還君明珠雙淚垂 恨不相逢未嫁時
侯門壹入深如海 從此蕭郎是路人
貧賤夫妻百事哀
此情可待成追憶 只是當時已惘然
相思相見知何日 此時此夜難為情
多情卻似總無情 唯覺樽前笑不成
蠟燭有心還惜別 替人垂淚到天明
過盡千帆皆不是
斜暉脈脈水悠悠
腸斷白蘋洲
在天願作比翼鳥 在地願為連理枝
天長地久有時盡 此恨綿綿無絕期
自古佳人多命薄 閉門春盡楊花落
十年生死兩茫茫 不思量 自難忘
千裏孤墳 無處話淒涼
縱使相逢應不識 塵滿面 鬢如霜
夜來幽夢忽還鄉 小軒窗 正梳妝
相顧無言 唯有淚千行
料得年年腸斷處 明月夜 短松岡
自飄零水自流 壹種相思 兩處閑愁
此情無計可消除 才下眉頭 卻上心頭
尋尋覓覓 冷冷清清 淒淒慘慘戚戚
眾裏尋他千百度
驀然回首 那人卻在 燈火闌珊處
人生自是有情癡 此恨不關風與月
這是我收集的 呵呵
2.有關於愛情悲劇的古詩,要明確,傷感《氓》
氓之蚩蚩，抱布貿絲。匪來貿絲，來即我謀。送子涉淇，至於頓丘。匪我愆期，子無良媒。將子無怒，秋以為期。
乘彼垝垣，以望復關。不見復關，泣涕漣漣。既見復關，載笑載言。爾蔔爾筮，體無咎言。以爾車來，以我賄遷。
桑之來落，其葉沃若。於嗟鳩兮，無食桑葚。於嗟女兮，無與士耽。士之耽兮，猶可說也；女之耽兮，不可說也。
桑之落矣，其黃而隕。自我俎爾，三歲食貧。淇水湯湯，漸車帷裳。女也不爽。士貳其行。士也罔極，二三其德。
三歲為婦，靡室勞矣。夙興夜寐，靡有朝矣。言既遂矣，至於暴矣；兄弟不知，咥其笑矣。靜言思之，躬自悼矣。
及爾偕老，老使我怨。淇則有岸，隰則有泮。總角之宴，言笑晏晏。信誓旦旦，不思其反。反是不思，亦已焉哉！
3.求首描寫悲劇愛情的古詩詩有李商隱的《無題》
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
但我認為陸遊的《釵頭鳳》更好，不過是詞
詞可以嗎？壹：陸遊
紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。
東風惡，歡情薄，
壹懷愁緒，幾年離索，
錯！錯！錯！
春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透；
桃花落，閑池閣，
山盟雖在，錦書難托，
莫！莫！莫！
譯文：
桌上擺著紅酥手，捧出黃封的酒，滿城蕩漾著春天的景色，宮墻裏搖曳著綠柳。春風多麽可惡，把濃郁的歡情吹得那樣稀薄，滿懷抑塞著憂愁的情緒，離別幾年來的生活十分蕭索。回顧起來都是錯，錯，錯！
紅酥手，黃滕酒。滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄，壹懷愁緒，幾年離索。錯！錯！錯！
美麗的春景依然如舊，只是人卻白白相思得消瘦，淚水洗盡臉上的胭紅，把薄綢的手帕全都濕透。滿園的桃花已經雕落，幽雅的池塘也已幹閣，永遠相愛的誓言雖在，可是錦文書信靠誰投托。深思熟慮壹下，只有莫，莫，莫！
春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，綿書難托。莫！莫！莫！
二：唐琬
世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落；
曉風幹，淚痕殘，
欲箋心事，獨語斜欄，
難，難，難。
人成各，今非昨，病魂常似秋千索；
角聲寒，夜闌珊，
怕人尋問，咽淚裝歡，
瞞， 瞞，瞞。
註釋：
註：唐琬，原是陸遊的妻子，後因陸母反對而分開。陸遊獨遊沈園，無意中遇到唐琬和丈夫趙士程，不由感慨萬分，寫下了著名的《釵頭鳳》壹詞。唐琬看後，失聲痛哭，回家後也寫下了這壹首《釵頭鳳》，不久就郁郁而終了。他們二人大概是“有緣無分”最典型的例子了。
紅酥手：壹種類似面果子壹樣的下酒菜
翻譯：
世事炎涼， 黃昏中下著雨， 打落片片桃花， 這淒涼的情景中人的心也不禁憂傷. 晨風吹幹了昨晚的淚痕， 當我想把心事寫下來的時候， 卻不能夠辦到，只能倚著斜欄，心底裏向著遠方的妳呼喚； 和自己低聲輕輕的說話， 希望妳也能夠聽到. 妳能聽到嗎？ 想忘記以前的美好時光， 難； 能和遠方的妳互通音信， 傾訴心事， 難； 在這個世情薄，人情惡的 境遇中生存， 更是難上加難！
