這首詩三章都用秋水岸邊淒清的秋景起興，所謂“蒹葭蒼蒼，白露為霜”，“蒹葭淒淒，白露未晞”，“蒹葭采采，白露未已”，刻劃的是壹片水鄉清秋的景色，既明寫了主人公此時所見的客觀景色，又暗寓了他此時的心情和感受，與詩人困於愁思苦想之中的淒惋心境是相壹致的。換過來說，詩人的淒惋的心境，也正是借這樣壹幅秋涼之景得到渲染烘托，得到形象具體的表現。王夫之《姜齋詩話》說：“關情者景，自與情相為珀芥也。情景雖有在心在物之分。而景生情，情生景，哀樂之觸，榮悴之迎，互藏其宅”，這首詩就是把暮秋特有的景色與人物委婉惆悵的相思感情交鑄在壹起，從而渲染了全詩的氣氛，創造的壹個撲朔迷、情景交融的意境。另外，《蒹葭》壹詩，又是把實情實景與想象幻想結合在壹誌，用虛實互相生發的手法，借助意象的模糊性和朦朧性，來加強抒情寫物的感染力的。“所謂伊人，在水壹方”，這是他第壹次的幻覺，明明看見對岸有個人影，可是怎麽走也走不到她的身邊。“宛在水中央”，這是他第二次的幻覺，忽然覺得所愛的人又出現在前面流水環繞小島上，可是怎麽遊也遊不到她的身邊。那個倩影，壹會兒“在水壹方”，壹會兒“在水中央”；壹會兒在岸邊，壹會兒在高地。真是如同在幻景中，在夢境中，但主人公卻堅信這是真實的，不惜壹切努力和艱辛去追尋她。這正生動深刻地寫出了壹個癡情者的心理變態，寫出了他對所愛者的強烈感情。而這種意象的模糊和迷茫，又使全詩具有壹種朦朧的美感，生發出韻味無窮的藝術感染力。