1、《四時田園雜興》
新築場泥鏡面平，家家打稻趁霜晴。
笑歌聲裏輕雷動，壹夜連枷響到明。
2、《憶秦娥》
樓陰缺，闌幹影臥東廂月。
東廂月，壹天風露，杏花如雪。
隔煙催潑金虬咽，羅幃黯淡燈花結。
燈花結，片時春夢，江南天闊。
3、《田家》
晝出耘田夜織麻，村莊兒女各當家。
童孫未解供耕織，也傍桑陰學種瓜。
4、《早發竹下》
結束晨妝破小寒，跨鞍聊得散疲頑。
行沖薄薄輕輕霧，看放重重叠叠山。
碧穗炊煙當樹直，綠紋溪水趁橋灣。
清禽百囀似迎客，正在有情無思間。
5、《初歸石湖》
曉霧朝暾紺碧烘，橫塘西岸越城東。
行人半出稻花上，宿鷺孤明菱葉中。
信腳自能知舊路，驚心時復認鄰翁。
當時手種斜橋柳，無數鳴蜩翠掃空。
6、《村景即事》
綠遍山原白滿川，子規聲裏雨如煙。
鄉村四月閑人少，才了蠶桑又插田。
7、《曉起聞雨》
老來稍喜睡魔清，兀坐枯株聽五更。
蕭索輪囷憐燭燼，飛揚跋扈厭蚊聲。
登高事了從教雨，刈熟人忙卻要晴。
莫教西成便無慮，大須濃日曬香秔。
8、《窗前木芙蓉》
辛苦孤花破小寒，花心應似客心酸。
更憑青女留連得，未作愁紅怨綠看。
9、《春思》
沙際綠蘋滿，樓前芳草多。
風光入網戶，羅幕生繡波。
前年花開憶湘水，去年花開淚如洗。
園樹傷心三見花，依舊銀屏夢千裏。
10、《橫塘》
南浦春來綠壹川，石橋朱塔兩依然。
年年送客橫塘路，細雨垂楊系畫船。
11、《南柯子》
悵望梅花驛，凝情杜若洲。
香雲低處有高樓，可惜高樓不近木蘭舟。
緘素雙魚遠，題紅片葉秋。
欲憑江水寄離愁，江已東流那肯更西流。
12、《霜天曉角》
晚晴風歇，壹夜春威折。
脈脈花疏天淡，雲來去，數枝雪。
勝絕，愁亦絕。此情誰***說。
惟有兩行低雁，知人倚、畫樓月。
13、《四時田園雜興》
采菱辛苦廢犁鋤，血指流丹鬼質枯。
無力買田聊種水，近來湖面亦收租！
14、《四時田園雜興》
梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。
日長籬落無人過，唯有蜻蜓蛺蝶飛。
15、《四時田園雜興》
烏鳥投林過客稀，前山煙暝到柴扉。
小童壹棹舟如葉，獨自編闌鴨陣歸。
16、《詠灑市歌者》
豈是從容唱《渭城》，個中當有不平鳴。
可憐日晏忍饑面，強作春深求友聲。
17、《州橋》
州橋南北是天街，父老年年等駕回。
忍淚失聲詢使者，幾時真有六軍來？
18、《醉落魄》
棲鳥飛絕，絳河綠霧星明滅。
燒香簟眠清樾。
花影吹笙，滿地淡黃月。
好風碎竹聲如雪。昭華三弄臨風咽。
鬢絲撩亂綸巾折。
涼滿北窗，休***軟紅說。
範成大 州橋
《州橋》
作者：範成大
南望朱雀門，北望宣德樓，
皆舊禦路也。
州橋南北是天街，父老年年等駕回。
忍淚失聲詢使者，幾時真有六軍來？
註釋：
1、朱雀門：汴京（今河南開封市）的正南門。宣德樓：宮城的正門樓。
2、州橋：也在漢橋，在汴梁（今河南省開封市）宣德門和朱雀門之間，橫跨汴河。
3、天街：京城的街道叫天街，這裏說州橋南北街，是指當年北宋皇帝車駕行經的禦道。
