最經典最古老的壹首:《詩經》中的
青青子矜，悠悠我心，縱我不往，子寧不嗣音?
青青子佩，悠悠我思，縱我不往，子寧不來?
挑兮達兮，在城闕兮，壹日不見，如三月兮
淩波不過橫塘路，更目送，芳塵去。錦瑟華年誰與度?月橋花院，瑣窗朱戶，唯有春知處---賀鑄《青玉案》
《詩經 蒹葭》
山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。
郎笑藕絲長，長絲藕笑郎。
生平不會相思;
才會相思，便害相思;
身似浮雲，心如飛絮，氣若遊絲;
空壹縷餘香在此，盼千金遊子何之;
證後來時，正是何時?
燈半昏時，月半明時。
我住長江頭，
君住長江尾。
日日思君不見君，
***飲長江水。
此水幾時休?
描寫壽字的詩句《浣溪沙》
年代: 宋 作者: 辛棄疾
壽酒同斟喜有余。朱顏卻對白髭須。
兩人百歲恰乘除。婚嫁剩添兒女拜，
平安頻拆外家書。年年堂上壽星圖。
詩歌壹：水調歌頭·賀壽
展翼唱春晚，海上自淩風。
白雲壹片拂處，不管浪濤洶。
秉性慣經風雨，勁節能欺霜雪，
春夏又秋冬。
日月飛梭處，浩氣蕩恢弘。
同舟楫，感天地，意何濃。
風煙數載，情愫能將雪山融。
笑對陰晴圓缺，自可冰心自若，
妙筆判窮通。
今日重把酒，遙祝萬年松。
詩歌二：賀壽
草莎夕陽外,揮鞭且待。
把渡夏暑愁與樂,仍就,豪情壯誌迎開懷!
觥籌美酒醉,今勝往昔更留彩。
日也東升業漸盛,更斕,恰似浪潮永澎湃!
詩歌三：沁園春·賀壽
歲月如流，花甲光臨，漸入老年。
憶杏壇謀業，小康有限，課堂解惑，大愛無邊。
奉獻青春，燃燒智慧，總把丹心育後賢。
回頭望，喜香飄陌上，百卉爭妍。
生來豁達通寬，視滾滾紅塵若等閑。
讓滿腔幽緒，凝成紙墨，壹身豪氣，化作雲煙。
風雨同舟，夫妻***渡，兒女情懷萬事先。
南山壽，倩夕陽常約，矢誌家園。
詩歌四：賀壽
秀水青山藏鵬鯤，
三千凡塵始不聞。
東隅醉酒回風醒，
日暮醜牛夢裏聲。
詩歌五：月當窗·賀壽
良辰***約，且看梅初萼。
聞有匪君如是，有余廿、風輕覺。
壹輪新月朔，似濃還似莫。
手撚壹庭風色，且行住、千杯酌。
詩歌六：賀壽小詞
咫尺也天涯，
離合空余恨。
緣消緣起天之意，人世滄桑幾？
曾道君壽日，
賀詞歌壹曲。
年年歲歲春常在，
順心如意耋耄已。
而是水流空，
繾倦也隨風，
多情無情否異同？
詩歌七：賀壽慶金婚
巧遇華誕值金婚，
金樽酒滿奏玉音。
風雨同舟***慰勉，
路灑甘苦五十春。
相濡以沫奉孝悌，
相依相扶結同心。
兒孫繞膝天倫樂，
枝繁葉茂喜盈門。
詩歌八：七律·謝同窗賀壽
花甲喜開丁亥年，
南山獻我九桃鮮。
同窗網上尊遐壽，
摯友詩中敬桂泉。
薄德親躬賦韻謝，
無為何敢再驚賢。
情深似海言生玉，
攜手三山***做仙。
形容煙雨朦朧的詩句心語寄琴弦, 願君靜夜彈. 如聞相思語, 歌韻亦闌珊.
