壹朝辭此地，四海遂為家.（李世民《過舊宅二首》） 我家柱石衰，憂來學丘禱.（李昂《題程修己竹障》） 帝宅王家大道邊，神馬龍龜湧聖泉.（蔡孚《郊廟歌辭·享龍池樂章·第二章》） 回舟不待月，歸去越王家.（李白《相和歌辭·子夜四時歌四首·夏歌》） 戰回各自收弓箭，正西回面家鄉遠.（王建《雜曲歌辭·遼東行》） 霅溪灣裏釣漁翁，舴艋為家西復東.（張誌和《雜歌謠辭·漁父歌》） 我家吳會青山遠，他鄉關塞白雲深.（陳子良《於塞北春日思歸》） 黃裳元吉，邦家以寧.（盧照鄰《中和樂九章·歌儲宮第六》） 田家無四鄰，獨坐壹園春.（盧照鄰《春晚山莊率題二首》） 山川只詢物，宮觀豈為家.（張九齡《奉和聖制初出洛城》） 芙蓉秦地沼，盧橘漢家園.（宋之問《春日芙蓉園侍宴應制》） 林塘花月下，別似壹家春.（王勃《山扉夜坐》） 浦口多漁家，相與邀我船.（儲光羲《采菱詞》） 錢塘江畔是誰家，江上女兒全勝花.（王昌齡《浣紗女》） 萬裏依孤劍，千峰寄壹家.（劉長卿《贈元容州》）《阿房宮賦》杜牧《滕王閣序》王勃《嶽陽樓記》範仲淹《陋室銘》劉禹錫《黃鶴摟》崔顥《館娃宮賦》範成大《長門賦》司馬相如宮中行樂詞 其壹（唐·李白）題註：奉詔作。
明皇坐沈香亭，意有所感，欲得白為樂章。召入，而白已醉，左右以水颒面，稍解。
援筆成文，宛麗精切。小小生金屋，盈盈在紫微。
山花插寶髻，石竹繡羅衣。每出深宮裏，常隨步輦歸。
只愁歌舞散，化作彩雲飛。茅屋為秋風所破歌 杜甫八月秋高風怒號，卷我屋上三重茅。
茅飛渡江灑江郊，高者掛罥長林梢，下者飄轉沈塘坳。？南村群童欺我老無力，忍能對面為盜賊。
公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，歸來倚杖自嘆息。？俄頃風定雲墨色，秋天漠漠向昏黑。
布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏裏裂。床頭屋漏無幹處，雨腳如麻未斷絕。
自經喪亂少睡眠，長夜沾濕何由徹！？安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風雨不動安如山。嗚呼！何時眼前突兀見此屋，吾廬獨破受凍死亦足！擬西北有高樓詩作者：陸機？（魏晉）高樓壹何峻。
迢迢峻而安。綺窗出塵冥。
飛陛躡雲端。佳人撫琴瑟。
纖手清且閑。芳氣隨風結。
哀響馥若蘭。玉容誰能顧。
傾城在壹彈。佇立望日昃。
躑躅再三嘆。不怨佇立久。
但願歌者歡。思駕歸鴻羽。
比翼雙飛翰。 。
2.關於“房地產”的詩句有哪些1.須知此景，古今無價 —— 宋 · 柳永《二郎神·炎光謝》釋義：妳要知道這個景色從古至今都是無價的。
2.櫟翁塊坐重簾下，獨要買添令問價 —— 宋 · 範成大《賣癡呆詞》釋義：櫟翁塊坐重簾下，獨要買添令問價。3.東鄰有女眉新畫，傾國傾城不知價 —— 唐 · 韋莊《秦婦吟》釋義：東鄰有女眉新畫，傾國傾城不知價。
4.只此世間無價寶，不憑火裏試燒看 —— 唐 · 呂巖《七言》釋義：只此世間無價寶，不憑火裏試燒看。5.此般風味應無價 —— 宋 · 蘇軾《蝶戀花·密州上元》釋義：此般風味應無價。
