工對：不僅詞性，而且詞類都要相對。名詞中天文、時令、地理、器物、衣飾、飲食、文具、文學、草木、鳥獸蟲魚、形體、人事、人倫學問類，同類對。正如《笠翁對韻》啟蒙說：
天對地，雨對風，大陸對長空，山花對海樹，赤日對蒼穹。雷隱隱，雨蒙蒙，風高秋月白，雨霽晚霞紅。
李白：“月下飛天鏡，雲生結海樓。”（《渡荊門送別》）
李商隱：“曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。”（《無題》）
晚唐到北宋，對仗極工細。最工細的是王安石《半山即事》其三的壹聯：
含風鴨綠鱗鱗起，弄日鵝黃裊裊垂。
“鴨”對“鵝”，“鴨綠”與“鵝黃”分別借代水和柳，字形上，“鴨”與“鵝”“鱗鱗”與“裊裊”都有同樣偏旁，“鱗鱗”與“裊裊”都是疊字詞，此聯對仗構思精巧，美感豐富，稱之“多重工對”。
反義詞也算工對。如李白：“曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。”句中自對而又兩兩相對，是工對。如杜甫：“國破山河在，城春草木深。”
但對仗過分工巧，造成語境狹窄，思想沒有回旋余地，更容易造成“合掌”之病。所謂“合掌”，就是對仗中兩句完全同義或基本同義，如王籍：“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。”謝朓：“魚戲新荷動，鳥散余花落。”
寬對：只求詞類相對，名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞。更寬壹點，那就是半對不對了。杜甫：“遙憐小兒女，未解憶長安。”（《月夜》頷聯）
借對：壹個詞有兩個意義，詩中用的是甲義，同時又借用它的乙義來與另壹詞相對。例如杜甫《巫峽敝廬奉贈侍禦四舅》：“行李淹吾舅，誅茅問老翁。”借用桃李的“李”的意義來與“茅”字作對仗。又如杜甫《曲江》“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”，古代八尺為尋，兩尋為常，所以借來對數目字“七十”。
有時候，不是借意義，而是借聲音。借音多見於顏色對，如借“籃”為“藍”，借“皇”為“黃”，借“滄”為“蒼”，借“珠”為“朱”，借“清”為“青”等。杜甫《恨別》：“思家步月清宵立，憶弟看雲白日眠”，以“清”對“白”，又《赴青城縣出成都寄陶王二少尹》：“東郭滄江合，西山白雪高”，以“滄”對“白”。
流水對：
壹句話分成兩句說，十個字或十四個字是壹個整體，出句獨立起來沒有意義，或意義不全。這種對仗，句意像流水般直貫而下，叫流水對。
杜甫：“花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。”（《客至》）
陸遊：“塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。”（《書憤》）
王之渙：“欲窮千裏目，更上壹層樓。”（《登鸛雀樓》）
白居易：“野火燒不盡，春風吹又生。”（《賦得古原草送別》）
此外，還有扇對、隔句對等。
壹般說來，反對、借對、流水對，寫作難度超過正對。杜甫就擅長反對、流水對，如杜甫的“關塞極天唯鳥道，江湖滿地壹漁翁”，上句寫大景，下句僅寫壹漁翁。蘇軾的“見說騎鯨遊汗漫，亦曾捫虱話酸辛”“龍驤萬斛不敢過，漁舟壹葉從掀舞”，都是“反對”法中的妙對。還有些妙用疊字詞的佳對，如王維的“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”，杜甫的“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，王安石的“草草杯盤供笑語，昏昏燈火話平生”等，都值得我們學習、借鑒。
律詩中間兩聯，都是對仗。但要註意這兩聯所寫的內容、感覺、情調、筆法、角度、虛實都要有變化，不能雷同重復，對仗的句式也盡可能有別。