襯托，就是為使事物的特征突出，用另壹些事物來陪襯或對照.壹種是正襯，壹種是反襯.
正襯，即陪襯事物和主要事物朝著相同的方向變化，用類似的事物襯托所描繪的事物
正襯例句
桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情. 《贈汪倫》李白
李白在《夢遊天姥吟留別》中的半壁見海日，空中聞天雞就是正襯.試想登上天姥山的半山腰，就能望見東海日出，聽到天雞的啼鳴，那麽天姥山山峰必然高入雲天，連接仙境，出“仙之人兮列如麻”的盛況也就在情理之中了.又如“天臺壹萬八千丈，對此欲倒東南傾”，極寫天臺山之高，但面對天姥山卻像是要向東南傾倒下去，足見“天姥連天向天橫”.
予謂菊，花之隱逸者也；牡丹，花之富貴者也；蓮，花之君子者也周敦頤 《愛蓮說》此處菊花的隱逸正襯蓮的高潔
2. 正襯和反襯的送別詩客心爭日月，來往預期程。秋風不相待，先至洛陽城。（ 張說《蜀遭後期》） （ 借抱怨秋風，抒發不能歸的煩惱，含蓄委婉 ）
移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。（盂浩然《宿建德江》） （即景抒情，表現了在旅途中詩人孤寂、愁悶的心情 ）
長江悲已滯，萬裏念將歸。況屬高風晚，山山黃葉飛。（ 王勃《山中》） （寫遠在異鄉，深秋景色，旅愁歸思，即景點染。）
《[雙調]清江引 ? 秋 懷》（張可久）
西風信來家萬裏，問我歸期未？雁啼紅葉天，人醉黃花地，芭蕉雨聲秋夢裏
邯鄲冬至夜思家》（白居易）
邯鄲驛裏逢冬至，抱膝燈前影伴身。想得家中夜深坐，還應說著遠行人。
3. 用"反襯"手法的詩句有哪些1、《絕句》
唐代：杜甫
遲日江山麗，春風花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
譯文：兩只黃鸝在翠綠的柳樹間鳴叫，壹行白鷺直沖向蔚藍的天空。坐在窗前可以看見西嶺千年不化的積雪，門口停泊著從東吳開來的萬裏船。
2、《鳥鳴澗》
唐代：王維
人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時鳴春澗中。
譯文：寂靜的山谷中，只有桂花在無聲的飄落，夜半更深，萬籟俱寂，似空無壹物。明月升起光輝照耀驚動了山中棲鳥，它們在春天的溪澗裏不時地鳴叫。
3、《入若耶溪》
南北朝：王籍
艅艎何泛泛，空水***悠悠。
陰霞生遠岫，陽景逐回流。
蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。
此地動歸念，長年悲倦遊。
譯文：我駕著小舟在若耶溪上悠閑地遊玩，天空倒映在水中，水天相和，壹起蕩悠。晚霞從遠處背陽的山頭升起，陽光照耀著蜿蜒曲折的水流。蟬聲高唱，樹林卻顯得格外寧靜；鳥鳴聲聲，深山裏倒比往常更清幽。這地方讓我生了歸隱之心，我因多年來厭倦仕途卻沒有歸隱而悲傷起來。
4、《望廬山瀑布》
唐代：李白
日照香爐生紫煙，
遙看瀑布掛前川。
飛流直下三千尺，
疑是銀河落九天。
譯文：香爐峰在陽光的照射下生起紫色煙霞，遠遠望見瀑布似白色絹綢懸掛山前。高崖上飛騰直落的瀑布好像有幾千尺，好像是銀河從九天垂落山崖間。
5、《使至塞上》
唐代：王維
單車欲問邊，屬國過居延。
征蓬出漢塞，歸雁入胡天。
大漠孤煙e799bee5baa631333431346331直，長河落日圓。