4、父老：指汴梁的百姓。等駕回：盼望宋朝皇帝回去。駕，皇帝乘的車子。
5、失聲：哭不成聲。詢：探問、打聽。
6、六軍：古時規定，壹軍為壹萬二千五百人，王者有六軍。這裏說的是宋朝官軍。
翻譯：
州橋南北，天街之上，
父老佇足，盼望王師，
喪國的痛楚，
淪為異邦蹂躪的淒慘，
令人苦不欲生。
盼啊盼，盼了幾十年，
忽然見到宋朝使者，
壹時間該有多少話要說，
有多少淚欲流啊！
可他們強行忍住，
因為屈辱的遭遇雖然難堪，
盼望官軍的情緒最是激烈。
賞析：
孝宗乾道六年（1170），範成大奉命出使金國，將沿途所見所感寫成72首絕句，《州橋》是其中壹首。作者以白描手法，擷取了壹個特寫鏡頭，表現了淪陷區人民盼望光復的殷切心情，隱晦地流露了作者對議和不戰政策的不滿。
詩歌的創作多用比、興，然而賦──直接敘述或描寫也是不可少的。尤其是直接敘述，往往比描寫更難駕禦，這就要求詩人要有敏銳的目光，能抓住典型環境中的典型細節，將感情傾註於其中。這首詩的特色就在於此。詩中的典型細節在於兩個字──等和詢。父老歲歲年年在等著王師北定中原日，幾乎到了望穿雙眼，幾乎要化作望駕石，其強烈的願望和痛苦的心情自然就融於等字中。而含淚失聲的詢則唯妙唯肖的描繪出父老的神情，那顫顫巍巍的身影，如在眼前，那哽哽咽咽的聲調，尤在耳旁，真是沈痛不可多讀。而幾時真有更是意味深長，早也盼，晚也盼，朝思暮想，朝朝暮暮州橋畔，佇立凝眸，企首懸望，父老們的急切心情溢於言表。遺民淚盡胡塵裏，南望王師又壹年。這是他們的弦外之音，因為他們的熱切盼望壹次又壹次地變成失望。而詩人的無言以對，可謂此時無聲勝有聲。
範成大 鷓鴣天
《鷓鴣天》
作者：範成大
原文：
嫩綠重重看得成，曲闌幽檻小紅英。
酴醿架上蜂兒鬧，楊柳行間燕子輕。
春婉娩，客飄零，殘花殘酒片時清。
壹杯且買明朝事，送了斜陽月又生。
註釋：
1、酴醿（拼音：tm）：亦作酴釄、酴醾，俗稱佛心草，落葉灌木。也是壹種酒名，亦有因顏色似之。
賞析：
上闋四句七言，很象是壹首仄起首句入韻的七言絕句，不僅平仄相合，後兩句的對仗也極為工整。範成大是南宋著名的詩人，他寫的絕句《四時田園雜興》六十首，也算得中國古代田園詩的集大成（見錢鐘書《宋詩選》中範成大簡介）。這首《鷓鴣天》的上闋，就很像是《田園雜興》中的絕句，也帶有意境深刻，不重詞采，自然活潑，清新明快的特點。不同的是，這首詞的上闋舍棄了作者在《田園雜興》中融風景畫與風俗畫於壹體的筆法，而側重於描繪庭園中的自然風光，成為獨具特色的壹幅風景畫。
既然是畫，就必然要敷色構圖。起句嫩綠重重看得成，就以嫩綠為全畫敷下了基本色調。它可以增強春天的意象，喚醒讀者對春天的情感。重重，指枝上的嫩葉重重疊疊，已有綠漸成陰的感覺。
