有關樹葉的詩句
前庭涼夜（白居易）
露簟色似玉，風幌影如波。
坐愁樹葉落，中庭明月多。
答夢得秋日書懷見寄（白居易）
幸免非常病，甘當本分衰。
眼昏燈最覺，腰瘦帶先知。
樹葉霜紅日，髭須雪白時。
悲愁緣欲老，老過卻無悲。
玩新庭樹（白居易）
靄靄四月初，新樹葉成陰。動搖風景麗，蓋覆庭院深。
下有無事人，竟日此幽尋。豈惟玩時物，亦可開煩襟。
時與道人語，或聽詩客吟。度春足芳色，入夜多鳴禽。
偶得幽閑境，遂忘塵俗心。始知真隱者，不必在山林。
2.關於“樹葉”的詩句有哪些1.《少年遊·重陽過後》
宋代：晏殊
重陽過後，西風漸緊，庭樹葉紛紛。朱闌向曉，芙蓉妖艷，特地鬥芳新。
霜前月下，斜紅淡蕊，明媚欲回春。莫將瓊萼等閑分。留贈意中人。
2.《玩新庭樹，因詠所懷》
唐代：白居易
靄靄四月初，新樹葉成陰。動搖風景麗，蓋覆庭院深。
下有無事人，竟日此幽尋。豈惟玩時物，亦可開煩襟。
時與道人語，或聽詩客吟。度春足芳色，入夜多鳴禽。
偶得幽閑境，遂忘塵俗心。始知真隱者，不必在山林。
3.《秋思二首》
唐代：王涯
網軒涼吹動輕衣，夜聽更長玉漏稀。
月度天河光轉濕，鵲驚秋樹葉頻飛。
宮連太液見滄波，暑氣微消秋意多。
壹夜清風蘋末起，露珠翻盡滿池荷。
4.《同李益傷秋》
唐代：盧綸
歲去人頭白，秋來樹葉黃。
搔頭向黃葉，與爾***悲傷。
5.《秋暮寄友人》
唐代：賈島
寥落關河暮，霜風樹葉低。
遠天垂地外，寒日下峰西。
有誌煙霞切，無家歲月迷。
清宵話白閣，已負十年棲。
6.《前庭涼夜》
唐代：白居易
露簟色似玉，風幌影如波。
坐愁樹葉落，中庭明月多。
3.跟樹葉有關的詩句落葉他鄉樹，寒燈獨夜人。——馬戴《灞上秋居》
江南可采蓮，蓮葉何田田。——佚名《江南》
蕭蕭梧葉送寒聲，江上秋風動客情。——葉紹翁《夜書所見》
青山綠水，白草紅葉黃花。——白樸《天凈沙·秋》
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。——楊萬裏《曉出凈慈寺送林子方》
停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。——杜牧《山行》
梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。——周紫芝《鷓鴣天·壹點殘紅欲盡時》
壹夜雨聲涼到夢，萬荷葉上送秋來。——陳文述《夏日雜詩》
荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成。——李商隱《暮秋獨遊曲江》
葉上初陽幹宿雨、水面清圓，壹壹風荷舉。——周邦彥《蘇幕遮·燎沈香》
高樓目盡欲黃昏，梧桐葉上蕭蕭雨。——晏殊《踏莎行·碧海無波》
落葉聚還散，寒鴉棲復驚。——李白《三五七言 / 秋風詞》
4.寫葉子的詩句桃之夭夭，其葉蓁蓁。
-詩經 接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。-範成大 不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
-賀知章 柳葉鳴蜩綠暗，荷花落日紅酣。-王安石 荷葉羅裙已色裁，芙蓉向臉兩邊開。
-王昌齡 荷花入暮猶愁熱：低面深藏碧傘中。-楊萬裏 稻花菱葉滿流波，秋色其如夕照何。
-趙執信 早秋驚落葉，飄零似客心。 蕭蕭秋林下，壹葉忽先委。
醉貌如霜葉，雖紅不是春。 蕭疏桐葉上，月白露初團。
風吹壹片葉，萬物已驚秋。 這是中，古 這還有有作者的： 年代：元 作者：徐再思 作品：水仙子·夜雨 內容： 壹聲梧葉壹聲秋， 壹點芭蕉壹點愁， 三更歸夢三更後。
落燈花棋未收， 嘆新豐孤館人留。 枕上十年事， 江南二老憂， 都到心頭。