6.又入銅駝，遍舊家門巷，首詢聲價 —— 宋 · 史達祖《三姝媚·煙光搖縹瓦》釋義：又入銅駝，遍舊家門巷，首詢聲價7.薦諸太廟比郜鼎，光價豈止百倍過 —— 唐 · 韓愈《石鼓歌》釋義：薦諸太廟比郜鼎，光價豈止百倍過。參考資料百度知道：?fr=iks&word=%B9%D8%D3%DA%22%B7%BF%B5%D8%B2%FA%22%B5%C4%CA%AB%BE%E4%D3%D0%C4%C4%D0%A9%3F&ie=gbk。
3.形容房產的句子有個詞很合適，美輪美奐，這個詞經常被亂用，正確的是用來形容建築物之美，而且兼有高大和美麗的贊美之意 還可以用金碧輝煌，雕梁畫棟 金碧輝煌、富麗堂皇 空中樓閣 青磚壁瓦 雕欄玉砌 瓊樓玉宇 頂天立地 摩天大樓 高聳入雲 氣宇軒昂 杜牧的《阿房宮賦》有很好的描寫，可以直接引用幾句： 六王畢，四海壹。
蜀山兀，阿房出。覆壓三百余裏，隔離天日。
驪山北構而西折，直走鹹陽。二川溶溶，流入宮墻。
五步壹樓，十步壹閣；廊腰縵回，檐牙高啄；各抱地勢，鉤心鬥角。盤盤焉，囷囷焉，蜂房水渦，矗不知乎幾千萬落。
長橋臥波，未雲何龍？覆道行空，不霽何虹？高低冥迷，不知西東。歌臺暖晌，春光融融；舞殿冷袖，風雨淒淒。
壹日之內，壹宮之間，而氣候不齊。
4.白居易寫的有關於房屋的詩題嶽陽樓作者：白居易 嶽陽城下水漫漫，獨上危樓憑曲闌。
春岸綠時連夢澤，夕波紅處近長安。猿攀樹立啼何苦，雁點湖飛渡亦難。
此地唯堪畫圖障，華堂張與貴人看。西湖晚歸回望孤山寺贈諸客朝代：唐代作者：白居易柳湖松島蓮花寺，晚動歸橈出道場。
盧橘子低山雨重，栟櫚葉戰水風涼。煙波淡蕩搖空碧，樓殿參差倚夕陽。
到岸請君回首望，蓬萊宮在海中央。江樓晚眺景物鮮奇吟玩成篇寄水部張員外朝代：唐代作者：白居易淡煙疏雨間斜陽，江色鮮明海氣涼。
蜃散雲收破樓閣，虹殘水照斷橋粱。風翻白浪花千片，雁點青天字壹行。
好著丹青圖畫取，題詩寄與水曹郎。
5.房子古詩怎麽形容《茅屋為秋風所破歌》 杜甫 八月秋高風怒號，卷我屋上三重茅。
茅飛渡江灑江郊，高者掛罥長林梢，下者飄轉沈塘坳。 南村群童欺我老無力，忍能對面為盜賊。
公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，歸來倚杖自嘆息。 俄頃風定雲墨色，秋天漠漠向昏黑。
布衾多年冷似鐵，驕兒惡臥踏裏裂。 床頭屋漏無幹處，雨腳如麻未斷絕。
自經喪亂少睡眠，長夜沾濕何由徹！ 安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風雨不動安如山！ 嗚呼！何時眼前突兀見此屋，吾廬獨破受凍死亦足！ 上元二年（761）的春天，杜甫求親告友，在成都浣花溪邊蓋起了壹座茅屋，總算有了壹個棲身之所。不料到了八月，大風破屋，大雨又接踵而至。
詩人長夜難眠，感慨萬千，寫下了這篇膾炙人口的詩篇。詩寫的是自己的數間茅屋，表現的卻是憂國憂民的情感。
這首詩可分為四節。第壹節五句，句句押韻，“號”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”五個開口呼的平聲韻腳傳來陣陣風聲。
“八月秋高風怒號，卷我屋上三重茅。”起勢迅猛。