蕭關逢候騎，都護在燕然。
譯文：乘單車想去慰問邊關，路經的屬國已過居延。像隨風而去的蓬草壹樣出臨邊塞，北歸大雁正翺翔雲天。浩瀚沙漠中孤煙直上，黃河邊上落日渾圓。到蕭關時遇到偵察騎士，告訴我都護已經到燕然。
4. 關於陪襯的詩句壹、冷暖相襯 熊咆龍吟殷巖泉，栗深林兮驚層巔.雲青青兮欲雨，水淡淡兮生煙.列缺霹靂，丘巒崩摧.洞天石扉，訇然中開.青冥浩蕩不見底，日月照耀金銀臺.（李白《夢遊天姥吟留別》） 熊在咆哮，龍在吟嘯，山巖震動，清泉叮咚，深林戰栗，峰巒抖動.烏雲滾滾，雨點將落；水面蒙蒙，煙霧繚繞.電光閃閃，雷聲隆隆，峰巒崩裂，大地搖動.作者極力鋪陳昏暗恍惚的色彩和驚天動地的響聲，從視覺和聽覺兩個方面勾畫出天門打開前的冷暗色調，然而天門壹打開，景象就為之壹變，天空青色透明，壹望無際，太陽月亮壹齊大放光明，金樓銀臺懸空而起，真是光輝燦爛，耀眼奪目，壹片暖亮色調.以天門打開為界，前面越冷暗，後面就顯得越暖亮，冷暗與暖亮相互映襯，在色調的對比中，使詩在氣勢上形成了壹個由低沈到高昂的波瀾，為後面神仙的出場渲染了神奇的背景. 二、動靜相襯 明月松間照，清泉石上流.竹喧歸浣女，蓮動下漁舟.（王維《山居秋暝》） “照”“流”“喧”“動”四個動詞，描繪了山間清新自然、明麗如畫的動態景色：山上的松林壹塵不染，皎潔的月光透過樹葉的縫隙在林間留下斑駁的黑影，白練似的泉水從石上輕輕流過，淙淙有聲，像優美的奏鳴曲壹樣在身邊響起.竹林中笑語喧嘩，是姑娘們洗衣歸來；水面上蓮葉搖動，是漁船順流而下.然而這樣的動景給人的感覺卻是清幽寧靜，超塵絕俗.景物的動態描寫，使靜景有了壹個參照物，變得更靜，即所謂“動中之靜尤顯靜”，與“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”有異曲同工之效果，這全賴於襯托的作用. 三、樂哀相襯 越王勾踐破吳歸，戰士還家盡錦衣.宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛.（李白《越中覽古》） 前三句，詩人給我們展示了兩幅畫面：壹幅是戰士凱旋，換上錦衣，向國人炫耀戰功；另壹幅是如花的宮女，在宮殿裏恣情歡樂.詩人用濃筆重墨極力渲染越國軍隊的勝利姿態及王宮的繁華、歡樂.末句順帶壹筆，引入眼前淒涼之景.前三句樂景為末句哀景蓄勢，強烈的對比，巨大的反差，蘊含著詩人深沈的歷史思考，讓人頓生人事變換、古今盛衰之感慨.正應了清人王夫之所說：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，壹倍增其哀樂.” 四、大小相襯 細草微風岸，危檣獨夜舟.星垂平野闊，月湧大江流.（杜甫《旅夜抒懷》） 遠處，星空低垂，原野遼闊無邊.近處，明朗的月光下，江水洶湧澎湃，奔流不息.遠處、近處，天上、地下，空間被無限擴大，在這樣的環境下，壹葉扁舟顯得何等渺小，置身於其中的詩人又是何等的孤苦伶仃！以闊大的環境作為背景，卑小的人物只是滄海壹粟，兩相襯托，給人以強烈的視覺沖擊，讓人生出無限感慨和惆悵. 五、聲寂相襯 夕陽古道無人語，禾黍秋風聽馬嘶.（王實甫《長亭送別》壹煞） 深秋，黃昏，青山疏林，淡煙暮靄，阻隔了鶯鶯的視線.鶯鶯送別張生，張生已走，夕陽古道上原來的竊竊私語、依依情話，現在已歸於壹片寂靜，偏偏這時傳來馬的嘶鳴，它打破了夕陽古道上的沈寂，也撕裂了鶯鶯原本就破碎的心.