1、《雪人》
作者：張琳
沒有壹個人，可以和雪人媲美。
它的骨骼，它的皮肉，它的血液，
還有，它的壹顆心，都是雪做的。
幾個孩子，在雪地上，
堆起比他們高出壹頭的雪人。
他們終於從雪中找到了他們，
心中的那個人。
他們愛這個雪人，
給它穿上花衣服。
戴上貝雷帽，壹個孩子，
踮起腳尖，給了雪人，
壹雙烏黑的眼球。
他們從不去想，壹個雪人，
能活多久，他們只是讓雪人，
按他們的想法來到了世上。
有時候，童心也是壹位偉大的母親。
2、《雪人》
作者：馬世成
兒時，壹個冬天的快樂
就是堆壹個雪人
既有鼻子又有眼
當做藝術來欣賞
而今，壹個冬天的憂傷
就是被壹個活人
橫挑鼻子豎挑眼
當做雪人來欣賞
3、《雪人》
作者：林劍
妳俊俏的站立雪中
任憑那艷紅的絲巾翩然如花
而我端坐在窗前
斟滿壹杯清茶
看著妳和妳身後的冬天
其實我不知道妳深情的眼神為誰
但我知道妳是我剛剛堆好的雪人
4、《堆雪人》
作者：範奇珍
雪後壹家堆雪人，
不懼冷寒喜欣欣。
揮鍬舞鏟忙不叠，
貼眉畫眼務求真。
鼻子安個胡蘿蔔，
脖子圍條紫紗巾。
還是孫娃創意好，
堆個滑稽卓別林。
5、《小雪人》
作者：宗海
紛揚的雪，在天空布景
山色空濛，亭臺樓閣皆生幻象
鳥雀在啼鳴
霧松沾染有童話的色彩
妳來了，蹦蹦跳跳
羊角辮和紅手套
在幹凈的雪地裏，顯眼而生動
我被妳的小手塑造成夢
並問心無愧地接受了妳的饋贈
小氈帽、小圍巾、小心思
我被妳寵壞了
多年後，被愛驚醒
妳早已被另壹個故事帶走
而我還是那個，站在冬天的拐角
獨自流淚的，小雪人
2.描寫冬天雪人的古詩有哪些1、踏莎行·雪中看梅花
元代：王旭
兩種風流，壹家制作。雪花全似梅花萼。細看不是雪無香，天風吹得香零落。
雖是壹般，惟高壹著。雪花不似梅花薄。梅花散彩向空山，雪花隨意穿簾幕。
譯文：
兩種風格，都是大自然的傑作，雪花好似梅花的花瓣，仔細壹看不是雪，因為雪無香氣，風吧香氣吹得四散。
雖然色彩壹樣，形狀相似，但是有壹個高出壹等，雪花不像梅花薄。梅花開在空山，放射出光輝異形，雪花卻在人家簾幕下低飛。
2、清平樂·年年雪裏
宋代：李清照
年年雪裏，常插梅花醉。挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。
今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。
譯文
小時候每年下雪，我常常會沈醉在插梅賞梅的興致中。後來雖然梅枝在手，卻無好心情去賞玩，只是漫不經心地揉搓著，不知不覺淚水沾滿了衣裳。
今年又到梅花開放的時候，我卻漂泊天涯，兩鬢稀疏的頭發也已斑白。看著那晚來的風吹著開放的梅花，大概也難見它的絢爛了。
3、雪梅·其二
宋代：盧梅坡
有梅無雪不精神，有雪無詩俗了人。
日暮詩成天又雪，與梅並作十分春。
譯文：
只有梅花沒有雪花的話，看起來沒有什麽精神氣質。如果下雪了卻沒有詩文相合，也會非常的俗氣。
當在冬天傍晚夕陽西下寫好了詩，剛好天空又下起了雪。再看梅花雪花爭相綻放，像春天壹樣艷麗多姿，生氣蓬勃。
4、壽陽曲·江天暮雪
元代：馬致遠
天將暮，雪亂舞，半梅花半飄柳絮。
江上晚來堪畫處，釣魚人壹蓑歸去。
譯文：
