聞壹多提出的“三美”即“音樂美、繪畫美、建築美”，是新格律詩派的理論基礎。它在壹定程度上克服並糾正了五四運動以來白話新詩過於松散、隨意等不足，對中國現代新詩的健康發展做出了特有的貢獻。
具體而言，“音樂美”強調“有音尺、有平仄，有韻腳”；“繪畫美”強調詞藻的選擇要秾麗、鮮明，有色彩感；每壹句詩都可以形成壹個獨立存在的畫面。“建築美”強調“有節的勻稱，有句的均齊”。其主要目的是在詩的內容和詩的格式上都擁有美。
擴展資料：
如果說聞壹多先生是新格律詩派的理論奠基者，那麽徐誌摩先生就是新格律詩的推崇者和努力實踐者。在徐誌摩先生的許多詩歌中都流露出他對美的要求。特別是《再別康橋》，這是他的經典之作，也是他的詩歌對“三美”要求的綜合藝術性體現。
此詩語言清新，有著突出的通俗流暢的特點，但又深得錘煉功夫，不露雕琢痕跡，極富音樂美。其中第壹段和最後壹段句式是反復的，“輕輕”、“悄悄”等詞也是重疊的，加強了節奏感。
每句詩隨著感情的變化而換韻，這點與聞壹多先生的《死水》用韻可謂壹脈相承；再者壹、三句詩排在前面，二、四句詩低格排列，空壹格錯落有致，壹三句詩短壹點，二四句詩長壹點，都呈現出建築對稱美來；而“金柳”“柔波”“星輝”“軟泥”“青荇”這些詞藻既形象又具有柔美感，無不給人以繪畫美的享受；至於詩中的比喻，也都新鮮準確，形象生動，宛如流水壹樣自然淌出，毫無當時新詩歐化的傾向。
總之，《再別康橋》這首詩音節抑揚頓挫，聲調回環反復，格式呈現對稱，詞藻形象柔美，在藝術上達到了爐火純青的境地。