彈鋏亦壹蓑，拼酒亦壹蓑。煙雨朦朧醉，天遣吟詩歌。
壹世紅塵，滴落生生世世的眷戀，晶瑩剔透．身置紅塵，看紅塵起落，憶紅塵隱消。漸漸從夢中猝醒，擦試著額頭上模糊的汗水，然而又模糊的睡入同壹個夢境中，沒有色彩的夢，沒有色彩的黎明。坐在山巔翻開天地的頁面，舒緩的吸納之後，把呼吸輕輕放入體內，天庭中，壹蓑煙雨輕輕滑落喚醒大地的酣聲，升起壹顆柔情的太陽。
壹雙在紅塵中沾染了泥漿的腳，在壹條白茫茫的分界線上，白日與黑夜演說時光的故事。凝眸回首，沈睡在遠古的詩魂，洞悉金戈鐵馬的滾滾風塵，那壹路天涯行客駛起的獨舟，劃碎了時光的過客，極遠處是碧波粼粼的寒天苦霜，那壹盞燭花在徘徊，是春水流逝的花紅，還是被人遺忘的壹瓣瓣碎花在承擔自己的宿命，抑或是顧盼的目光在追尋。紅塵如煙雨，滴盡了多情人的心，滴不完未了的情壹雙在紅塵中沾染了泥漿的腳，奔波在煙雨紅塵，壹鉤彎月淒惶惶的站立在煙雨紅塵的檐上，是纖纖的手指尖分外柔弱，才將白茫茫的銀輝灑向了歲月，似是遺漏了點點的寒霜，搖曳出斑斑的樹影無數，竟是陰濕了沈默著的時光，有道是：秋霜無力西樓月，半壁紅葉映殘窗。
誰也不知道，什麽時候會遇到自己渴求的東西，更多的時候，我們只是在彼此不斷地錯過，錯過楊花飄風的春，錯過楓葉瑟索的秋，直到漫天白雪，年華不再。時間不會因為感情而停止，時間只會自顧自的走著，在某個時候，它會循環往復，在妳心最柔軟的地方，輕輕的壹抽伴隨來的是壹陣糾心的痛……
煙雨紅塵美的格外模糊了。就像壹張濕透而且被揉皺丟棄，然後再拴起來推開的紙，濃淡不壹的墨水胡亂潑灑著 。不論遠近前後看或仔細看顛倒看，都沒有壹絲壹毫的困難。像個幻影，都是濃淡不壹的黑，與人類的夢壹樣，渾沌的人間、渾沌的世界、渾沌的天地、渾沌的宇宙，似乎永遠都不會停止。細雨如煙如霧如淚意模糊的睡眠，為這模糊的存在而感動而興奮，不知不覺地發出會心的微笑，此時此刻不提歌唱，所有的鳥也都不再歌唱，這模糊的黑，寧靜得幾乎聽不到自己的心跳。
沒有了疲倦，也沒有了煙雨紅塵的幽思，抹去了寂寂的浮想，潮濕的風不知從何處歸來，蠻橫的包圍了飄搖的旅程，煙雨文化的歷史紛紛逃散，壹盤散沙似的步履踩碎了熏染憧憬的階梯，悠韻空了，撫琴的弦絲斷了，品酒的詩客散了，落花的腳步也隨著流水洇逝，泥漿還在紅塵裏等待土地的融化。看不清紅塵情愫細膩如煙，理不順紅塵情結糾纏如麻，都說蝴蝶飛不過滄海，相思經不起紅塵的誘惑，但百轉千回後終究要回到原點，所有的壹切已是物是人非，抓不住的是時光的流逝；想穿越時空，把所有的心情收藏，但靈魂的空隙處，卻融著壹種不甘，在掙紮中遊向未知的地方，只見煙花在黑暗中燦爛而過，那瞬間的美麗絢麗異常，但那終究是幻覺，不知道在沈寂過後，眼中，是否仍有淚輕輕在滴……
春燕呢喃著壹首古老的歌謠，笛聲悠揚著綠芽的情夢，小路顛簸著壹支生命的歌。心，寧靜地陶醉於夕陽遊動的詩情，春風輕輕，輕輕地把煙雨紅塵彈成翠綠的旋律。
夏的足音，壹下子從透明的蟬翼裏滑落下來。小河，激流奮進的喧嘩撞開煙雨紅塵的沈寂，拍打著奔騰的夢，中流擊水，少年無憂的笑語染濃了夏的美麗；浪飛無言的豪情穿越了煙雨紅塵的悸動。
秋風裏炊煙漫開壹片溫柔，懷下歸雁第壹聲悠長的啼鳴，瞳仁釋放豐饒閃爍的日子，收割的弦音在田壟的巨琴上奏響。壹莖莖楚楚的穗頭，在煙雨紅塵中輝煌。
冬日的雪野無言以對，面對雪霽的黃昏，有清水壹樣的泌香心胸，久久的思念與眷戀迎風作煙雨紅塵的呢喃，透過冬日的緘默，思緒在煙雨紅塵山壹樣的脊背上灼灼跳動。
思想的聲音終於壹瓣瓣綻開，而紅塵的夢帆在......>>
古代描寫女子暗生情愫的詩詞《謁金門 》
馮延巳
風乍起,吹縐壹池春水.閑引鴛鴦香徑裏,手捋紅杏蕊.