今時不同往日， 咫尺天涯， 我現在身染重病， 就像秋千索. 夜風刺骨， 徹體生寒， 聽著遠方的角聲， 心中再生壹層寒意， 夜盡了， 我也很快就像這夜壹樣了吧？ 怕人詢問， 我忍住淚水， 在別人面前強顏歡笑. 我想在別人面前隱瞞我的病情； 隱瞞我的悲傷； 隱瞞這種種悲傷都是來自對妳的思念！ 可是， 又能 瞞得過誰呢？
（不過對於唐琬這首回復之作，究竟是真有其事還是好事者的附會之作，壹直以來都頗有爭議，傳言是世人借用唐婉之手回復陸遊而作。）
4.寫悲慘愛情結局的古詩點絳唇 寂寞深閨，柔腸壹寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。 倚遍欄幹，只是無情緒！人何處？連天衰草，望斷歸來路。 醉花陰 薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。 壹剪梅 紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。 花自飄零水自流。壹種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。 行香子 七夕 草際鳴蛩，驚落梧桐，正人間、天上愁濃。 雲階月地，關鎖千重。縱浮槎來，浮槎去，不相逢。 星橋鵲駕，經年才見，想離情、別恨難窮。 牽牛織女，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風 鳳凰臺上憶吹簫 香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。 生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非幹病酒，不是悲秋。 休休！這回去也，千萬遍陽關，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。 惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，壹段新愁。 聲聲慢 尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。 三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？ 梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎壹個、愁字了得！
記得采納啊
5.寫悲慘愛情結局的古詩點絳唇 寂寞深閨，柔腸壹寸愁千縷。
惜春春去，幾點催花雨。 倚遍欄幹，只是無情緒！人何處？連天衰草，望斷歸來路。
醉花陰 薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
壹剪梅 紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。
雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。 花自飄零水自流。
壹種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
行香子 七夕 草際鳴蛩，驚落梧桐，正人間、天上愁濃。 雲階月地，關鎖千重。
縱浮槎來，浮槎去，不相逢。 星橋鵲駕，經年才見，想離情、別恨難窮。
牽牛織女，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風 鳳凰臺上憶吹簫 香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。
任寶奩塵滿，日上簾鉤。 生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。
新來瘦，非幹病酒，不是悲秋。 休休！這回去也，千萬遍陽關，也則難留。