風吹蕩汀洲遠遠望去像天空席卷著如玉雕的浪花，白茫茫壹片，水天壹線，何等壯闊。
漁翁感到寒冷想要回家去，去發現不記得歸路。此時漁翁灑脫的躺在船上，放任船漂流，讓它帶著自己回去，在有濃厚雲層的江面上只隱隱看見壹艘小小的漁船。
5、夜雪
唐代：白居易
已訝衾枕冷，復見窗戶明。
夜深知雪重，時聞折竹聲。
譯文：
夜臥枕被如冰，不由讓我很驚訝，又看見窗戶被白雪泛出的光照亮。
夜深的時候就知道雪下得很大，是因為不時地能聽到雪把竹枝壓折的聲音。
3.關於雪人的詩句湖心亭看雪朝代：明代作者：張岱原文： 崇禎五年十二月，余住西湖。
大雪三日，湖中人鳥聲俱絕。是日更定矣，余挐壹小舟，擁毳衣爐火，獨往湖心亭看雪。
霧凇沆碭，天與雲與山與水，上下壹白。湖上影子，惟長堤壹痕、湖心亭壹點、與余舟壹芥、舟中人兩三粒而已。
（余挐 壹作：余拏） 到亭上，有兩人鋪氈對坐，壹童子燒酒爐正沸。見余，大喜曰：“湖中焉得更有此人？”拉余同飲。
余強飲三大白而別。問其姓氏，是金陵人，客此。
及下船，舟子喃喃曰：“莫說相公癡，更有癡似相公者！”北風行朝代：唐代作者：李白原文：燭龍棲寒門，光曜猶旦開。日月照之何不及此？惟有北風號怒天上來。
燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺。幽州思婦十二月，停歌罷笑雙蛾摧。
倚門望行人，念君長城苦寒良可哀。別時提劍救邊去，遺此虎文金鞞靫。
中有壹雙白羽箭，蜘蛛結網生塵埃。箭空在，人今戰死不復回。
不忍見此物，焚之已成灰。黃河捧土尚可塞，北風雨雪恨難裁。
4.形容雪人的詩句北風行
朝代：唐代
作者：李白
原文：
燭龍棲寒門，光曜猶旦開。
日月照之何不及此？惟有北風號怒天上來。
燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺。
幽州思婦十二月，停歌罷笑雙蛾摧。
倚門望行人，念君長城苦寒良可哀。
別時提劍救邊去，遺此虎文金鞞靫。
中有壹雙白羽箭，蜘蛛結網生塵埃。
箭空在，人今戰死不復回。
不忍見此物，焚之已成灰。
黃河捧土尚可塞，北風雨雪恨難裁。
5.描寫冬天雪的詩句 古詩描寫冬天雪的詩句如下：
壹、《從軍行七首·其四》
唐·王昌齡
青海長雲暗雪山，孤城遙望玉門關。
黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。
譯文：青海湖上烏雲密布，連綿雪山壹片黯淡。邊塞古城，玉門雄關，遠隔千裏，遙遙相望。守邊將士，身經百戰，鎧甲磨穿，壯誌不滅，不打敗進犯之敵，誓不返回家鄉。
二、《梅花》
唐·崔道融
數萼初含雪，孤標畫本難。
香中別有韻，清極不知寒。
橫笛和愁聽，斜枝倚病看。
朔風如解意，容易莫摧殘。
譯文：梅花初放，花萼中還含著白雪。梅花美麗孤傲，即使要入畫，都會擔心難畫的傳神。花香中別有韻致，清雅的都不知道冬的寒冷。梅花的枝幹橫斜錯落，似愁似病，在孤寒中的梅花，堅韌頑強，傲然獨立。瀟灑的北風啊，請妳放慢腳步，精心的呵護她吧！妳忍心在如此嚴寒之中再摧殘她嗎？
6.誰告訴我有什麽雪人的詩句作者：劉長卿--《逢雪宿芙蓉山主人》 日暮蒼山遠，天寒白屋貧。