年代：南宋 作者：楊萬裏 作品：曉出凈慈送林子方 內容： 畢竟西湖六月中， 風光不與四時同。 接天蓮葉無窮碧， 映日荷花別樣紅。
年代：南宋 作者：吳文英 作品：高陽臺 內容： 宮粉雕痕，仙雲墮影，無人野水荒灣。 西石埋香，金沙鎖骨連環。
南樓不恨吹橫笛，恨曉風千裏關山。 半飄零、庭上黃昏，月冷闌幹。
壽陽空理愁鸞，問誰調玉髓，暗補香瘢？ 細雨歸鴻，孤山無限春寒。 離魂難倩招清些，夢縞衣解溪邊。
最愁人、啼鳥晴明，葉底清圓。 年代：南宋 作者：姜夔 作品：湖上寓居雜詠 內容： 苑墻曲曲柳冥冥， 人靜山空見壹燈。
荷葉似雲香不斷， 小船搖曳入西陵。
5.關於樹葉的詩說 “ 木葉 ” 林庚 “裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下。”
（ 《九歌》 ） 自從屈原吟唱出這動人的詩句，它的鮮明的形象，影響了此後歷代的詩人們，許多為人傳誦的詩篇正是從這裏得到了啟發。如謝莊《月賦》說：“洞庭始波，木葉微脫。”
陸厥的《臨江王節士歌》又說：“木葉下，江波連，秋月照浦雲歇山。”至於王褒《渡河北》的名句：“秋風吹木葉，還似洞庭波。”
則其所受的影響更是顯然了。在這裏我們乃看見“木葉”是那麽突出地成為詩人們筆下鐘愛的形象。
“木葉”是什麽呢？按照字面的解釋，“木”就是“樹”，“木葉”也就是“樹葉”，這似乎是不需要多加說明的；可是問題卻在於我們在古代的詩歌中為什麽很少看見用“樹葉”呢？其實“樹”倒是常見的，例如屈原在《橘頌》裏就說：“後皇嘉樹，橘徠服兮。”而淮南小山的《招隱士》裏又說：“桂樹叢生兮山之幽。”
無名氏古詩裏也說：“庭中有奇樹，綠葉發華滋。”可是為什麽單單“樹葉”就不常見了呢？壹般的情況，大概遇見“樹葉 ” 的時候就都簡稱之為“葉”，例如說：“葉密鳥飛礙，風輕花落遲。”
（ 蕭綱《折楊柳》 ） “皎皎雲間月，灼灼葉中華。”（ 陶淵明《擬古》 ） 這當然還可以說是由於詩人們文字洗煉的緣故，可是這樣的解釋是並不解決問題的，因為壹遇見“木葉”的時候，情況就顯然不同起來；詩人們似乎都不再考慮文字洗煉的問題，而是盡量爭取通過“木葉”來寫出流傳人口的名句，例如：“亭臯木葉下，隴首秋雲飛。”
（ 柳惲《搗衣詩》 ） “九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽。”（ 沈佺期《古意》 ） 可見洗煉並不能作為“葉”字獨用的理由，那麽“樹葉”為什麽從來就無人過問呢？至少從來就沒有產生過精彩的詩句。
而事實又正是這樣的，自從屈原以驚人的天才發現了“木葉”的奧妙，此後的詩人們也就再不肯輕易把它放過；於是壹用再用，熟能生巧；而在詩歌的語言中，乃又不僅限於“木葉”壹詞而已。例如杜甫有名的《登高》詩中說：“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。”
這是大家熟悉的名句，而這裏的“落木”無疑的正是從屈原《九歌》中的“木葉”發展來的。按“落木蕭蕭下”的意思當然是說樹葉蕭蕭而下，照我們平常的想法，那麽“葉”字似乎就不應該省掉，例如我們無妨這麽說：“無邊落葉蕭蕭下”，豈不更為明白嗎？然而天才的杜甫卻寧願省掉“木葉”之“葉”而不肯放棄“木葉”之“木”，這道理究竟是為什麽呢？事實上，杜甫之前，庾信在《哀江南賦》裏已經說過：“辭洞庭兮落木，去涔陽兮極浦。”
這裏我們乃可以看到“落木”壹詞確乎並非偶然了。古代詩人們在前人的創造中學習，又在自己的學習中創造，使得中國詩歌語言如此豐富多彩，這不過是其中的小小壹例而已。
從“木葉”發展到“落木”，其中關鍵顯然在“木”這壹字，其與“樹葉”或“落葉”的不同，也正在此。“樹葉”可以不用多說，在古詩中很少見人用它；就是“落葉”，雖然常見，也不過是壹般的形象。