鬥鴨闌幹獨倚,碧玉搔頭斜墜.終日望君君不至,舉頭聞鵲喜.
李清照的《如夢令》
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否？知否？應是綠肥紅瘦。
《 如夢令》
常記溪亭日暮，沈醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起壹灘鷗鷺。
標簽：作文經典 上壹篇：口號編輯軟件 美文編輯軟件下載 下壹篇：快樂玩耍的句子 兒童快樂玩耍的句子有哪些描寫斬斷情愫的詩詞?
聞君有兩意，故來相決絕。 ——卓文君《白頭吟》
皚如山上雪，蛟若雲間月。
聞君有兩意，故來相決絕。
今日鬥酒會，明旦溝水頭。
躞蹀禦溝上，溝水東西流。
淒淒復淒淒，嫁娶不須啼。
願得壹心人，白頭不相離。
竹竿何裊裊，魚尾何蓰蓰。
男兒重意氣，何用錢刀為。
春華競芳，五色淩素，琴尚在禦，而新聲代故！錦水有鴛，漢宮有水，彼物而新，嗟世之人兮，瞀於淫而不悟！朱弦斷，明鏡缺，朝露晞，芳時歇，白頭吟，傷離別，努力加餐勿念妾，錦水湯湯，與君長訣！ ——卓文君《訣別書》
證明女人很現實的詩句夢斷古鎮
我曾啜飲疼痛的光芒
不再相信諾言包裹的骯臟
在夢寒湖畔 我又找到了
那久違的淒美形象
微揚的高傲 傾倒清高
潔白的至純 煮沸血漿
於是 在《我的北方》
點燃 《壹盞不滅的燈》
《又是桃花開》 在《玉米》拔節的
季節 度過《翡翠的夏天》
在《寂寞》的日子
仍有《溫暖的力量》
詩歌有了溫度
季節模糊了界限
思想在壹覽山小上長高
生活在七彩雲霓中歌唱
我已不知什麽是怨恨
欲哭 已是擠幹的淚囊
我已不知什麽是疼痛
心喊 已是欲裂的劍傷
我已不知什麽是愛情
追夢 已是壹枕黃粱
註定是山低水淺 斷流的
危險 早已潛伏在灼熱的陽光
註定是壹簾幽夢 夢斷的
預兆 早已寒冷在黑暗的夢鄉
此時此刻 我不會舉起利刃
砍向自己 讓我的詩歌更加悲壯
此時此刻 我只會抓起繩索
勒死情愫 讓我的罪惡不再膨脹
夢寒湖畔 雖只是個美好的夢想
但她已鐫刻在心 被我的靈魂收藏
古鎮春雨 雖只有個短暫的時光
但她滋潤過土地 是我永恒的炊糧……
2012年9月14日
帶雲視互動四個字的七律詩句雲上飛仙美如嬌，視勝情人把妳邀。互生情愫百年好，動了心思自知曉
古人贊美桃花的古詩描寫贊美桃花的著名詩句
歷代詩詞中，題詠桃花的傳世佳句多不勝數，如：“桃之夭妖，灼灼其華（《詩經周南桃夭》）；”“雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲然”（王維《輞川別業》）； “桃花壹簇開無主，可愛深紅映淺紅”（韓愈《題百葉桃花》）；“鴨頭春水濃如染，水面桃花弄春臉”（蘇軾《送別詩》）；“桃花亂落如紅雨”（李賀《將進酒》）；“小桃花初破兩三花，深淺散余霞”（李彌遜《訴衷情》）……
桃花令
桃花簾外春意暖， 桃花簾內晨妝懶。
簾外桃花簾內人， 人與桃花隔不遠。
桃花庵歌 唐寅
桃花塢裏桃花庵，桃花庵裏桃花仙；
桃花仙人種桃樹，又摘桃花換酒錢。
酒醒只在花前坐，酒醉還來花下眠；
半醉半醒日復日，花開花落年復年。
但願老死花酒間，不願鞠躬車馬前；
車塵馬後富者趣，酒盞花枝貧者緣。
若將富貴比貧者，壹在平地壹在天；