柴門聞犬吠，風雪夜歸人。 註釋： 芙蓉山：今湖南桂陽，寧鄉等地均有芙蓉山，未知實指何處。
白屋：如茅屋。多指貧民住的簡陋屋舍。
賞析： 暮色蒼茫，山路漫漫，天寒地凍，茅屋的主人聽見柴門犬吠聲，出來壹看--風雪之夜有人來投宿；而旅客聽見柴門犬吠聲，喜出望外--風雪之夜有處可投宿營。這是"五言長城"劉長卿描繪的壹幅"寒山夜宿圖"。
詩中沒有明寫人物，卻感到其人呼之欲出，沒有直抒懷有情懷，但覺得其情動人肺腑 這首詩描繪的是壹幅風雪夜歸圖。 前兩句，寫詩人投宿山村時的所見所感。
首句“日暮蒼山遠”，“日暮”點明時間，正是傍晚。“蒼山遠”，是詩人風雪途中所見。
青山遙遠迷蒙，暗示跋涉的艱辛，急於投宿的心情。次句“天寒白屋貧”點明投宿的地點。
“白屋”，主人家簡陋的茅舍，在寒冬中更顯得貧窮。“寒”“白”“貧”三字互相映襯，渲染貧寒、清白的氣氛，也反映了詩人獨特的感受。
後兩句寫詩人投宿主人家以後的情景。“柴門聞犬吠”，詩人進入茅屋已安頓就寢，忽從臥榻上聽到吠聲不止。
“風雪夜歸人”，詩人猜想大概是芙蓉山主人披風戴雪歸來了吧。這兩句從耳聞的角度落墨，給人展示壹個犬吠人歸的場面。
這首詩歷來解釋不同，主要分歧是在對“歸”的理解上。壹種意見認為“歸”是詩人的來到，詩人在迷漫風雪中忽然找到投宿處，如“賓至如歸”壹般。
另壹種意見是芙蓉山主人風雪夜歸。關鍵是詩人的立足點在哪裏。
前者，詩人是在“白屋”外，在風雪途中；後者，詩人在“白屋”內，或前兩句在屋外，後兩句在屋內。 這首詩用極其凝煉的詩筆，描畫出壹幅以旅客暮夜投宿、山家風雪人歸為素材的寒山夜宿圖。
詩是按時間順序寫下來的。首句寫旅客薄暮在山路上行進時所感，次句寫到達投宿人家時所見，後兩句寫入夜後在投宿人家所聞。
每句詩都構成壹個獨立的畫面，而又彼此連屬。詩中有畫，畫外見情。
詩的開端，以“日暮蒼山遠”五個字勾畫出壹個暮色蒼茫、山路漫長的畫面。詩句中並沒有明寫人物，直抒情思，但使讀者感到其人呼之欲出，其情浮現紙上。
這裏，點活畫面、托出詩境的是壹個“遠”字。它給人以暗示，引人去想象。
從這壹個字，讀者自會想見有人在暮色來臨的山路上行進，並推知他的孤寂勞頓的旅況和急於投宿的心情。接下來，詩的次句使讀者的視線跟隨這位行人，沿著這條山路投向借宿人家。
“天寒白屋貧”是對這戶人家的寫照；而壹個“貧”字，應當是從遙遙望見茅屋到叩門入室後形成的印象。上句在“蒼山遠”前先寫“日暮”，這句則在“白屋貧”前先寫“天寒”，都是增多詩句層次、加重詩句分量的寫法。
漫長的山路，本來已經使人感到行程遙遠，又眼看日暮，就更覺得遙遠；簡陋的茅屋，本來已經使人感到境況貧窮，再時逢寒冬，就更顯出貧窮。而聯系上下句看，這壹句裏的“天寒”兩字，還有其承上啟下作用。
承上，是進壹步渲染日暮路遙的行色；啟下，是作為夜來風雪的伏筆。 這前兩句詩，合起來只用了十個字，已經把山行和投宿的情景寫得神完氣足了。
後兩句詩“柴門聞犬吠，風雪夜歸人”，寫的是借宿山家以後的事。在用字上，“柴門”上承“白屋”，“風雪”遙承“天寒”，而“夜”則與“日暮”銜接。
這樣，從整首詩來說，雖然下半首另外開辟了壹個詩境，卻又與上半首緊緊相扣，不使讀者感到上下脫節。但這裏，在承接中又有跳越。