原來詩歌語言的精妙不同於壹般的概念，差壹點就會差得很多；而詩歌語言之不能單憑借概念，也就由此可見。從概念上說，“木葉”就是“樹葉”，原沒有什麽可以辯論之處；可是到了詩歌的形象思維之中，後者則無人過問，前者則不斷發展；像“無邊落木蕭蕭下”這樣大膽的發揮創造性，難道不怕死心眼的人會誤以為是木頭自天而降嗎？而我們的詩人杜甫，卻寧可冒這危險，創造出那千古流傳形象鮮明的詩句；這冒險，這形象，其實又都在這壹個“木”字上，然則這壹字的來歷豈不大可思索嗎？在這裏我們就不得不先來分析壹下“木”字。
首先我們似乎應該研究壹下，古代的詩人們都在什麽場合才用“木”字呢？也就是說都在什麽場合“木”字才恰好能構成精妙的詩歌語言；事實上他們並不是隨處都用的，要是那樣，就成了“萬應錠”了。而自屈原開始把它準確地用在壹個秋風葉落的季節之中，此後的詩人們無論謝莊、陸厥、柳惲、王褒、沈佺期、杜甫、黃庭堅，都以此在秋天的情景中取得鮮明的形象，這就不是偶然的了。
例如吳均的《答柳惲》說：“秋月照層嶺，寒風掃高木。”這裏用“高樹”是不是可以呢？當然也可以；曹植的《野田黃雀行》就說：“高樹多悲風，海水揚其波。”
這也是千古名句，可是這裏的“高樹多悲風”卻並沒有落葉的形象，而“寒風掃高木”則顯然是落葉的景況了。前者正要借滿樹葉子的吹動，表達出像海潮壹般深厚的不平，這裏葉子越多，感情才越飽滿；而後者卻是壹個葉子越來越少的局面，所謂“掃高木”者豈不正是“落木千山”的空闊嗎？然則“高樹”則飽滿，“高木”則空闊；這就是“木”與“樹”相同而又不同的地方。
“木”在這裏要比“樹”更顯得單純，所謂“枯桑知天風”這樣的樹，似乎才更近於“木”；它仿佛本身就含有壹個落葉的因素，這正是“木”的第壹個藝術特征。 要說明“木”它何以會有這個特征，就不能不觸及詩歌語言中暗示性的問題，這暗示性仿佛是概念的影子，常常躲在概念的背後，我們不留心就不會察覺它的存在。
敏感而有修養的詩人們正在於能認識語言形象中壹切潛在的力量，把這。
6.關於寫葉的詩句年代：明 作者：高啟 作品：紅葉 內容： 霜染滿林紅，蕭疎夕照中。
曾供寫秋怨，流出上陽宮。 年代：明 作者：佚名 作品：掛枝兒 內容：荷珠 露水荷葉珠兒現， 是奴家癡心腸把線來穿。
誰知妳水性兒多更變： 這邊分散了，又向那邊圓。 沒真性的冤家也，隨著風兒轉。
年代：明 作者：唐寅 作品：我愛秋香 內容： 我畫藍江水悠悠， 愛晚亭上楓葉愁。 秋月溶溶照佛寺， 香煙裊裊繞經樓。
年代：元 作者：無名氏 作品：梧葉兒 內容： 秋來到，漸漸涼， 寒雁兒往南翔。 梧桐樹，葉又黃。
好淒涼，繡被兒空閑了半張。 年代：元 作者：楊朝英 作品：清江引 內容： 秋深最好是楓樹葉， 染透猩猩血。
風釀楚天秋， 霜浸吳江月。 明日落紅多去也！ 年代：元 作者：徐再思 作品：水仙子·夜雨 內容： 壹聲梧葉壹聲秋， 壹點芭蕉壹點愁， 三更歸夢三更後。
落燈花棋未收， 嘆新豐孤館人留。 枕上十年事， 江南二老憂， 都到心頭。
年代：南宋 作者：楊萬裏 作品：曉出凈慈送林子方 內容： 畢竟西湖六月中， 風光不與四時同。 接天蓮葉無窮碧， 映日荷花別樣紅。
年代：南宋 作者：吳文英 作品：高陽臺 內容： 宮粉雕痕，仙雲墮影，無人野水荒灣。 西石埋香，金沙鎖骨連環。
南樓不恨吹橫笛，恨曉風千裏關山。 半飄零、庭上黃昏，月冷闌幹。
壽陽空理愁鸞，問誰調玉髓，暗補香瘢？ 細雨歸鴻，孤山無限春寒。 離魂難倩招清些，夢縞衣解溪邊。
最愁人、啼鳥晴明，葉底清圓。 年代：南宋 作者：姜夔 作品：湖上寓居雜詠 內容： 苑墻曲曲柳冥冥， 人靜山空見壹燈。
荷葉似雲香不斷， 小船搖曳入西陵。 年代：北宋 作者：張耒 作品：夜坐 內容： 庭戶無人秋月明，夜霜欲落氣先清。
梧桐真不甘衰謝，數葉迎風尚有聲。 年代：北宋 作者：晏幾道 作品：思遠人 內容： 紅葉黃花秋意晚， 千裏念行客。
