《飲湖上初晴後雨》 宋朝·蘇軾 水光瀲灩晴方好， 山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子， 淡妝濃抹總相宜。 ▌ 從詩題可知，詩人在西湖飲酒遊賞，開始時陽光明麗，後來下起了雨。兩種不同的景致，讓他都很欣賞。他說：天晴之時，西湖碧水蕩漾，波光粼粼，風景正好；下雨時，西湖周圍的青山，迷蒙蒼茫 ，若有若無，又顯出另壹番奇妙景致。“瀲灩”，波光閃動。“空蒙”，煙雨迷茫。這兩個詞都是疊韻詞，增強了詩歌語言的音樂性。 《江南春》 唐代·杜牧 千裏鶯啼綠映紅， 水村山郭酒旗風。 南朝四百八十寺， 多少樓臺煙雨中。 ▌ 這首詩表現了詩人對江南景物的贊美與神往。但有的研究者提出了“諷刺說”，認為南朝皇帝在中國歷史上是以佞佛著名的，杜牧的時代佛教也是惡性發展，而杜牧又有反佛思想，因之末二句是諷刺 。其實解詩首先應該從藝術形象出發，而不應該作抽象的推論。杜牧反對佛教，並不等於對歷史上遺留下來的佛寺建築也壹定厭惡。他在宣州，常常去開元寺等處遊玩。在池州也到過壹些寺廟，還和 僧人交過朋友。著名的詩句，象“九華山路雲遮寺，青弋江邊柳拂橋”，“秋山春雨閑吟處，倚遍江南寺寺樓”，都說明他對佛寺樓臺還是欣賞流連的。當然，在欣賞的同時，偶而浮起那麽壹點歷史感慨也是可能的。表達了作者的情緒很中性，既無明顯的憎，也無明顯的惡，僅僅是在單純地寫景、詠春。 《十壹月四日風雨大作》 南宋·陸遊 僵臥孤村不自哀， 尚思為國戍輪臺。 夜闌臥聽風吹雨， 鐵馬冰河入夢來。 ▌ 整首詩，作者的滿腹愁緒就這樣通過大氣的筆觸壹壹展現，現實的理想就這樣借助廝殺的夢境去實現，較少卿卿我我，無病 *** 。就連自身的病痛，大自然的淒風苦雨，也在老而不衰的愛國 *** 中， 在鐵馬冰河的夢想中，變輕變淡，最終成為壹種似有若無的陪襯，使得整首詩洋溢著壹種豪邁悲壯的風格，積極向上的人生態度，這種豪邁悲壯之情，積極向上的人生態度永遠給人以鼓勵和激勵。 《蘇秀道中自七月二十五日大雨三日秋苗以蘇喜雨有作》 宋代·曾幾 壹夕驕陽轉作霖， 夢回涼冷潤衣襟。 不愁屋漏床床濕， 且喜溪流岸岸深。 千裏稻花應秀色， 五更桐葉最佳音。 無田似我猶欣舞， 何況田間望歲心！ ▌ 首聯之“霖”為壹可喜也，它常和甘字合用。而“潤”字則和杜詩“潤物細無聲”如出壹轍。頷聯之“岸深”為二可喜也，詩人也像杜甫寫《茅屋為秋風所破歌》時的心情壹樣，不愁“床床屋漏無幹 處”，只喜旱情得緩解。頸聯上句之“秀色”為三可喜也，不久豐收景象依稀可望，的確喜煞詩人。下句之“佳音”為四可喜也，“梧桐兼細雨，到黃昏、點點滴滴”，“這次第，怎壹個愁字了得”，此李清照詞也，詩人反悲為喜，其喜至極也。尾聯之“欣舞”為五可喜也，無田尚且欣舞，況有田者乎。其喜不言而自明也。 《詩經·鄭風·風雨》 先秦·佚名 風雨淒淒，雞鳴喈喈。 既見君子，雲胡不夷？ 風雨瀟瀟，雞鳴膠膠。 既見君子，雲胡不瘳？ 風雨如晦，雞鳴不已。 既見君子，雲胡不喜？ ▌ 詩歌大意“風吹雨打多淒淒，雄雞啼叫聲不停。既已見到意中人，心中怎能不寧靜！風吹雨打多瀟瀟，雄雞啼叫聲不停。既已見到意中人，心病怎能不治好！風吹雨打天地昏，雄雞啼叫聲不停。既已 見到意中人，心中怎能不歡喜！” 