若將貧 *** 車馬，他得驅使我得閑。
別人笑我忒瘋癲，我笑他人看 *** ；
不見五陵豪傑墓，無花無酒鋤做田！
王維的田園樂七首之六的意境：
桃紅復含宿雨，柳綠更帶春煙。
花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。
①看來遍是桃花水,不知仙源何處尋。 王維
②非鬼亦非仙，壹曲桃花水。 辛棄疾
③彭蠡湖天晚，桃花水氣春 白居易
④春岸桃花水，雲帆楓樹林。 杜甫
⑤羊角風頭急，桃花水色渾 白居易
桃花簾外開依舊， 簾中人比桃花秀。
花解憐人弄清柔， 隔簾折枝風吹透。
風透湘簾花滿庭， 庭前春色自多情。
閑苔院落門空掩， 斜日欄桿人自憑。
憑欄人向東風倚， 茜裙偷傍桃花立。
桃花落葉亂紛紛， 花綻新紅葉凝碧。
胭脂鮮艷何相類， 花之顏色人之媚。
若將人面比桃花， 面自桃紅花自美。
去年今日此門中，人面桃花相映紅。
人面不知何處去，桃花依舊笑春風。
——唐.崔護：《題城南莊》
七絕戀·桃
武陵故裏愫情懷，系念桃花入夢來。
五彩繽紛今勝昔，晉時仙境可登臺
腸斷春江欲盡頭，杖立徐步立芳洲。
癲狂柳絮隨風去，輕薄桃花逐水流。
——唐.杜甫：《絕句漫興》
滿樹和嬌爛漫紅，萬枝丹彩灼春融。
何當結作千年實，將示人間造化工。
——唐.吳融：《桃花》
小桃西望那人家，出樹香梢幾樹花。
只恐東風能作惡，亂紅如雨墜窗紗。
——宋.劉敞：《桃花》
二月春歸風雨天，碧桃花下感流年。
殘紅尚有三千樹，不及初開壹朵鮮。
——清.袁枚：《題桃樹》
百葉雙桃晚更紅，窺窗映竹見珍瓏。
應知吏侍歸天上，故伴仙郎宿禁中。
唐 韓愈《題百葉桃花》
江上人家桃樹枝，春寒細雨出疏籬。
影遭碧水潛勾引，風妒紅花卻倒吹。
唐 杜甫《風雨看舟前落花絕句》
千葉桃花勝百花，孤榮春軟駐年華。
若教避俗秦人見，知向河源舊侶誇。
唐 楊憑《千葉桃花》
人間四月芳菲盡， 山寺桃花始盛開。 (白居易《大林寺桃花》)
桃花潭水深千尺， 不及汪倫送我情！ (李白《贈汪倫》)
桃花細逐楊花落， 黃鳥時兼白鳥飛。 （杜甫《曲江對酒》）
草色青青柳色黃， 桃花歷亂李花香。 （賈至《春思》）
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。 (張誌和《漁歌子》)
桃花盡日隨流水， 洞在清溪何處邊？ （張旭《桃花溪》）
桃紅復含宿雨，柳綠更帶春煙。（王維《田園》）
去年今日此門中， 人面桃花相映紅。
人面不知何處去， 桃花依舊笑春風。 （崔護《題都城南莊》）
桃花流水窅（yǎo）然去， 別有天地非人間。 （李白《山中問答》）
凡桃俗李爭芬芳，只有老梅心自常。(明·王冕《題墨梅圖》)
桃花春色暖先開，明媚誰人不看來。
可惜狂風吹落後，殷紅片片點莓苔。
唐 周樸《桃花......>>
古詩詞中涉及及時享樂的語句有花堪折直須折，莫待無花空折枝。
金縷衣
無名氏
勸君莫惜金縷衣， 勸君須惜少年時。
有花堪折直須折， 莫待無花空折枝。
這是中唐時的壹首流行歌詞。據說元和時鎮海節度使李锜酷愛此詞，常命侍妾杜秋娘在酒宴上演唱（見杜牧《杜秋娘詩》及自註）。歌詞的作者已不可考。有的唐詩選本徑題為杜秋娘作或李锜作，是不確的。
