雲陽上征去，兩岸饒商賈。吳牛喘月時，拖船壹何苦！
水濁不可飲，壺漿半成土。壹唱都護歌，心摧淚如雨。
萬人系盤石，無由達江滸。君看石芒碭，掩淚悲千古。
這首詩作於天寶六年（公元747年）六月李白遊丹陽橫山時，描繪了纖夫拖船的勞苦情景,揭露了統治階級窮奢極欲、不顧人民死活的罪行，對勞動人民的苦難命運寄予了深切的同情。全詩言近旨遠，意蘊深厚。
“丁都護歌”是南朝樂府舊題。《宋書·樂誌》記載：南朝宋高祖劉裕的女婿徐逵之被魯軌殺害，劉裕派直督護丁旿前去料理喪事。事後，徐逵之的妻子（劉裕長女）向丁旿詢問殯殮時的情況，每問壹聲，就哀嘆壹聲“丁督護”，聲調淒切，催人淚下。後人依聲制曲，題為“丁都護歌”。李白借舊題寫時事，在標題上就已營造了淒切悲苦的基調。
開頭兩句交代拖船的地點、環境：從雲陽逆水北上，兩岸商賈雲集。好像無關題意，其實匠心獨運：商業網點的稠密、商賈市肆的豪華與下文纖夫拖船的勞苦構成鮮明的對照；“雲陽上征去”，也為下文“萬人系盤石”作了鋪墊。
下兩句寫纖夫拖船的勞苦。《世說新語》記載：“南土多暑而此牛畏熱，見月疑是日，所以見月則喘。”李白借用典故，構建畫面，巧妙點出炎夏酷暑的時令特征，使纖夫逆水拖舟的形象躍然紙上：烈日之下，挽著纖繩，喘著粗氣，衣衫襤褸，彎腰曲背，壹步壹顛，掙紮行進……“拖船壹何苦”，壹個“苦”字貫穿全篇，成為詩眼。詩人的嘆息沈痛而深長。
後兩句寫生活條件的艱苦。天熱水淺，拖船艱難，汗流如雨，唇焦口幹，纖夫的苦痛，不言而喻；可壹滴清水也沒有：“水濁不可飲，壺漿半成土。”詩人抓住這壹細節，窺壹斑見全豹，可謂含蓄精妙：連水都沒有！生活條件的惡劣，不言自明。
以下兩句刻畫纖夫心理的悲苦。因為統治階級大興土木，纖夫們被迫掙紮在生死邊緣。這不約而同唱起的拉船號子，壹聲歌，壹行淚，淒切哀怨，令人不忍聽聞：在繁重勞動下茍延殘喘的纖夫們悲苦的內心世界被表現得淋漓盡致。
接下兩句把纖夫之苦難推向極端。石大而多，耗盡“萬人”之力也斷難到達江邊，工程的艱巨可想而知；但“無由達”卻必須達：這是怎樣的悲哀啊！統治者窮奢極欲，給人民帶來的災難多麽深重啊！
結尾兩句直抒胸臆，詩人的悲苦之情奔湧而出，達到高潮。這廣大的盤石，采不盡，運不完，苦難深重，哪有盡頭啊！詩篇就在這沈痛感嘆和深切同情中結束。“掩淚悲千古”，確實，直到今天，我們吟誦這首《丁都護歌》，也仍然會禁不住灑下同情的淚水。
整首詩格調沈郁，感情凝重，層層深入。作為偉大的浪漫主義詩人李白，竟能寫出這樣傑出現實主義詩篇，難怪杜甫稱贊他“筆落驚秋雨，詩成泣鬼神”了。
2. 越女詞五首 作者 李白
其壹
長幹吳兒女 眉目艷新月
屐上足如霜 不著鴉頭襪
其二
吳兒多白皙 好為蕩舟劇
賣眼擲春心 折花調行客
其三
耶溪采蓮女 見客棹歌回
笑入荷花去 佯羞不出來
其四
東陽素足女 會稽素舸郎
相看月未墮 白地斷肝腸
其五
鏡湖水如月 耶溪女似雪
新妝蕩新波 光景兩奇絕
3. 妳說的月夜是不是指的《春江花月夜》？
《春江花月夜》 作者 張若虛
春江潮水連海平，
海上明月***潮生。
灩灩隨波千萬裏，
何處春江無月明。
江流宛轉繞芳甸，
月照花林皆似霰。
空裏流霜不覺飛，
汀上白沙看不見。
江天壹色無纖塵，
皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？
江月何年初照人？
人生代代無窮已，
江月年年只相似。
不知江月待何人，
但見長江送流水。
白雲壹片去悠悠，
青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？
何處相思明月樓？
可憐樓上月徘回，
應照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去，
搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，
願逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，
魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢落花，
可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，
江潭落月復西斜。
斜月沈沈藏海霧，
碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，
落月搖情滿江樹。
