並列式組合 意象的並列式組合是指構成詩歌的意象之間沒有主和從、包容與被包容的關系，意象之間是壹種平行、並列的關系，***同組合形成詩歌意境。譬如以孟浩然《宿建德江》這首詩為例：“移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。”詩人攝入了“舟”、“煙渚”、“日暮”、“客（人）”、“曠野”、“天”、“樹”、“清江”、“月”等九個詩歌意象，形象地表達了漂泊浪跡之客在江清月明之夜，移舟停泊江中沙洲那孤獨落寂的愁緒。這九個意象在全詩中處於平等的地位，在並列組合敘述了壹個事實的基礎上，描寫了壹種“深清閑淡”[1]的意境。這些意象貌似有先後之分、空間移動的順序之分，仔細分析會發現，它們本質上都是特定時空下的物象，沒有主從、包容的關系，而是壹種平行、並列的關系。下面來看納蘭性德的幾首詩詞中意象的並列組合。 長記碧紗窗外語，秋風吹送歸鴉。片帆從此寄天涯。壹燈新睡覺，思夢月初斜。便是欲歸歸未得，不如燕子還家。春雲春水帶輕霞，畫船人似月，細雨落揚花。——《臨江仙》 這首詞上闕寫到秋風，下闋又寫到春雲春水，細雨揚花。雖然前後時序不壹，但並不矛盾，因為壹則追寫分別之時、既別之初，壹則擬想重逢之後。詞大約是清康熙二十三年（1684年）九、十月間扈從清聖祖南巡時舟上所作。作者自嘆“不如燕子返家”，對侍衛生涯不滿而又無可奈何之情，溢於言表。全詞看似未曾著意經營，然而疏宕清麗，“不失為集中佳構之壹”[2]詞中用到了“碧紗窗”、“秋風”、“片帆”、“燈”、“夢”、“月”、“燕子”、“雲”、“水”、“霞”、“細雨”、“揚花”等意象，基本都是平行結構。