念武陵人遠，煙鎖秦樓。 惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。
凝眸處，從今又添，壹段新愁。 聲聲慢 尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。 三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？ 梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎壹個、愁字了得！ 記得采納啊。
6.有什麽與古代愛情悲劇有關的詩詞這首詞寫的陸遊自己的愛情悲劇。
陸遊的原配夫人是同郡唐氏士族的壹個大家閨秀，結婚以後 ，他們“ 伉儷相得”，“ 琴瑟甚和”，是壹對情投意和的恩愛夫妻。不料，作為婚姻包辦人之壹的陸母卻對兒媳產生了厭惡感 ，逼迫陸遊休棄唐氏。
在陸遊百般勸諫、哀求而無效的情況下，二人終於被迫分離，唐氏改嫁“同郡宗子”趙士程，彼此之間也就音訊全無了。幾年以後的壹個春日，陸遊在家鄉山陰（今紹興市）城南禹跡寺附近的沈園，與偕夫同遊的唐氏邂逅相遇。
唐氏安排酒肴，聊表對陸遊的撫慰之情。陸遊見人感事，心中感觸很深，遂乘醉吟賦這首詞，信筆題於園壁之上。
全首詞記述了詞人與唐氏的這次相遇，表達了他們眷戀之深和相思之切，也抒發了詞人怨恨愁苦而又難以言狀的淒楚心情。 詞的上片通過追憶往昔美滿的愛情生活，感嘆被迫離異的痛苦，分兩層意思。
開頭三句為上片的第壹層，回憶往昔與唐氏偕遊沈園時的美好情景 ：“紅酥手，黃滕酒。滿城春色宮墻柳 。”
雖說是回憶，但因為是填詞，而不是寫散文或回憶錄之類，不可能把整個場面全部寫下來，所以只選取壹個場面來寫，而這個場面，又只選取了壹兩個最富有代表性和特征性的情事細 節來寫 。“ 紅酥手”，不僅寫出了唐氏為詞人殷勤把盞時的美麗姿態，同時還有概括唐氏全人之美（包括她的內心美）的作用。
然而，更重要的是，它具體而形象地表現出這對恩愛夫妻之間的柔情密意以及他們婚後生活的美滿與幸福。第三句又為這幅春園夫妻把酒圖勾勒出壹個廣闊而深遠的背景，點明了他們是在***賞春色。
而唐氏手臂的紅潤，酒的黃封以及柳色的碧綠，又使這幅圖畫有了明麗而又和諧的色彩感。 “東風惡”幾句為第二層，寫詞人被迫與唐氏離異後的痛苦心情。
上壹層寫春景春情，無限美好，到這裏突然壹轉，激憤的感情潮水壹下子沖破詞人心靈的閘門，無可遏止地宣泄下來 。“東風惡”三字，壹語雙關，含蘊很豐富，是全詞的關鍵所在，也是造成詞人愛情悲劇的癥結所在。
本來，東風可以使大地復蘇，給萬物帶來勃勃的生機，但是，當它狂吹亂掃的時候，也會破壞春容春態，下片所雲“桃花落，閑池閣”，就正是它狂吹亂掃所帶來的嚴重後果 ，因此說它“ 惡”。然而，它主要是壹種象喻，象喻造成詞人愛情悲劇的“惡”勢力 。
至於陸母是否也包含在內，答案應該是不能否認的，只是由於不便明言，而又不能不言，才不得不以這種含蓄的表達方式出之。下面壹連三句，又進壹步把詞人怨恨“東風”的心理抒寫了出來，並補足壹個“惡”字：“歡情薄。
壹懷愁緒，幾年離索 。”美滿姻緣被迫拆散 ，恩愛夫妻被迫分離，使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，幾年來的離別生活帶給他們的只是滿懷愁怨。
這不正如爛漫的春花被無情的東風所摧殘而雕謝飄零嗎？接下來 ，“錯，錯，錯”，壹連三個“錯”字，連迸而出，感情極為沈痛。但這到底是誰錯了呢？是對自己當初“ 不敢逆尊者意”而終“ 與婦訣”的否定嗎？是對“尊者”的壓迫行為的否定嗎？是對不合理的婚姻制度的否定嗎 ？詞人沒有明說，也不便於明說，這枚“千斤重的橄欖”（《紅樓夢》語）留給了我們讀者來噙，來品味。
這壹層雖直抒胸臆，激憤的感情如江河奔瀉，壹氣貫註 ；但又不是壹瀉無余 ，其中“東風惡”和“錯，錯，錯”幾句就很有味外之味。 詞的下片，由感慨往事回到現實，進壹步抒寫妻被迫離異的巨大哀痛，也分為兩層。
換頭三句為第壹層，寫沈園重逢時唐氏的表現。 “春如舊”承上片“滿城春色”句而來，這又是此時相逢的背景。