“風怒號”三字，音響宏大，讀之如聞秋風咆哮。壹個“怒”字，把秋風擬人化，從而使下壹句不僅富有動作性，面且富有濃烈的感情色彩。
詩人好容易蓋了這座茅屋，剛剛定居下來，秋風卻故意同他作對似的，怒吼而來，卷起層層茅草，怎能不使詩人萬分焦急？“茅飛渡江灑江郊”的“飛”字緊承上句的“卷”字，“卷”起的茅草沒有落在屋旁，卻隨風“飛”走，“飛”過江去，然後分散地、雨點似地“灑”在“江郊”：“高者掛罥長林梢”，很難弄下來：“下者飄轉沈塘坳”，也很難收回來。“卷”、“飛”、“渡”、“灑”、“掛罥”、“飄轉”，壹個接壹個的動態不僅組成壹幅幅鮮明的圖畫，而且緊緊地牽動詩人的視線，撥動詩人的心弦。
詩人的高明之處在於他並沒有抽象地抒情達意，而是寓情意於客觀描寫之中。我們讀這幾句詩，分明看見壹個衣衫單薄、破舊的幹瘦老人拄著拐杖，立在屋外，眼巴巴地望著怒吼的秋風把他屋上的茅草壹層又壹層地卷了起來，吹過江法，稀裏嘩啦地灑在江郊的各處；而他對大風破屋的焦灼和怨憤之情，也不能不激起我們心靈上的***鳴。
第二節五句。這是前壹節的發展，也是對前壹節的補充。
前節寫“灑江郊”的茅草無法收回。是不是還有落在平地上可以收回的呢？有的，然而卻被“南村群童”抱跑了！“欺我老無力”五字宜著眼。
如果詩人不是“老無力”，而是年當壯健有氣力，自然不會受這樣的欺侮。“忍能對面為盜賊”，意謂竟然忍心在我的眼前做盜賊！這不過是表現了詩人因“老無力”而受欺侮的憤懣心情而已，決不是真的給“群童”加上“盜賊”的罪名，要告到官府裏去辦罪。
所以，“唇焦口燥呼不得”，也就無可奈何了。用詩人《又呈吳郎》壹詩中的話說，這正是“不為困窮寧有此”！詩人如果不是十分困窮，就不會對大風刮走茅草那麽心急如焚：“群童”如果不是十分困窮，也不會冒著狂風抱那些並不值錢的茅草。
這壹切，都是結尾的伏線。“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”的崇高願望，正是從“四海困窮”的現實基礎上產生出來的。
“歸來倚杖自嘆息”總收壹、二兩節。詩人大約是壹聽到北風狂叫，就擔心蓋得不夠結實的茅屋發生危險，因而就拄杖出門，直到風吹屋破，茅草無法收回，這才無可奈何地走回家中。
“倚杖”，當然又與“老無力”照應。“自嘆息”中的“自”字，下得很沈痛！詩人如此不幸的遭遇只有自己嘆息，未引起別人的同情和幫助，則世風的澆薄，就意在言外了，因而他“嘆息”的內容，也就十分深廣！當他自己風吹屋破，無處安身，得不到別人的同情和幫助的時候，分明聯想到類似處境的無數窮人。
第三節八句，寫屋破又遭連夜雨的苦況。“俄頃風定雲墨色，秋天漠漠向昏黑”兩句，用飽蘸濃墨的大筆渲染出暗淡愁慘的氛圍，從而烘托出詩人暗淡愁慘的心境，而密集的雨點即將從漠漠的秋空灑向地面，已在預料之中。
“布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏裏裂”兩句，沒有窮困生活體驗的作者是寫不出來的。值得註意的是這不僅是寫布被又舊又破，而是為下文寫屋破漏雨蓄勢。
成都的八月，天氣並不“冷”，正由於“床頭屋漏無幹處，雨腳如麻未斷絕”，所以才感到冷。“自經喪亂少睡眠，長夜沾濕何由徹”兩句，壹縱壹收。
