錯誤作者: 鄭愁予 我打江南走過
那等在季節裏的容顏如蓮花的開落
東風不來，三月的柳絮不飛
妳底心如小小寂寞的城恭恰若青石的街道向晚
跫音不響，三月的春帷不揭
妳底心是小小的窗扉緊掩
我達達的馬蹄是美麗的錯誤
我不是歸人，是個過客……
詩歌鑒賞：《錯誤》《錯誤》賞析
鄭愁予的《錯誤》這首小詩，輕巧清雋，是壹首至今仍膾炙人口的佳作。如果說，鄭愁予的作品最能引起***鳴、最能打動人心靈深處的地方，莫過於美與情，那麽《錯誤》這首詩可謂其中的佼佼者，為詩人奠定了他在臺灣詩壇上不可忽視的地位和影響。初看這首詩時，最先感受到的便是它的中國性。這是壹首絕對的中國詩，是壹首屬於中國人的詩，講著壹個永恒、美麗的中國的故事。因此，這首詩的外殼雖標榜著學習西方技巧的現代派，但它所傳達出的更深壹層的中國傳統意識是不可置疑的。
《錯誤》壹詩，承受的可說是中國古代宮怨和閨怨壹類詩歌的傳統。詩中主人公"我"騎著馬周遊江南，留下了獨守空閨的女子，日以繼夜地等待著、盼望著情人"我"的歸來。然而女子癡癡的深情卻換來了漫長又百般無聊的等待。所以，她的心"如小小的寂寞的城"，沒有"東風"為她傳遞消息，沒有滿天飛舞的春天的"柳絮"；所以她的心是"小小的窗扉緊掩"，時刻留意著青石道上的"跫音"，甚至連帷幕也不揭開，去看看窗外花團錦簇的春景。劉禹錫《春詞》中"新妝宜面下朱樓，深鎖春光壹院愁"與上述所詠的怨情似有異曲同工之妙，含蓄不露，又悠長深遠。終於"我"回來了，達達的馬蹄聲對她而言是美麗的，因為日盼夜 盼的心上人歸來了，但轉瞬間，這無限的喜悅變成了無限的失望。因為"我"只不過是過路罷了，而不是"歸人"。這"美麗的錯誤"捉弄了她，就好像上天捉弄了她壹樣。 或許，有些人會把詩中的"我"理解為浪子無家可歸的悲哀，而這種理解是未嘗不可的。處在那個動蕩時代的臺灣人的心態是壹種漂泊，等待著壹天能夠有個定位，他們在臺灣島上僅是壹個過客，想著有壹天能回到故鄉，與親人團聚。然而，由於政治緣故，他們的願望不能實現，因而產生出失落惆悵之感。不過，如果嘗試把鄭愁予的其他詩作與《錯誤》相對比的話，不難找出有力的旁證。如鄭愁予《情婦》中"我想，寂寥與等待，對婦人是好的"和"因我不是常常回家大那種人"兩行，皆表現出女子深守閨中，等待主人公歸來的主題。另壹首詩《窗外的女奴》中"我是南面的神，裸著的臂用紗樣的黑夜纏繞。於是，垂在腕上的星星是我的女奴" 亦透露了女子在冷清寂寞的悠長歲月中，空等著男子歸來的淒涼心境。
《錯誤》這首詩***九行，九十四個字，全篇幅不長，但所表現的藝術技巧不僅被人稱道，更被人在口頭上傳誦。從結構上看，隱含著縱橫兩條線索。明顯可見的縱線是自大景到小景，層次分明。開頭兩句先以廣闊的江南為背景，再將鏡頭推移到小城，然後到街道、帷幕、窗扉，最後落在馬蹄上及打破前面壹片寂靜的馬蹄聲。
這種寫法與柳宗元《江雪》中從"千山鳥飛絕"的大景，最後落墨在漁翁獨釣江心的小景上的空間處理，頗有相似之處，將詩情層層推向 *** 。從橫線來看，開頭兩句應該是結尾，正是因為"我"從江南走至女子的處所也不進去，女子期盼的"容顏如蓮花開落"，等待的熾情變成了心灰意冷。最後兩句本應該是"我不是歸人，是個過客"，所以"我達達的馬蹄是美麗的錯誤"，在這裏詩人用了壹個小倒裝句。這樣的安排，造成了結構上的參差錯落，因而更顯得詩意盎然，在不協調中閃發出光彩。