看來，“聞犬吠”既在夜間，山行勞累的旅人多半已經就寢；而從暮色蒼茫到黑夜來臨，從寒氣侵人到風雪交作，從進入茅屋到安頓就寢，中間有壹段時間，也應當有壹些可以描寫的事物，可是詩筆跳過了這段時間，略去了壹些情節，即使詩篇顯得格外精煉，也使承接顯得更加緊湊。詩人在取舍之間是費了壹番斟酌的。
如果不下這番剪裁的功夫，也許下半首詩應當進壹步描寫借宿人家境況的蕭條，寫山居的荒涼和環境的靜寂，或寫夜間風雪的來臨，再不然，也可以寫自己的孤寂旅況和投宿後靜夜所思。但詩人撇開這些不去寫，出人意外地展現了壹個在萬籟俱寂中忽見喧鬧的犬吠人歸的場面。
這就在尺幅中顯示變化，給人以平地上突現奇峰之感。 就寫作角度而言，前半首詩是從所見之景著墨，後半首詩則是從所聞之聲下筆的。
因為，既然夜已來臨，人已就寢，就不可能再寫所見，只可能寫所聞了。“柴門”句寫的應是黑夜中、臥榻上聽到的院內動靜：“風雪”句應也不是眼見，而是耳聞，是因聽到各種聲音而知道風雪中有人歸來。
這裏，只寫“聞犬吠”，可能因為這是最先打破靜夜之聲，也是最先入耳之聲，而實際聽到的當然不只是犬吠聲，應當還有風雪聲、叩門聲、柴門啟閉聲、家人回答聲，等等。這些聲音交織成壹片，盡管借宿之人不在院內，未曾目睹，但從這壹片嘈雜的聲音足以構想出壹幅風雪人歸的畫面。
詩寫到這裏，含意不伸，戛然而止，沒有多費筆墨去說明傾聽這些聲音、構想這幅畫面的借宿之人的感想，但從中透露的山居荒寒之感，由此觸發的旅人靜夜之情，都不言自見，可想而知了。
7.關於雪景的詩句 古詩1、無悶·催雪-清朝吳文英
霓節飛瓊，鸞駕弄玉，杳隔平雲弱水。倩皓鶴傳書，衛姨呼起。莫待粉河凝曉，趁夜月、瑤笙飛環佩。正蹇驢吟影，茶煙竈冷，酒亭門閉。
2、漁父·浪花有意千裏雪-宋朝李煜
浪花有意千裏雪，桃花無言壹隊春。
壹壺酒，壹竿身，快活如儂有幾人。
3、蟾宮曲·雪-唐朝薛昂夫
天仙碧玉瓊瑤，點點揚花，片片鵝毛。
訪戴歸來，尋梅懶去，獨釣無聊。
4、壽陽曲·江天暮雪-唐朝馬致遠
天將暮，雪亂舞，半梅花半飄柳絮。
江上晚來堪畫處，釣魚人壹蓑歸去。
5、阮郎歸·紹興乙卯大雪行鄱陽道中-清朝向子諲
江南江北雪漫漫。遙知易水寒。同雲深處望三關。斷腸山又山。
天可老，海能翻。消除此恨難。頻聞遣使問平安。幾時鸞輅還。
6、獻仙音·吊雪香亭梅-清朝周密
松雪飄寒，嶺雲吹凍，紅破數椒春淺。襯舞臺荒，浣妝池冷，淒涼市朝輕換。嘆花與人雕謝，依依歲華晚。***淒黯。
***東風、幾番吹夢，應慣識當年，翠屏金輦。壹片古今愁，但廢綠、平煙空遠。無語消魂，對斜陽、衰草淚滿。又西泠殘笛，低送數聲春怨。
7、望江南·燕塞雪-清朝華清淑
燕塞雪，片片大如拳。薊上酒樓喧鼓吹，帝城車馬走駢闐。羈館獨淒然。
燕塞月，缺了又還圓。萬裏妾心愁更苦，十春和淚看嬋娟。何日是歸年。
8、雪詩-南北朝張孜
長安大雪天，鳥雀難相覓。其中豪貴家，搗椒泥四壁。
到處爇紅爐，周回下羅冪。暖手調金絲，蘸甲斟瓊液。
醉唱玉塵飛，困融香汗滴。豈知饑寒人，手腳生皴劈。
9、雪-南北朝羅隱
盡道豐年瑞，豐年事若何。
長安有貧者，為瑞不宜多。
10、昭君怨·春到南樓雪盡-清朝萬俟詠
春到南樓雪盡。驚動燈期花信。小雨壹番寒。倚闌幹。
莫把欄桿倚。壹望幾重煙水。何處是京華。暮雲遮。