壹縱，從眼前的處境擴展到安史之亂以來的種種痛苦經歷，從風雨飄搖中的茅屋擴展到戰亂頻仍、殘破不堪的國家；壹收，又回到“長夜沾濕”的現實。憂國憂民，加上“長夜沾濕”，怎能入睡呢？“何由徹”和前面的“未斷絕”照應，表現了詩人既盼雨停，又盼天亮的迫切心情。
而這種心情，又是屋破漏雨、布衾似鐵的艱苦處境激發出來的。於是由個人的艱苦處境聯想到其他人的類似處境，水到渠成，自然而然地過渡到全詩的結尾。
“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風雨不動安如山”，前後用七字句，中間用九字句，句句蟬聯而下，而表現闊大境界和愉快情感的詞兒如“廣廈”、“千萬間”、“大庇”、“天下”、“歡顏”、“安如山”等等，又聲音宏亮，從而構成了鏗鏘有力的節奏和奔騰前進的氣勢，恰切地表現了詩人從“床頭屋漏無。
6.房子古詩怎麽形容《茅屋為秋風所破歌》 杜甫 八月秋高風怒號，卷我屋上三重茅。
茅飛渡江灑江郊，高者掛罥長林梢，下者飄轉沈塘坳。 南村群童欺我老無力，忍能對面為盜賊。
公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，歸來倚杖自嘆息。 俄頃風定雲墨色，秋天漠漠向昏黑。
布衾多年冷似鐵，驕兒惡臥踏裏裂。 床頭屋漏無幹處，雨腳如麻未斷絕。
自經喪亂少睡眠，長夜沾濕何由徹！ 安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風雨不動安如山！ 嗚呼！何時眼前突兀見此屋，吾廬獨破受凍死亦足！ 上元二年（761）的春天，杜甫求親告友，在成都浣花溪邊蓋起了壹座茅屋，總算有了壹個棲身之所。不料到了八月，大風破屋，大雨又接踵而至。
詩人長夜難眠，感慨萬千，寫下了這篇膾炙人口的詩篇。詩寫的是自己的數間茅屋，表現的卻是憂國憂民的情感。
這首詩可分為四節。第壹節五句，句句押韻，“號”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”五個開口呼的平聲韻腳傳來陣陣風聲。
“八月秋高風怒號，卷我屋上三重茅。”起勢迅猛。
“風怒號”三字，音響宏大，讀之如聞秋風咆哮。壹個“怒”字，把秋風擬人化，從而使下壹句不僅富有動作性，面且富有濃烈的感情色彩。
詩人好容易蓋了這座茅屋，剛剛定居下來，秋風卻故意同他作對似的，怒吼而來，卷起層層茅草，怎能不使詩人萬分焦急？“茅飛渡江灑江郊”的“飛”字緊承上句的“卷”字，“卷”起的茅草沒有落在屋旁，卻隨風“飛”走，“飛”過江去，然後分散地、雨點似地“灑”在“江郊”：“高者掛罥長林梢”，很難弄下來：“下者飄轉沈塘坳”，也很難收回來。“卷”、“飛”、“渡”、“灑”、“掛罥”、“飄轉”，壹個接壹個的動態不僅組成壹幅幅鮮明的圖畫，而且緊緊地牽動詩人的視線，撥動詩人的心弦。
詩人的高明之處在於他並沒有抽象地抒情達意，而是寓情意於客觀描寫之中。我們讀這幾句詩，分明看見壹個衣衫單薄、破舊的幹瘦老人拄著拐杖，立在屋外，眼巴巴地望著怒吼的秋風把他屋上的茅草壹層又壹層地卷了起來，吹過江法，稀裏嘩啦地灑在江郊的各處；而他對大風破屋的焦灼和怨憤之情，也不能不激起我們心靈上的***鳴。