這首......>>
錯誤那首詩是怎樣寫的？錯誤 --鄭愁予 我打江南走過 那等在季節裏的容顏如蓮花的開落 東風不來，三月的柳絮不飛 妳的心是小小的寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不響，三月的春帷不揭 妳的心是小小的窗扉緊掩 我達達的馬蹄是美麗的錯誤 我不是歸人則個過客……
鄭愁予寫的 錯誤 關於這首詩歌的賞析我打江南走過
那等在季節裏的容顏如蓮花的開落
東風不來，三月的柳絮不飛
妳的心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不響，三月的春帷不揭
妳的心是小小的窗扉緊掩
我達達的馬蹄是美麗的錯誤
我不是歸人，是個過客……
寫於 1954年
賞析：
鄭愁予＜錯誤＞壹詩可說是近五十年來最被人們傳唱不已，且樂於誦讀的現代詩。詩中精確地運用許多古典意象表現思婦愁緒及浪子情懷。本文將以章法學角度淺析＜錯誤＞。全文以了解鄭愁予寫作此詩的創作背景入手，再就作者選取的物材、事材作壹整理，進而分析其章法結構，以期對這首詩的風格主題能有更進壹步的認識。
詩人余光中以“浪子”稱呼鄭愁予。而＜錯誤＞這首作品也是作者最具浪子意識的代表作之壹。雖然描寫的是“閨怨”的中國古典詩歌舊主題，但作者卻別具新意，透過浪子的角度來敘寫女子閨怨的期待及落寞，從另壹方面展現體貼的關懷。詩中並運用許多古典詩歌的語匯，如江南、蓮花、東風、柳絮、春帷、向晚、馬蹄等意象，將古典與現代巧妙地镕鑄。
古典詩詞中對鄭愁予影響最深的是古詩十九首，他認為詩中表現人生的無常，其實就是最大的流浪。何其芳和廢名（馮文炳）的詩作，在象征手法和語言風格上，對鄭愁予也有壹定的影響。所以鄭愁予前期詩風婉約動人，繼承傳統詩詞的音韻感，且能將古典意象融入現代情境中，且往往帶幾分哀愁，以及漂泊的離別愁緒。這時期的著作包括夢土上、衣缽、窗外的女奴、長歌、鄭愁予詩集、鄭愁予詩選集。
作家常常因為某些生命經驗的觸發而產生作品，曾經有人問過鄭愁予，這首詩是否為詩人的經驗之作。詩人答說：
這首詩在內容上，它與某些傳統詩歌非常類似，可見詩從古代到現代，內容是沒有改變的，只有表達方式有所不同，語言方面它突破了中國方言的限制，當我們用廣東話去朗誦這首詩時，在味道上當然與用國語來念不同，但卻有壹種美感。至於為什麽會寫這首詩？有人以為這是詩人流浪生活的壹些體驗，這也是對的，這並不是紀錄壹個時間的事情，而是把片片段段的生活經驗整理起來，最後寫成了這些作品。我說過自己因為逃避敵人，走過許多地方，看見許多不同的情景，如等待中的婦人，我母親就是很好的例子，那時候我父親在前線作戰，她便跟我相依為命，成了這首詩最根本的因素。
所以在賞析〈錯誤〉時，了解其篇旨與內容結構的關系就更加重要。
（壹）篇旨安置於篇末：
文章主旨出現在篇末可以壹筆收束全文，也可深化主題，達畫龍點睛之效。這首作品在詩題已揭示主旨“錯誤”，在詩序又引出線索“那等在季節裏的容顏如蓮花的開落”，詩末點出“我達達的馬蹄是美麗的錯誤”，以“反襯”技巧來表達反常合道的啟發性。可見本詩壹直圍繞著“錯誤”這個主題作取材布局，思想脈絡也壹脈相通。
（二）篇旨顯中有隱：
陳師滿銘曾雲：