飛雲過盡，歸鴻無信， 何處寄書得。 淚彈不盡臨窗滴， 就硯旋研墨。
漸寫到別來，此情深處， 紅箋為無色。 年代：北宋 作者：柳永 作品：玉蝴蝶 內容： 望處雨收雲斷，憑欄悄悄，目送秋光。
晚景蕭疏，堪動宋玉悲涼。 水風輕、萍花漸老，月露冷、梧葉飄黃。
遺情傷。故人何在？煙水茫茫。
難忘。文期灑會，幾孤風月，屢變星霜。
海闊山遙，未知何處是瀟湘？ 念雙燕、難憑遠信，指暮天、空識歸航。 黯相望。
斷鴻聲裏，立盡斜陽。 年代：北宋 作者：林逋 作品：宿洞霄宮 內容： 秋山不可盡，秋思亦無垠。
碧澗流紅葉，青林點白雲。 涼陰壹鳥下，落晶亂蟬分。
此夜芭蕉雨，何人枕上聞。 年代：北宋 作者：李清照 作品：攤破浣溪沙 內容： 揉破黃金萬點輕， 剪成碧玉葉層層。
風度精神如彥輔， 太鮮明。 梅蕊重重何俗甚， 丁香千結苦粗生。
熏透愁人千裏夢， 卻無情。 年代：北宋 作者：範仲淹 作品：禦街行 內容： 紛紛墜葉飄香砌， 夜寂靜，寒聲碎。
真珠[1]簾卷玉樓空， 天淡銀河垂地。 年年今夜， 月華如練， 長是人千裏。
愁腸已斷無由醉， 酒未到，先成淚。 殘燈明滅枕頭敧， 諳盡孤眠滋味。
都來[2]此事， 眉間心上， 無計相回避。 年代：唐 作者：張籍 作品：秋山 內容： 秋山無雲復[1]可風[2]，溪頭看月出深松[3]。
草堂不閉石床靜，葉間墜露聲重重[4]。 年代：唐五代 作者：魚玄機 作品：江陵愁望寄子安 內容： 楓葉千枝復萬枝， 江橋掩映暮帆遲。
憶君心似西江水， 日夜東流無歇時。 年代：唐五代 作者：薛濤 作品：菱荇沼 內容： 水荇斜牽綠藻浮，柳絲和葉臥清流。
何時得向溪頭賞，旋摘菱花旋泛舟。 年代：唐五代 作者：許渾 作品：秋日赴闕題潼關驛樓 內容： 紅葉晚蕭蕭，長亭酒壹瓢。
殘雲歸太華，疏雨過中條。 樹色隨關迥，河聲入海遙。
帝鄉明月到，猶自夢漁樵。 年代：唐五代 作者：徐寅 作品：貢餘秘色茶盞 內容： 捩碧融青瑞色新， 陶成先得貢吾君。
巧剜明月染春水， 輕施薄冰盛綠雲。 古鏡破苔當席上， 嫩荷涵露別江濱。
中山竹葉香初發， 多病那堪中十分。 年代：唐五代 作者：溫庭筠 作品：商山早行 內容： 晨起動征鐸，客行悲故鄉。
雞聲茅店月，人跡板橋霜。 槲葉落山路，枳花明驛墻。
因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。 年代：唐五代 作者：韋應物 作品：寄全椒山中道士 內容： 今朝郡齋冷，忽念山中客。
澗底束荊薪，歸來煮白石。 欲持壹瓢酒，遠慰風雨夕。
落葉滿空山，何處尋行跡。 年代：唐五代 作者：王維 作品：山中 內容： 溪清白石出， 天寒紅葉稀。
山路元無雨， 空翠濕人衣。
7.有關葉的詩句10句階下蓮
---白居易
葉展影翻當砌月，花開香散入簾風。
題山居
---曹鄴
掃葉煎茶摘葉書，心閑無夢夜窗虛。
曉出凈慈送林子方
---楊萬裏
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
吳中夜別
---鮑溶
楚客秋思著黃葉，吳姬夜歌停碧雲。
山行
---杜牧
停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。
詠柳
---賀知章
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
九歌
---屈原
裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下。
擬古
---陶淵明
皎皎雲間月，灼灼葉中華。
折楊柳
---蕭綱
葉密鳥飛礙，風輕花落遲。
搗衣詩
--- 柳惲
柳惲亭臯木葉下，隴首秋雲飛。