第二節五句。這是前壹節的發展，也是對前壹節的補充。
前節寫“灑江郊”的茅草無法收回。是不是還有落在平地上可以收回的呢？有的，然而卻被“南村群童”抱跑了！“欺我老無力”五字宜著眼。
如果詩人不是“老無力”，而是年當壯健有氣力，自然不會受這樣的欺侮。“忍能對面為盜賊”，意謂竟然忍心在我的眼前做盜賊！這不過是表現了詩人因“老無力”而受欺侮的憤懣心情而已，決不是真的給“群童”加上“盜賊”的罪名，要告到官府裏去辦罪。
所以，“唇焦口燥呼不得”，也就無可奈何了。用詩人《又呈吳郎》壹詩中的話說，這正是“不為困窮寧有此”！詩人如果不是十分困窮，就不會對大風刮走茅草那麽心急如焚：“群童”如果不是十分困窮，也不會冒著狂風抱那些並不值錢的茅草。
這壹切，都是結尾的伏線。“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”的崇高願望，正是從“四海困窮”的現實基礎上產生出來的。
“歸來倚杖自嘆息”總收壹、二兩節。詩人大約是壹聽到北風狂叫，就擔心蓋得不夠結實的茅屋發生危險，因而就拄杖出門，直到風吹屋破，茅草無法收回，這才無可奈何地走回家中。
“倚杖”，當然又與“老無力”照應。“自嘆息”中的“自”字，下得很沈痛！詩人如此不幸的遭遇只有自己嘆息，未引起別人的同情和幫助，則世風的澆薄，就意在言外了，因而他“嘆息”的內容，也就十分深廣！當他自己風吹屋破，無處安身，得不到別人的同情和幫助的時候，分明聯想到類似處境的無數窮人。
第三節八句，寫屋破又遭連夜雨的苦況。“俄頃風定雲墨色，秋天漠漠向昏黑”兩句，用飽蘸濃墨的大筆渲染出暗淡愁慘的氛圍，從而烘托出詩人暗淡愁慘的心境，而密集的雨點即將從漠漠的秋空灑向地面，已在預料之中。
“布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏裏裂”兩句，沒有窮困生活體驗的作者是寫不出來的。值得註意的是這不僅是寫布被又舊又破，而是為下文寫屋破漏雨蓄勢。
成都的八月，天氣並不“冷”，正由於“床頭屋漏無幹處，雨腳如麻未斷絕”，所以才感到冷。“自經喪亂少睡眠，長夜沾濕何由徹”兩句，壹縱壹收。
壹縱，從眼前的處境擴展到安史之亂以來的種種痛苦經歷，從風雨飄搖中的茅屋擴展到戰亂頻仍、殘破不堪的國家；壹收，又回到“長夜沾濕”的現實。憂國憂民，加上“長夜沾濕”，怎能入睡呢？“何由徹”和前面的“未斷絕”照應，表現了詩人既盼雨停，又盼天亮的迫切心情。
而這種心情，又是屋破漏雨、布衾似鐵的艱苦處境激發出來的。於是由個人的艱苦處境聯想到其他人的類似處境，水到渠成，自然而然地過渡到全詩的結尾。
“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風雨不動安如山”，前後用七字句，中間用九字句，句句蟬聯而下，而表現闊大境界和愉快情感的詞兒如“廣廈”、“千萬間”、“大庇”、“天下”、“歡顏”、“安如山”等等，又聲音宏亮，從而構成了鏗鏘有力的節奏和奔騰前進的氣勢，恰切地表現了詩人從“床頭屋漏無。