這首詩寫妻子乍見到久別的丈夫時的喜悅心情。在壹個風雨大作、天色陰沈的日子裏，她的周圍除聽見雞叫聲外，壹切是那麽沈寂，那麽悲涼。可怕的寂靜使她更加懷念闊別的丈夫。誰能想到就在這當兒，丈夫忽然到家了，霎那間她的壹切憂愁煩惱，化為烏有，真象大病霍然得到痊愈，高興得叫她沒法說。詩人在三章中用了夷，瘳、喜三個字，便把這個思婦壹霎那間感情的起伏變化傳達出來了。使我們不能不佩服這位無名詩人“善於言情，又善於即景以抒懷。” 《春日田園雜興·其二》 南宋·範成大 土膏欲動雨頻催， 萬草千花壹餉開。 舍後荒畦猶綠秀， 鄰家鞭過過墻來。 ▌ 本篇是“春日田園雜興十二絕”中的壹絕。作者以自己的住宅為基點，將筆墨拓展開去，含蓄而又生動地傳達出春回大地、綠滿人間的信息。 《鹹陽城東樓》 唐代·許渾 壹上高城萬裏愁， 蒹葭楊柳似汀洲。 溪雲初起日沈閣， 山雨欲來風滿樓。 鳥下綠蕪秦苑夕， 蟬鳴黃葉漢宮秋。 行人莫問當年事， 故國東來渭水流。 ▌ 全詩情景交融，景中寓情，詩人通過對景物的描寫，賦予抽象的感情以形體，在呈現自然之景的同時又體現豐富的生活經驗，以及對歷史和現實的深刻思考。景別致而淒美，情愁苦而悲愴，意蘊藉而 蒼涼，境雄闊而高遠。神完氣足，是晚唐登臨之作的翹楚！ 《有美堂暴雨》 北宋·蘇軾 遊人腳底壹聲雷， 滿座頑雲撥不開。 天外黑風吹海立， 浙東飛雨過江來。 十分瀲灩金尊凸， 千杖敲鏗羯鼓催。 喚起謫仙泉灑面， 倒傾鮫室瀉瓊瑰。 ▌ 此詩通首描寫暴雨，而前半篇與後半篇用的是兩種手法。用傳統的術語來說，是前賦後比。它首聯非常特征地寫出了雨前壹剎那的氣氛。在撥不開的濃雲堆積低空的時候，壹聲炸雷從雲中鉆出來了， 預示暴雨即將來臨。次聯，三句是想象，四句是親見。 《慈湖夾阻風》 宋代·蘇軾 捍索桅竿立嘯空，篙師酣寢浪花中。 故應菅蒯知心腹，弱纜能爭萬裏風。 此生歸路愈茫然，無數青山水拍天。 猶有小船來賣餅，喜聞墟落在山前。 我行都是退之詩，真有人家水半扉。 千頃桑麻在船底，空余石發掛魚衣。 日輪亭午汗珠融，誰識南訛長養功。 暴雨過雲聊壹快，未妨明月卻當空。 臥看落月橫千丈，起喚清風得半帆。 且並水村欹側過，人間何處不巉巖。 ▌ 蘇軾臥看落月橫千丈，起喚清風過半帆。且並水村欹側過，人間何處不峨巖!慈湖夾--在今安徽當塗縣北。阻風--乘船為風浪所阻。起喚清風--有經驗的老船工，在審察風勢將轉時，往往長嘯呼喚， 使人感到風轉是由呼喚而來。“並”此處作"傍"解。欹(qī)側：歪斜，不平穩。巉[chán]：山勢高峻。前兩句說，躺在船上，看到天邊月落的地方雲橫千丈，啊，天將破曉了，老船工急急爬起來，呼喚得半帆清風，加緊開 船。三四句說，暫且傍著臨江的小村，傾斜搖蕩地駛過險段，這當然有壹定的風險，但是，人世間又有何處不是峭壁危巖呢!小詩寓哲理於形象之中，借助日常景物表現作者直面現實，不避艱險，隨遇而安的人生態度。
《賀新郎》
宋代·辛棄疾
柳暗清波路。
送春歸、猛風暴雨，壹番新綠。
千裏瀟湘葡萄漲，人解扁舟欲去。
又檣燕、留人相語。
艇子飛來生塵步，唾花寒、唱我新番句。
波似箭，催鳴櫓。黃陵祠下山無數。
聽湘娥、泠泠曲罷，為誰情苦。
行到東吳春已暮，正江闊、潮平穩渡。
望金雀、觚棱翔舞。
前度劉郎今重到，問玄都、千樹花存否。
愁為倩，麽弦訴。