年柳色，灞陵傷別. 樂遊原上清秋節，鹹陽古道音塵絕. 音塵絕，西風殘照，漢家陵闕. 王安石桂枝香 登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅. 千裏澄江似練，翠峰如簇. 歸帆去棹斜陽裏，背西風，酒旗斜矗. 彩舟雲淡，星河鷺起，畫圖難足. 念—往昔繁華競逐，嘆—門外樓頭，悲恨相續. 千古憑高，對此漫嗟榮辱. 六朝舊事如流水，但—寒煙衰草凝綠. 至今商女，時時猶唱，後庭遺曲. 註釋：案：《臨川先生歌曲》"猶唱"作"猶歌".《歷代詩余》卷壹百十四引《古今詞話》"畫圖"作"圖畫"，"芳草"作"衰草".宋人楊湜《古今詞話》雲："金陵懷古，諸公寄調於桂枝香，凡三十余首，獨介甫最為絕唱.東坡見之，不覺嘆惜曰：'此老乃野狐精也.'" 門外樓頭句化用杜牧《臺城曲》："門外韓擒虎，樓頭張麗華." 後庭遺曲指《玉樹後庭花》曲. 蘇軾念奴嬌 大江東去浪淘盡，千古風流人物. 故壘西邊人道是，三國周郎赤壁. 亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪. 江山如畫，壹時多少豪傑. 遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發. 羽扇綸巾，談笑間，強虜灰飛煙滅. 故國神遊，多情應笑我，早生華發. 人生如夢，壹尊還酹江月. 註釋：胡寅《酒邊詞序》："詞曲者，古樂府之未造也.……名之曰曲，以其曲盡人情耳，方之曲藝猶不逮焉，其去曲禮則益遠矣.然文章豪放之士鮮不寄意於此者，遂亦自掃其跡，曰謔浪遊戲而已.唐人為之最工者，柳耆卿後出，掩眾制而盡其妙，好者以為不可復加.及眉山蘇軾壹洗綺羅香澤之態，擺脫綢繆宛轉之度，使人登高望遠，舉首浩歌而逸懷浩氣，超然乎塵垢之外.於是花間為皂吏，柳氏為輿臺矣." 周邦彥西河 金陵懷古 佳麗地，南朝盛事誰記 山圍故國，繞清江，髻鬟對起. 怒濤寂寞打孤城，風檣遙度天際. 斷崖樹，猶倒倚，莫愁艇子曾系. 空余舊跡，郁蒼蒼，霧沈半壘. 夜深月過女墻來，傷心東望淮水. 酒旗戲鼓甚處市 想—依稀王謝鄰裏，燕子不知何世. 向—尋常巷陌人家，相對如說興亡，斜陽裏. 註釋： 佳麗地，指金陵，謝眺《入朝曲》："江南佳麗地，金陵帝王州".檣，桅桿.斷崖，臨水的山崖.霧沈半壘，霧氣遮蓋了半座營壘.女墻，城上的小墻.淮水，指秦淮河. 簡析：此詞主要隱括劉禹錫的兩首詩，《烏衣巷》，《石頭城》："山圍故國周遭在，潮打孤城寂寞回.淮水東邊舊時月，夜深還過女墻來." 姜夔永遇樂 次稼軒北固樓詞韻 雲隔迷樓，苔封很石，人向何處 數騎秋煙，壹篙寒汐，千古空來去. 使君心在，蒼崖綠嶂，苦被北門留住. 有尊中酒差可飲，大旗盡繡熊虎. 前身諸葛，來遊此地，數語便酬三顧. 樓外冥冥，江臯隱隱，認得征西路. 中原生聚，神州耆老，南望長淮金鼓. 問當時依依種柳，至今在否 註釋： 迷樓：在揚州，為隋煬帝下江南時所建.鎮江與揚州隔江相望. 很石：北固山甘露寺中的壹塊石頭，據說孫權和劉備曾經坐在上面***商大計. 使君：指辛棄疾，辛曾任福建安撫使.這時稼軒已在上饒隱居逾十年，故稱之「心在蒼崖綠嶂」. 北門：指鎮江，當時是抗金的北疆門戶. 有尊中酒差可飲：東晉桓溫曰，"京口酒可飲，箕可使，兵可用."這裏以桓溫喻稼軒. 認得征西路：桓溫曾拜征西大將軍.稼軒是從山東退到江南的，熟悉北方的山川形勢，他自已也在《永遇樂·京口北固亭懷古》中說，「望中猶記，烽火揚州路.」 作者小傳姜夔（1155 -1221 ）字堯章，號白石道人，饒州鄱陽（今江西波陽）人.父知漢陽縣，夔幼隨宦，往來沔，鄂幾二十年.淳熙間，客湖南，蕭德操愛其詞，妻以兄子，因寓湖州，自號白石道人.會上書乞正太常雅樂，得免解，訖不第，以布衣終.他的詞屬婉約派，風格清峻，音調諧婉，多寫愛情，或自傷身世.有《白石詞》，《白石道人詩》傳世. 宋·張炎《詞源》卷下："姜白石詞如野雲孤飛，去留無跡."宋·黃升《中興以來絕妙詞選》卷六："白石道人，中興詩家名流，詞極精妙，不減清真樂府，其間高處，有美成所不能及." 清·汪森《詞綜》序："西蜀南唐而後，作者日盛，宣和君臣，轉相矜尚，曲調愈多，流派因之亦別.短長互見，言情者或失之俚，使事者或失之伉.鄱陽姜夔出，句琢字練，歸於醇雅.於是史達祖，高觀國羽翼之；張輯，吳文英師之於前；趙以夫，蔣捷，周密，陳允衡，王沂孫，張炎，張翥效之於後，譬之於樂，舞箾至於九變，而詞之能事畢矣."清·周濟《宋四家詞選》序論："白石脫胎稼軒，變雄健為清剛，變馳驟為疏宕.蓋二公皆極熱中，故氣味吻合.辛寬姜窄，寬故容藏，窄故鬥硬."清·劉熙載《藝概》卷四："白石才子之詞，稼軒豪傑之詞.才子，豪傑，各從其類愛之，強論得失，皆偏辭也.姜白石詞幽韻冷香，令人挹之無盡.擬諸形容，在樂則琴，在花則梅也."清·陳廷焯《白雨齋詞話》卷二："姜堯章詞，清虛騷雅，每於伊郁中饒蘊藉，清真之勁敵，南宋壹大家也.夢窗，玉田諸人，未易接武." 第五章 詠物詩詞論析 唐以前詠物詩 詠物詩詞的定義 特點：不粘不脫 《橘頌》為第壹篇詠物詩 二，建安時期：詠物詩代表詩人劉楨《贈從弟》，如其二 贈從弟 亭亭山上松，瑟瑟谷中風. 風聲壹何盛，松枝壹何勁. 冰霜正慘淒。