此詞以低徊婉轉、沈雄青剛的筆觸，抒寫鄉思旅愁，以鐵石心腸人作黯然銷魂語，尤見深摯。全詞借景抒情．情景交融。“狀難寫之景如在眼前，含不盡之意見於言外。”(歐陽修《六壹詩話》)。他的這首《蘇幕遮》詞，題材壹般，但寫法別致詞筆絢麗，深情惟妙，體現了他別樣的性情和才華。
上闕寫景，氣象闊大，意境深遠，色彩綺麗鮮明。“碧雲天，黃葉地”二句，俯仰生姿，白雲滿天，黃葉遍地。壹“天”壹“地”，壹“碧”壹“黃”，總括秋色。展現了自然界的萬千氣象，給人心胸開闊之狀。元代王實甫《西廂記》“長亭送別”壹折中有“碧雲天，黃花地”即由範仲淹此詞點染而成，由氣象無復綺麗高遠，轉為傳統秋色之淒清。接著，作者平視遠眺——“秋色連波，波上寒煙翠”二句。濃郁的秋色和綿延秋波盡融其中，就在秋色與秋波相連的天涯盡頭則是空翠而略帶寒意的秋煙。這裏，碧雲，黃葉，綠波，翠煙，大開大合，渾然壹氣，視點由上及下，由近到遠，層層推進，構成壹幅色彩斑斕的畫面。用碧、黃、翠等來狀“秋色”，也壹掃傳統中秋天衰颯之氣，將秋天美妙空靈的境界呈現筆底。“山映斜陽”句復將青山攝人畫面，並使天、地、山、水融為壹體，交相輝映。同時， “斜陽”又點出所狀者乃是薄暮時分的秋景。 “芳草無情”二句，由眼中實景轉為意中虛景，而離情別緒則隱寓其中。“芳草”歷來也是詩歌中寫“別離”賴以生發的意象之壹，如南唐後主李煜的《清平樂》： “離恨恰如春草，更行更遠還生。”以草的纏綿喻情思不斷；埋怨“芳草”無情，正見作者多情、重情，用來映襯出觸景生情、夜不能寐的客子離恨。闕結尾三句進壹步將天、地、山、水與斜陽、芳草融為壹體，交相輝映，形成水天壹色的寥廓畫面，引出鄉思離情。這裏的“芳草“，從季節上說，顯然與長空湛碧、大地橙黃的“秋色”不符，它只是起象征作用。行人沐在斜陽中，芳草卻在斜陽外，其違隔可知。僅“無情”二字點出愁緒，猶是對景物而言，不漏痕跡，為下闕的抒情作了有力的渲染和鋪墊。
下闋抒情，情融景中。“黯鄉魂”二句，徑直托出作者心頭縈繞不去、糾纏不已的懷鄉之情和羈旅之思。壹個“黯”字，已經將詩人的愁緒全盤托出，道盡心頭縈繞不去、糾纏不已的懷鄉之情和羈旅之思。“黯”意為心情憂郁， “追”本意是“追隨”，這裏為“糾纏”，這是羈旅之思的纏繞。“夜夜除非”兩句寫出天涯孤旅鄉愁之深，只有在美好夢境中才能暫時泯卻鄉愁。“除非”說明舍此別無可能。但天涯孤旅，“好夢”難得，鄉愁也就暫無計可消了。下面“休獨倚”更可見詞人夜間為鄉愁所擾而好夢難成。便想登樓遠眺，以遣愁懷；但壹輪明月反襯出詞人身在異鄉，倍感孤獨寂寞。最後兩句是由李白詩“舉杯消愁愁更愁”化出，借飲酒來消釋胸中塊壘，誰知“酒人愁腸，化作相思淚”。作者突發奇想， “用壹段‘愁腸’把‘淚’與‘酒’巧妙聯系起來，彌漫著蒼涼之悲，讀起來令人回腸蕩氣。”後兩句，是實話實說，極寫愁思難遣的苦悶。其《禦街行》詞也說：“愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚。”則酒到酒未到，皆作鄉思之淚，其痛苦之深，似無庸贅言。”全詞低回婉轉，而又不失沈雄清剛之氣，是真情流溢、大筆振迅之作。
詞以綺麗開闊之景寫濃摯深長之情，情景似不相和諧，而實是以盛寫衰、其衰倍至的寫法，詞的感染力也因此得以加倍地體現。清代張惠言、黃蓼園據詞中個別意象，認為此詞非為思家，實借秋色蒼莽，隱抒其憂國之意，不免有強加之嫌。倒是詞人範仲淹寫景寫得如此氣勢不凡，為後人稱贊不已。
總之，讓我們借用前人的話來評價這首詞：全詞低徊婉轉，而又不失沈雄清剛之氣。鄒祗謨《遠誌齋詞衷》： “範希文《蘇幕遮》壹闋，前段多入麗語，後段純寫柔情，遂成絕唱。”
就是這些