此詩含意很單純，可以用“莫負好時光”壹言以蔽之。這原是壹種人所***有的思想感情。可是，它使讀者感到其情感雖單純卻強烈，能長久在人心中繚繞，有壹種不可思議的魅力。它每個詩句似乎都在重復那單壹的意思“莫負好時光！”而每句又都寓有微妙變化，重復而不單調，回環而有緩急，形成優美的旋律。
壹、二句式相同，都以“勸君”開始，“惜”字也兩次出現，這是二句重復的因素。但第壹句說的是“勸君莫惜”，二句說的是“勸君須惜”，“莫”與“須”意正相反，又形成重復中的變化。這兩句詩意又是貫通的。“金縷衣”是華麗貴重之物，卻“勸君莫惜”，可見還有遠比它更為珍貴的東西，這就是“勸君須惜”的“少年時”了。何以如此？詩句未直說，那本是不言而喻的：“壹寸光陰壹寸金，寸金難買寸光陰”，貴如黃金也有再得的時候，“千金散盡還復來”；然而青春對任何人也只有壹次，它壹旦逝去是永不復返的。可是，世人多惑於此，愛金如命、虛擲光陰的真不少呢。壹再“勸君”，用對白語氣，致意殷勤，有很濃的歌味，和娓娓動人的風韻。兩句壹否定，壹肯定，否定前者乃是為肯定後者，似分實合，構成詩中第壹次反復和詠嘆，其旋律節奏是紆回徐緩的。
三、四句則構成第二次反復和詠嘆，單就詩意看，與壹、二句差不多，還是 “莫負好時光”那個意思。這樣，除了句與句之間的反復，又有上聯與下聯之間的較大的回旋反復。但兩聯表現手法就不壹樣，上聯直抒胸臆，是賦法；下聯卻用了譬喻方式，是比義。於是重復中仍有變化。三、四沒有壹、二那樣整飭的句式，但意義上彼此是對稱得銖兩悉稱的。上句說“有花”應怎樣，下句說“無花”會怎樣；上句說“須”怎樣，下句說“莫”怎樣，也有肯定否定的對立。二句意義又緊緊關聯：“有花堪折直須折”是從正面說“行樂須及春”意，“莫待無花空折枝”是從反面說“行樂須及春”意，似分實合，反復傾訴同壹情愫，是“勸君”的繼續，但語調節奏由徐緩變得峻急、熱烈。“堪折——直須折”這句中節奏短促，力度極強，“直須”比前面的“須”更加強調。這是對青春與歡愛的放膽歌唱。這裏的熱情奔放，不但真率、大膽，而且形象、優美。“花”字兩見，“折”字竟三見；“須——莫”雲雲與上聯“莫——須”雲雲，又自然構成回文式的復疊美。這壹系列天然工妙的字與字的反復、句與句的反復、聯與聯的反復，使詩句瑯瑯上口，語語可歌。除了形式美，其情緒由徐緩的回環到熱烈的動蕩，又構成此詩內在的韻律，誦讀起來就更使人感到回腸蕩氣了。
有壹種歌詞，簡單到壹兩句話，經高明作曲家配上優美的旋律，反復重唱，尚可獲得動人的風韻；而《金縷衣》，其詩意單純而不單調，有往復，有變化，壹中有多，多中見壹，作為獨立的詩篇已搖曳多姿，更何況它在唐代是配樂演唱，難怪它那樣使人心醉而被廣泛流傳了。
此詩另壹顯著特色在於修辭的別致新穎。壹般情況下，舊詩中比興手法往往合壹，用在詩的發端；而絕句往往先景語後情語。此詩壹反常例，它賦中有興，先賦後比，先情語後景語，殊屬別致。“勸君莫惜金縷衣”壹句是賦，而以物起情，又有興的作駭。詩的下聯是比喻，也是對上句“須惜少年時”詩意的繼續生發。不用“人生幾何”式直截的感慨，用花（青春、歡愛的象征）來比少年好時光，用折花來比莫負大好青春，既形象又優......>>
求關於斬情絲的古詩十六字令
（壹）