作者處理詞章主旨，有時雖把表層部分明顯作表達，卻將它深壹層或真正部分隱藏起來，如果要掌握這種顯中有隱的主旨，便得下壹番審辨的功夫。
初看＜錯誤＞壹詩，表面上是在敘寫女子因期待落空而造成美麗的錯誤。但如果仔細探究全詩，詩中是以壹個過客（我）的觀點，來觀察思婦（妳）的心情變化。而思婦的心情之所以會產生劇烈的變化而造成美麗的錯誤，主要是由於女子思念歸人之深，也可以說女子堅貞地期待良人歸來，所以造成龐大的寂寞及失落。所謂“希望愈大，失望愈深”。所以作者表層是在寫女子發現自己期待落空所造成美麗的錯誤，但其實深層的主旨是表達女子無比的堅貞和無盡的寂寞。這點與傳統閨怨詩的主題是暗合的。
（壹）事材：
1.浪子流浪－過
“浪子意識”壹直是貫穿鄭愁予作品的主題。如他的詩作中“孤飛的雁是愛情的隕星”＜黃昏的來客＞ “別離的日......>>
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是鄭愁予吧..我打江南走過，那等待在季節裏的容顏如蓮花的開落那首麽？ 追問： 蒽，全詩 回答： 我打江南走過 那等在季節裏的容顏如蓮花的開落 東風不來，三月的柳絮不飛 妳底心如小小寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不響，三月的春帷不揭 妳底心是小小的窗扉緊掩 我達達的馬蹄是美麗的錯誤 我不是歸人，是個過客…… 我是粘貼過來的.詩很美.妳很不錯哦 追問： 謝謝
鄭愁予的詩《錯誤》的意思是什麽？這首詩歌本來就是白話文嘛，但是對於朦朧詩，細細品味就是咯
關於錯誤的古詩詞人非聖賢,孰能無過,
過而能改,善莫大焉!
有則改之,無則加勉!
謬誤已成覓果因,漏洞實存尋無痕.
經驗應該要匯總,托詞不找勝黃金——（太逄山人）
將詩歌《錯誤》改寫成作文面對錯誤
“大的失敗是失敗了不覺悟。”這是卡萊爾說的壹句話，這句名言使我受到了不少的啟發。
記得那是三年級的壹個早晨，輪到我們這組值日，我想偷點懶便遲去了壹會，我壹路上慢悠悠地走著。當我來到學校時，已經是7點55分，同學們早就掃完地坐在班上做課前準備了。我來到班上不壹會便上課了。老師來後，我們這組組長立刻跟老師說了我今天沒來掃地，老師讓我明天早上不掃壹天就行了，我隨口答應了。
第二天早晨我還是完了壹步，這件事像長了翅膀壹樣傳到了老師的耳朵裏，老師把我叫進辦公室，談了很長時間。首先我還不以未然的站在辦公事裏，突然她說：“妳為什麽總是不去掃地。”我昂著頭壹句話不說。“我希望妳能知錯就改，做老師心中的好孩子，努力作壹個全新的自己”最終我還是被老師那詩壹般的語言所感動了。隨後幾天我天天準時到校值日，為了彌補我以前的過錯我壹個人包攬了掃地倒垃圾等幾項工作。這時老師來了，他看見我這麽辛苦的工作著，老師臉上露出了笑容。說：“錯誤是不可避免的，但是不要重復錯誤”。我點頭答應了。
我看著老師那笑容，我心裏比吃了蜜還要甜，我開心極了，暗暗下定決心壹定要改掉偷懶的毛病，作學生的好榜樣。
我們要勇於去面對錯誤;錯誤是人生的必修課，只有妳讀懂它，妳才會成熟。希望大家像我壹樣面對錯誤克服錯誤，做壹個敢於面對錯誤的好孩子。
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