依然是從前那樣的春日，但是，人卻今非昔比了。以前的唐氏，肌膚是那樣的紅潤，煥發著青春的活力 ；而如今的她 ，經過“東風”的無情摧殘，憔悴了，消瘦了 。
“人空瘦”句，雖說寫的只是唐氏容顏方面的變化，但分明表現出“幾年離索”給她帶來的巨大痛苦 。象詞人壹樣 ，她也為“壹懷愁緒”折磨著；象詞人壹樣，她也是舊情不斷，相思不舍啊！不然，怎麽會消瘦呢？寫容顏形貌的變化來表現內心世界的變化，原是文學作品中的壹種很常用的手法，但是瘦則瘦矣，何故又在其間加壹個“空”字呢？“ 使君自有婦 ，羅敷亦有夫 。”
（《古詩·陌上桑 》）從婚姻關系說，兩人早已各不相幹了，事已至此，不是白白為相思而折磨自己嗎？著此壹字，就把詞人那種憐惜之情、撫慰之意、痛傷之感等等，全都表現了出來 。“ 淚痕”句通過刻畫唐氏的表情動作，進壹步表現出此次相逢時她的心情狀態 。
舊園重逢，念及往事，她能不哭、能不淚流滿面嗎？但詞人沒直接寫淚流滿面，而是用了白描的手法，寫她“淚痕紅浥鮫綃透”，顯得更委婉 ，更沈著，也更形象，更感人。而壹個“透”字，不僅見其流淚之多，亦見其傷心之甚。
上片第二層寫詞人自己，用了直抒胸臆的手法；這裏寫唐氏時卻改變了手法，只寫了她容顏體態的變化和她痛苦的心情由於這壹層所寫的都是詞人眼中看出的，所以又具有了“壹時雙情俱至”的藝術效果。可見詞人，不僅深於情，而且深於言。
詞的最後幾句，是下片的第二層，寫詞人與唐氏相遇以後的痛苦心情 。“桃花落”兩句與上片的“東風惡。
7.怎樣把古代愛情悲劇的詩句串起來描寫愛情的悲劇初次相遇：淩波不過橫塘路 但目送芳塵去 錦瑟年華誰與度 月橋花院瑣窗朱戶 只有春知處
去年今日此門中，人面挑花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風
墻裏秋千墻外笑，墻外行人墻內佳人笑，笑漸不聞聲漸消，多情卻被無情惱
愛情悲劇：君生我未生，我生君已老。 君恨我生遲，我恨君生早。
君生我未生，我生君已老。 恨不生同時，日日與君好。
我生君未生，君生我已老。 我離君天涯，君隔我海角。
我生君未生，君生我已老。 化蝶去尋花，夜夜棲芳草。
行行重行行，與君生別離。相去萬余裏，各e68a843231313335323631343130323136353331333330333632在天壹涯。
道路阻且長，會面安可知。胡馬依北風，越鳥巢南枝。
相去日已遠，衣帶日已緩。浮雲蔽白日，遊子不顧返。
思君令人老，歲月忽已晚。棄捐勿復道，努力加餐飯。
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千裏孤墳，無處話淒涼
紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮墻柳。
東風惡，歡情薄。壹懷愁緒，幾年離索。
錯，錯，錯。
春依舊，人空瘦，淚痕紅邑鮫綃透。
桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。
莫，莫，莫。
在天願作比翼鳥，在地願為連理枝。天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期（見全詩）
孔雀東南飛，五裏壹徘徊（見全詩）
纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露壹相逢，便勝卻、人間無數。
問世間情是何物，直教生死相許。
天南地北雙飛客，老翅幾回寒暑。
歡樂趣，離別苦，就中更有癡兒女。
君應有語，渺萬裏層雲，千山暮雪，只影向誰去。
橫汾路，寂寞當年簫鼓，荒煙依舊平楚。
招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼風雨。
天也妒，未信與，鶯兒燕子俱黃土。
千秋萬古，為留待騷人，狂歌痛飲，來訪雁邱處。
曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！（這個算是誓言吧）
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
這些是詩句