詩，紅葉投溪去幾時。
秋風黯，零落有誰知。
（二）
情，慧劍斫（zhuo）絲愛更生。
頻回首，波斷兩峰青。
其中我的第壹首小令，以詩破題，反用“紅葉題詩”這個典故，抒發了美麗女子獨處深閨無人關愛的落寞情懷。紅葉題詩的故事都不同的版本，參照前人之作，進行了再創作，制成如下兩則，以饗同好：
紅葉題詩
唐天寶年間，詩人顧況曾在宮墻外拾到壹片題詩的梧桐葉，其詩曰：
“壹人深宮裏，年年不見春。卿題壹片葉，寄於有情人。”
顧況回題曰：
“愁見鶯啼柳絮飛，上陽宮女斷腸時。君思不閑東流水，葉上題詩寄於誰？”
那宮女回道：
“壹葉題詩出禁城，誰人酬和獨含情。白磋不及波中葉，蕩漾乘春取吹行。”
據說，次事傳到了皇帝那裏，因此宮中遂有了放出宮女的先例。
唐僖宗時，有壹個叫於佑的年輕人，來到長安趕考。考前漫遊到皇宮後墻小憩。宮中流淌出小溪，漂浮許多紅葉流向遠方。忽然，他發現壹片紅葉有字跡，從水中撈出，見上有詩壹首：“流水何太急，深宮盡日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間。”細細品味，情真意切，委婉動人。於佑回到居處，把紅葉晾幹，收藏在箱內。在河邊拾到壹片紅葉，葉上題有壹詩：
“流水何太急，深宮盡日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間。”
於佑便在紅葉上寫到“曾聞葉上題紅怨，葉上題詩寄阿誰？”
十年後，於佑已中榜，做了官。當時是唐宣宗朝，他下詔“退宮”，遣散三千宮女，“許從百官司吏”，就是可以給官員們做家眷。於佑有幸和壹名叫韓翠萍的宮女結為連理。花燭之夜，他想起禦河漂葉之事，便將自己拾得壹葉取出，問翠萍可認得是宮中誰人手筆。
韓翠萍赫然發現那片紅葉正是自己所遺，驚訝之余，感慨萬千。想不到冥冥之中，自有定數，天下竟有這樣巧妙姻緣！她忙告訴於佑是“妾當年所題”。回想當年宮中之寂寞，不禁嘆息：“當時偶然題詩葉上，隨水流去，想不到收藏夫君在這裏。”
翠萍也取出壹葉，讓於佑觀看。巧的是也正是當年於佑的親筆題詩：曾聞葉上題紅怨，葉上題詩寄阿誰？
韓翠萍有感寫道：
“壹聯佳句題流水，十載幽思滿素懷。今日卻成鸞鳳友，方知紅葉是良媒”
這真是壹個多麽浪漫的愛情故事啊。
千百年來，紅葉題詩典故廣為流傳。紅葉詩付諸流水，傳遞深深幽怨，訴說出心中的幽幽苦楚，令人同情；紅葉詩表達之不甘沈淪，憧憬人間之真情的美好情愫，讓人贊美；紅葉姻緣，天做地合，心想事成，滿足了人們那無可奈何、虛無飄渺之企盼，令人艷羨。
這正是：天地間多少柔情，人世間多少纏綿，喧囂中多少幽思，寧靜中多少期盼，化做那壹片片紅葉，伴隨那壹陣陣清風，飄搖在太虛河畔。
其中第二首小令用典：“慧劍斬情絲”。
《維摩經·菩薩行品》：“以智慧劍，破煩惱賊。” 佛教喻智慧如劍，能斬斷壹切煩惱。永嘉玄覺禪師：“大丈夫，稟慧劍，般若鋒兮金剛焰。非但能摧外道心，早曾落卻天魔膽。”清代悟雲和尚的《落發》詩說：“煩惱叢千縷，全憑慧劍揮。”生動地說明了落發的意義。 世俗的煩惱中，以情愛最為癡迷。學佛，就是要慧劍斬情絲，如此人生才能自由自在。
標簽：作文經典 上壹篇：口號編輯軟件 美文編輯軟件下載 下壹篇：快樂玩耍的句子 兒童快樂玩耍的句子