馬鳴之處，正是張生所在之地，聽到馬鳴之聲卻不見馬上之人，鶯鶯的心情何等悲苦淒愴！“有聲”與“無聲”相互映襯，烘托出當時環境的淒涼和鶯鶯痛不欲生的悲哀. 六、收放相襯 雖然眼底人千裏，且盡生前酒壹杯.未飲心先醉，眼中流血，心內成灰.（王實甫《長亭送別》耍孩兒） 前兩句說縱然馬上就要相別千裏，姑且在聚合時再飲壹杯送行吧，是由上文的極度悲哀轉向無可奈何的寬慰之辭，王維《送元二使安西》中“勸君更盡壹杯酒，西出陽關無故人”即此意；後三句說，哪裏還要飲什麽送別的酒啊，酒沒飲，心早已如癡如醉了，眼淚流盡繼之以血，心卻如死灰，由前面的暫時寬慰又轉到痛不欲生的悲哀，可以看出，前兩句是後三句的蓄勢，是壹種欲放先收的手法，收得越緊，放得就越開，如此，把感情表現得淋漓盡致，讓人肝腸欲斷. 七、正反相襯 上有六龍回日之高標，下有沖波逆折之回川.黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀援.（李白《蜀道難》） 詩人寫蜀道難行，先從正面著手，上面突兀而立的高山，擋住了太陽神的運行；下面曲折回環的河川，沖波激浪.然後宕開壹筆，借黃鶴與猿猱來反襯，千裏翺翔的黃鶴不得飛度，輕疾敏捷的猿猴也愁於攀緣，不言而喻，人行走就難上加難了，正反結合，極力狀寫蜀道的難行. 名豈文章著，官應老病休.（杜甫《旅夜抒懷》） 詩人說：我有點名聲，哪裏是因為我的文章好呢？官倒是因為年老多病而罷退.果真如此嗎？細想：盡管詩人名滿天下，但他壹生最大的憾事就是不能以官實現其“致君堯舜上，再使風俗淳”的本誌.壹句否定，壹句肯定，其實意思正好相反，即“名因文章著，官非老病休”.上句的“名”，只是作為烘托，下句的“官”，才是正意所在：休官原因不是老病，而是不受皇帝重視，又遭同列排擠.胸中塊壘，不吐不快，卻又不能直吐，只好采用這種含蓄的表達方式. 八、明暗相襯 醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月.忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發.（白居易《琵琶行》） 主客忘歸不發，為何？——“忽聞琵琶聲”.秋江月夜的蕭瑟景象，餞別酒宴的悲傷氣氛，主、客離愁加重“慘將別”，這時卻忽然聽到琵琶聲。
5. 鳥鳴澗 中 用反襯的詩句是哪壹句話月出驚山鳥，時鳴春澗中。
在這春山中，萬籟都陶醉在那種夜的色調、夜的寧靜裏了。因此，當月亮升起，給這夜幕籠罩的空谷，帶來皎潔銀輝的時候，竟使山鳥驚覺起來。鳥驚，當然是由於它們已習慣於山谷的靜默，似乎連月出也帶有新的刺激。但月光之明亮，使幽谷前後景象頓時發生變化，亦可想見。所謂“月明星稀，烏鵲南飛”（曹操《短歌行》）是可以供我們聯想的。但王維所處的是盛唐時期，不同於建安時代的兵荒馬亂，連鳥獸也不免惶惶之感。王維的“月出驚山鳥”，大背景是安定統壹的盛唐社會，鳥雖驚，但決不是“繞樹三匝，無枝可依”。它們並不飛離春澗，甚至根本沒有起飛，只是在林木間偶而發出叫聲。“時鳴春澗中”，它們與其說是“驚”，不如說是對月出感到新鮮。因而，如果對照曹操的《短歌行》，我們在王維這首詩中，倒不僅可以看到春山由明月、落花、鳥鳴所點綴的那樣壹種迷人的環境，而且還能感受到盛唐時代和平安定的社會氣氛。