“春江潮水連海平，海上明月***潮生”，張若虛就這樣輕松地，將我們引領進了壹個唯美的春江花月夜。 春 江 花 月 夜，每個字都蘊含著美的遐思，每個字都浸透的美的體味。那醉人的明月，那灩灩的湖水，那潔凈的天空，那汀上的白沙，詩人用唯美的文字，描繪了壹幅唯美的畫 卷。這壹美景，不僅成為詩人記憶中難以磨滅的印記，也感動了千年間的壹代代人，沈澱在中華文明的血液裏，成為永恒的經典。“色不迷人人自迷，景不醉人人自 醉”，不知道有多少文人墨客，沈醉在這個虛擬的場景，沈醉於這春江花月夜。
如果詩人就此打住，僅僅將壹幅圖畫展給世人即沈默無語。也許，這首詩也只能名噪壹時，很快湮沒於歷史的風雨中。詩人的高明之處，更在於他沒有沈迷於眼前的 美景而流連忘返，而是興起壹份對人對明月，對千古宇宙的深思冥想。“江畔何人初見月，江月何年初照人。人生代代無窮已，江月年年只相似”，人生世代的變化 無窮，正如同江中明月的千古不變。詩人的心都是晶瑩剔透的，也是脆弱敏感的。他們常常易於發現美，又從美之中聯想到人生的短暫，歲月的無情。想起了李白的 “今人不見古時月，今月曾經照古人”，瀟灑飄逸的詩仙，性情狂傲不羈，面對明月面對自然時，心頭也不免有些感慨與落寞；想起了蘇軾的《前赤壁賦》，豪放派 的代表領袖，官場的落魄者，卻在人之與自然的渺小中，得到了壹份釋然與安慰。
從“白雲壹片去悠悠，清風浦上不勝愁”開始，詩人敘寫了遊子和思婦的離愁別緒，明靜的詩境中融入了詩人淡淡的哀傷。詩人從千古的冥思中回到現實，想到了天 涯遊子，想到了閨中思婦，中間的轉換絲毫沒有突兀之感。“不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹”，詩人徐徐停下手中的筆，卻讓讀者人掩卷長思，那其中的意蘊， 那美妙的回憶，詩已盡卻味無窮。“落月搖情滿江樹”，這結句的“搖情”——不絕如縷的思念之情，將月光之情，遊子之情，詩人之情交織成壹片，灑落在江樹 上，也灑落在讀者心上，情韻裊裊，搖曳生姿，令人心醉神迷。
《春江花月夜》在思想與藝術上都超越了以前那些單純模山範水的景物詩，“羨宇宙之無窮，哀吾生之須臾”的哲理詩，抒兒女別情離緒的愛情詩。詩人將這些屢見不鮮的傳統題材，註入了新的含義，融詩情、畫意、哲理為壹體，憑借對春江花月夜的 描繪，盡情贊嘆大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛情，把對遊子思婦的同情心擴大開來，與對人生哲理的追求、對宇宙奧秘的探索結合起來，從而匯成壹種情、 景、理水交溶的幽美而邈遠的意境。詩人將深邃美麗的藝術世界特意隱藏在惝恍迷離的藝術氛圍之中，整首詩篇仿佛籠罩在壹片空靈而迷茫的月色裏，吸引著讀者去 探尋其中美的真諦。
記得周國平說過：詩人與哲學家是相通的。他本人就是壹個鮮活的例子，有著哲學家和詩人的雙重身份。這句話在張若虛身上再次得到了驗證。傳說中，當年他就是憑借著壹首完美的《春江花月夜》而“孤篇橫絕，竟為大家”，當之無愧。
4. 《哀江頭》 作者：杜甫
少陵野老吞聲哭，春日潛行曲江曲。
江頭宮殿鎖千門，細柳新蒲為誰綠。
憶昔霓旌下南苑，苑中景物生顏色。
昭陽殿裏第壹人，同輦隨君侍君側。
輦前才人帶弓箭，白馬嚼嚙黃金勒。
翻身向天仰射雲，壹箭正墜雙飛翼。
明眸皓齒今何在，血汙遊魂歸不得，
清渭東流劍閣深，去住彼此無消息。
人生有情淚沾臆，江水江花豈終極。
黃昏胡騎塵滿城，欲往城南望城北。
註：唐玄宗天寶十五年（756）七月，安祿山攻陷長安。肅宗在靈武即位，改元至德。杜甫在投奔靈武途中，被叛軍虜至長安。次年寫此詩。詩旨在哀悼貴妃之死。因不敢直言，故借當年行幸江頭以為題。
詩的開首先寫作者潛行曲江，憶昔日此地的繁華，而今卻蕭條零落，進而追憶貴妃生前遊幸曲江的盛事。再轉入敘述貴妃歸天，玄宗上蜀，生離死別的悲慘情景。 全詩以“哀”字為核心。開篇第壹句“吞聲哭”，就創造出強烈的藝術氛圍，接著寫春日潛行是哀，睹物傷懷還是哀，最後，不辨南北更是極度哀傷的表現。“哀”字為題，以“哀”統領全面，籠罩全篇，沈郁頓挫，意境深遠。 全詩的這種“哀”情，是復雜的，深沈的。詩人在表達出真誠的愛國激情的同時，也流露了對蒙難君王的傷悼。因此，我們說全詩是對國破家亡的深切巨慟、是李唐盛世的挽歌，也是國勢衰微的悲歌。 詩的結構波折跌宕，紆曲有致。以“哀”起寫，事事是哀。哀極生樂，寫李、楊極度佚樂生活；又樂極生悲，寫人死國亡，把哀慟推向高潮。這種由眼前到回憶，由回憶到現實的過程描述，給人造成壹種波瀾起伏，紆曲難伸，愁腸百結的感覺，情深情長，淒切哀憫，含隱無窮，讀之令人肝腸寸斷。