看得成（得壹作漸），即指此而言。當然只有這第壹句，還不成其為畫，因為它只不過塗了底色而記。當第二句曲闌幽檻小紅英出現時，情形就完全不同了。這壹句，至少有以下幾方面的作用：壹是構成了整個風景畫的框架；二是有了色彩的鮮明映襯；三是有了壹定的景深和層次感。曲闌幽檻，把畫面展開，打破嫩綠的單調，增添了曲折回環、花木幽深的立體感。小紅英三字極端重要。這三個字，不僅增強色彩的對比和反差，重要的是，它照亮了全篇，照亮了畫面的每個角落。畫面，變活了；春天的氣氛變濃了。正可謂壹字妥貼，全篇增色。小字在全詞中有大的作用。濃綠萬枝壹點紅動人春色不須多。（王安石《詠石榴花》）範成大此句正合王詩所說。
酴醿架上蜂兒鬧，楊柳行間燕子輕，是對仗工整的兩句，它把讀者的註意力從嫩綠、紅英之中引開，放在蜂鬧燕忙的熱鬧場景。如果說，壹、二句兩句是靜止的畫面，那麽，有了三、四兩句，整個畫面就動靜結合酴醿，又作荼，俗稱佛兒草，落葉灌木。蜂兒鬧，說明酴醿已臨開花季節，春色將盡，蜜蜂兒爭搶著來采新蜜。楊柳行間燕子輕極富動感。蜂兒鬧，是點上的特寫：燕子輕，是線上的追蹤。說明燕子在成行的楊柳間飛來飛去，忙於捕食，哺育乳燕，上闋四句，有畫面，有構圖，有色彩，是蜂忙燕舞的活生生的風景畫。毫無疑問，詞人對這壹畫面肯定註入了很深的情感，也反映了他的審美情趣與創作思維。但是，盛時不再，好景不長。春天已經結束，詞人又怎能不由此引起傷春而自傷之情呢？
下闋，筆鋒壹轉，開始抒寫傷春自傷之情。換頭用了兩個短句，充分勾勒出感情的變化。春婉娩，春日天氣溫暖然而也近春暮，這是從春天本身講起的；而客飄零，是從詞人主體上講的。由於長年作客在外，融和的春日固然可以怡情散悶，而花事漸闌、萍蹤無定，則又歡娛少而愁思多了。
為了消除傷春自傷之情，詞人面對殘花，借酒澆愁，時間已經很久，故曰殘酒。醉中或可忘記作客他鄉，但醉意過後，憂愁還是無法排遣。壹杯且買明朝事，送了斜陽月又生。面對此情此景詞人感到無可奈何，只好又繼續飲酒，企盼著在醉夢之中，打發掉這惱人的花月良宵，迎接新的壹天，以忘卻傷春之情與飄零之感。送了斜陽月又生，結尾以日落月升、寫時間流逝，春色難留，將寫景、敘事、抒情融為壹體。
範成大 霜天曉角
《霜天曉角》
範成大
晚晴風歇，
壹夜春威折。
脈脈花疏天淡，
雲來去，
數枝雪。
勝絕，
愁亦絕，
此情誰***說。
惟有兩行低雁，
知人倚畫樓月。
賞析：
這是壹首詠梅抒懷、托物言情的小令。上片寫早春寒梅。夜晚天晴風也停歇，壹夜春寒肆威將梅花摧折。淡淡的雲天下，稀疏的花枝依然含情脈脈，浮雲飄來飄去，數枝梅梢猶帶雪。作者用疏筆淡墨寫梅花的多情，天公以淡青的素雅色彩為其陪襯。明月皎潔，碧海青天中悠悠飄過幾片浮雲，與地面幾枝白梅以悠情遙相呼應，真是妙不可言的良辰美景。雲來去不寫月而見月，上應天淡下呼雪，可謂神來之筆。下片勝絕開端，承上贊嘆作結，勝景超絕，觸起悲愁也苦極，此情向誰傾訴呢？景與情落差千丈，用筆跌宕多姿。惟有二句撇下愁去寫過樓的大雁，只有長空裏兩行低飛的大雁，知道有個人將欄桿憑倚，在畫樓上仰望明月。這壹筆蕩得很遠，拋開了梅，而由梅及人了。這樣，梅的勝絕，人的愁絕，便給人留下充分的想象余地。畫樓上的人是懷遠，還是全移情於梅另有寄托，也供人無限遐想。
古詩絕句就是這樣經典，凝練，內心頓生無限的情懷。希望看到更多的的絕句和古詩嗎，請欣賞 範成大的全部詩 。