《江城子?西城楊柳弄春柔》
宋?秦觀
西城楊柳弄春柔。動離憂，淚難收。猶記多情，曾為系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見，水空流。
韶華不為少年留。恨悠悠，幾時休。飛絮落花時候、壹登樓。便做春江都是淚，流不盡，許多愁。
賞析
上片從“弄春柔”、“系歸舟”的楊柳，勾起了對“當日事”的回憶，想起了兩人在“碧野朱橋”相會的情景，產生眼前“人不見”的離愁；下片寫年華老去而產生的悠悠別恨，“便做”三句，表現了離愁的深長。全詞於清麗淡雅中，含蘊著淒婉哀傷的情緒。
詞寫離情，先從楊柳寫起。西城的楊柳在春風中擺弄著枝條，似有千種柔情。柳常與離愁連在壹起，因此這楊柳變惹得人“動離憂，淚難收”。作者想起當年分別時，長亭柳曾系歸舟，他與情人在柳下別過。如今，風景猶在，只是人已不見，只有春水依舊東流。
作者又想到美好的年華轉瞬即逝，不禁有悠悠之恨，不知何時才能停止。正是“飛絮落花時節”，詞人登樓遠眺，看壹江春水滔滔而去，就好像是自己的眼淚做成的。“便做春江都是淚，流不盡，許多愁”三句，極寫淚之多、愁之長。詞人將愁恨之淚化作春江，極盡誇張之能事，同時，這又是壹個巧妙的比喻，不止形象生動，還把整首詞中所有的淚流、水流、恨流都綰合成了壹江春水，使人真切地感受到了感情的沈重。此外，這幾句在李後主“問君能有幾多愁，恰似壹江春水向東流”的基礎上，又翻出壹層新意。詞人說“春江”是由淚做成的，而不說春江如愁，卻意在強調愁如江水壹樣“流不盡”，意義更加豐富，表現力極強。
擴展閱讀：秦觀的詩作賞析
秦觀詩文亦為北宋壹大家。明胡應麟於《詩藪雜編》卷五言：“秦觀當時自以詩文重，今被樂府家推做渠帥，世遂寡稱。”從宋刻本看，《淮海集》前後集***四十九卷，其中只有三卷是詞，其余賦壹卷、詩十四卷、挽詞壹卷《以上為韻文》，而以文為最多，***三十卷。
秦觀詩感情深厚，意境悠遠，風格獨特，在兩宋詩壇自成壹家。散文以政論、哲理散文、遊記、小品文最為出色。其策論文筆犀利，說理透徹，引古征今，富有說服力和感染力。
秦觀在某些特定環境情勢，即“淮海秦郎天下士，壹生懷抱百憂中”，如憶舊、遷謫時制作的這第三種類型的詩，已使原來侑飲娛興、按拍協歌的傳統價值歸屬摒退於很次等，甚或無相關連的幕後位置。
而另外卻命其擔荷起詩歌在古典詩教理論裏的代言情誌功用，遂成為自我主體心態意緒的特定物化形式，以之滿足他嘆喟命運悲劇、宣泄人生愁煩的現實精神需要。
元好問評秦觀詩作為”女郎詩“，後世也多存誤解，然秦觀現存詩歌***400余首，其中真正有“女郎詩”味的，也不過占作品總數的四分之壹。
擴展閱讀：人物評價
蘇軾：“有屈、宋之才。”；“少遊已矣，雖萬人何贖。”——《宋史·文苑傳》
王安石：“其詩清新嫵媚，鮑、謝似之。”——《宋史》
李清照："後晏叔原、賀方回、秦少遊、黃魯直出，始能知之。又晏苦無鋪敘。賀苦少重典。秦即專主情致，而少故實。譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態。"——《詞論》
金元好問評秦觀詩雲:“有情芍藥含春淚，無力薔薇臥晚枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎詩。”——《論詩絕句》
陳廷焯：”大抵北宋之詞，周、秦兩家，皆極頓挫沈郁之妙。而少遊托興尤深，美成規模較大，此周、秦之異同也。”——《白雨齋詞話》
王灼：張子野、秦少遊，俊逸精妙。少遊屢困京洛，故疏蕩之風不除。——《碧雞漫誌》卷二
張炎：秦少遊詞，體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味。——《詞源》卷下
董士錫：少遊正以平易近人，故用力者終不能到。——《介存齋論詞雜著》引
劉熙載：少遊詞有小晏之妍，其幽趣則過之。秦少遊詞，得花間、尊前遺韻，卻能自出清新。東坡詞雄姿逸氣，高軼古人，且稱少遊為詞手。山谷傾倒於少遊《千秋歲》詞“落紅萬點愁如海”之句，至不敢和。要其他詞之妙，似此者豈少哉？——《藝概》卷四
馮煦：”淮海、小山真古之傷心人也“；少遊以絕塵之才，早與勝流，不可壹世，而壹謫南荒，遽喪靈寶。故所為詞，寄慨身世，閑雅有情思，酒邊花下，壹往而深，而怨悱不亂，悄乎得《小雅》之遺，後主而後，壹人而已。昔張天如論相如之賦雲：“他人之賦，賦才也；長卿，賦心也。”予於少遊之詞亦雲：他人之詞，詞才也；少遊，詞心也；得之於內，不可以傳。雖子瞻之明俊，耆卿之幽秀；猶若有瞠乎後者，況其下耶？——《宋六十壹家詞選》例言