張愛玲談兩性關系的壹首詩句如下：
《愛》原文：
這是真的。有個村莊的小康之家的女孩子，生得美，有許多人來做媒，但都沒有說成。那年她不過十五六歲吧，是春天的晚上，她立在後門口，手扶著桃樹。她記得她穿的是壹件月白的衫子。
對門住的年輕人同她見過面，可是從來沒有打過招呼的，他走了過來，離得不遠，站定了，輕輕的說了壹聲：“噢，妳也在這裏嗎?”她沒有說什麽，他也沒有再說什麽，站了壹會，各自走開了。
《愛》賞析：
愛”這壹永恒的主題，張愛玲僅以三百四十余字的袖珍篇幅，看似輕松地淡淡道來。語言洗盡鉛華，單純幹凈，全然沒有她慣有的華麗絢爛。然而，壹種不動聲色的人生苦難和滄桑已被她輕輕地觸及;而壹份愛的無奈和哀痛也被她暗暗地激起，讓人想想就忍不住要心酸落淚。
張愛玲小說的成就：
拓展了女性文學的新天地：
張愛玲的小說具有更為鮮明的女性主義特征。20世紀40年代的張愛玲遠離主流話語，把眼光投向了“婚姻、愛情、家庭、女人的挫折、女人的處境——壹個充滿女性氣息的世界”。其小說集《傳奇》刻畫了壹大群真實地生存於男權文化之下的女性群像。
創造了寫實小說的新高：
她擺脫主流文學的影響，用自己的傳奇故事營造出壹個政治之外的生活天地，把關懷的焦點放在普通人身上。於是，張愛玲非常重視繼承寫實小說的傳統，摒棄了寫實小說中常見的因果報應和教化宣傳對小說形式的禁錮，以平淡、自然、真實的筆觸摹畫生活。
形成了與眾不同的藝術風格：
張愛玲是人物刻畫的巧匠，她成功地塑造了壹系列變態人物形象和各色人物，尤其是對兩性心理刻畫達到了前所未有的深刻，她利用暗示，把動作、言語、心理三者打成壹片，由此反映出人物心理的進展，體現了作者對人物豐富復雜內心的深切理解，揭示出某種社會根源。