張愛玲是現代著名散文家，小說家。她出生在沒落的貴族家庭，父母不和，早年離婚，母親遠渡重洋追求自己的新生活，而她和弟弟在父親身邊長大。
雖然成長的環境孤獨寂寞，但是家庭富有的藏書和她的天分，很早就和文字結緣。
四歲的時候，家裏請了私塾，就給她和弟弟啟蒙讀書，很多人不知道張愛玲洗練的筆觸到底最先來源於哪裏，實際古典文化的教育是基礎。那些深奧簡潔的古書，或者童年的張愛玲並不太懂，但是張愛玲出道後，流利清新文字裏的深邃意象，都可以從古典漢語教育中找到源頭。
比如她非常善於用眼前景融入古典意境，言簡意賅。《私語》的開頭是“夜深聞私語，月落如金盆”，《傾城之戀》裏詮釋“死生契闊，與子成說，執子之手，與子偕老”，她的幾乎每篇散文的題目都呈現出古典文學文字中的多關含義，比如《流言》，壹方面是瑣碎市井語言，另壹方面卻是水上的文字。
在中學讀書期間，他的父親對於她的作文很滿意，曾鼓勵她寫古體詩，張愛玲曾經做過三首絕句，但可惜都沒有流傳下來，但是張愛玲將其中壹首《夏雨》的兩句寫在了散文《私語》裏，這是不多的她自己的古詩。
從寫作年齡上看，她應該是在上海聖瑪麗亞女校讀中學的時候，時年十三歲。
十三歲的張愛玲正是青春萌發的時期，但是她不和諧的原生家庭，父親再娶，母親留洋，生長在舊家庭，卻又接觸的是最前沿的學校，在新舊的夾縫中，時代與家庭的壓力黯然壓下來，但是青春本身的力量向上茁發。才有了這樣壹首，看起來特別清新卻有力量的詩句。
“聲如羯鼓催花發，帶雨蓮開第壹枝。“
張愛玲說“對色彩，音符，字眼，我極為敏感”“愛用色彩濃烈音韻鏗鏘的字眼”，這是壹個天賦少女對外界的敏感和浪漫，但是又充滿了向上的自信，而張愛玲也敏感察覺了那種新舊時代交替混合，體現在她身上和心中的壓抑感。
這夏天的雨，聲如羯鼓，在密密的暴雨中，壹朵蓮花向雨而開。
仿佛舞臺上緊鑼密鼓的亮相。
那麽羯鼓催花的來歷出自哪裏呢？來源於唐朝壹個典故，唐玄宗愛好擊打羯鼓，正好打鼓的時候，滿園杏花開放。羯鼓是中間細腰的鼓，為西域聲音可密集高亢，***振舞步。
這首詩句是十三歲的張愛玲所作，她內心裏有著蓬勃向上的剛烈氣。在翻閱很多古詩之後，我才發現，這嘹亮清新的寫法，只有張愛玲。
”羯鼓聲中花作錦，壺籌多處酒為池。“
”羯鼓催開裊風蓮，橫笛未放蟻龜眠。“
羯鼓蓮花的比喻，都沒有張愛玲內外的那種力量。甚至楊萬裏“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。”都沒有這句有生命本身的抗力。
無怪於成名後的張愛玲還是要將這不多的詩句寫進散文裏。那代表她十三歲純真的熱情。
22歲的張愛玲因為戰爭中止了大學生涯回到上海，出手就是《沈香屑第壹爐香》，以清新的文筆，耐人尋味的故事，像煙花壹樣粲然成名。而文筆之新，卻又古典，稱為傳奇。被某人稱為臨水照花人。
而早期張愛玲的作品是對得上這個“臨水照花”清新別致的稱號的。如同帶雨蓮開第壹枝。
實際張愛玲寫荷花非常少。是她不喜歡嗎？
恰恰不是。是因為喜歡。
張愛玲在小說中多次出現少女像觀音的樣子，而中國的觀音，端正慈悲，蓮花相貌。但是她筆下的女子，雖然相貌端正秀美，多半孤獨壓抑，命運多舛。像水上的花朵，被迫為命運所輾轉欺淩，無論是《花雕》裏的川嫦還是《金鎖記》裏的七巧。張愛玲是最善於寫出女子命運和情苦的作家。
雖然她很少用荷花寫作，但是在《小團圓》裏，惜墨如金的她，用了唯壹壹句蓮花句子。
“ 他微紅的微笑的臉俯向她，是苦海裏長著的壹朵赤金蓮花。”
張愛玲是孤獨的，用這麽美好的詞回顧壹生過往種種人事，她是百轉千回後的冷靜。那麽不管對方是誰，是否欺騙了她。她最愛的，就是如此這樣像蓮花壹樣帶給她歡喜安定的感覺。雖然現實證明這是壹場錯覺和辜負。
那麽回到她十三歲時這首荷花詩，張愛玲壹生如荷花壹樣，謀愛亦謀生，只是在那個時代，被辜負，是命運的常態。
張愛玲對人生對感情的態度，也像荷花壹樣，愛是愛，歡喜歸歡喜，但不拖泥帶水。有人覺得她晚年孤獨落魄，但是我覺得她早已經和孤獨和解，選擇了壹種荷花生活。
初衣勝雪為妳解讀古典詩詞中的愛和美。。