玉蝴蝶 溫庭筠
秋風淒切傷離，
行客未歸時。
塞外草先衰，
江南雁到遲。
芙蓉雕嫩臉，
楊柳墮新眉。
搖落使人悲，
斷腸誰得知。
蝴蝶飛（壹作蝴蝶舞） 李賀
楊花撲帳春雲熱，龜甲屏風醉眼纈。
東家蝴蝶西家飛，白騎少年今日歸。
撲蝴蝶 晏幾道
風梢雨葉，綠遍江南岸。思歸倦客，尋芳來最晚。酒邊紅日初長，陌上飛花正滿。淒涼數聲弦管。怨春短。玉人應在，明月樓中畫眉懶。魚箋錦字，多時音信斷。恨如去水空長，事與行雲漸遠。羅衾舊香餘暖。
玉蝴蝶 辛棄疾
古道行人來去，香紅滿樹，風雨殘花。望斷青山，高處都被雲遮。客重來、風流觴詠，春已去、光景桑麻。苦無多。壹條垂柳，兩個啼鴉。人家。疏疏翠竹，陰陰綠樹，淺淺寒沙。醉兀籃輿，夜來豪飲太狂些。到如今、都齊醒卻，只依舊、無奈愁何。試聽呵。寒食近也，且住為佳。
玉樓春 歐陽修
沈沈庭院鶯吟弄。日暖煙和春氣重。綠楊嬌眼為誰回，芳草深心空自動。倚闌無語傷離鳳。壹片風情無處用。尋思還有舊家心，蝴蝶時時來役夢。
念奴嬌 辛棄疾
為沽美酒，過溪來、誰道幽人難致。更覺元龍樓百尺，湖海平生豪氣。自嘆年來，看花索句，老不如人意。東風歸路，壹川松竹如醉。怎得身似莊周，夢中蝴蝶，花底人間世。記取江頭三月暮，風雨不為春計。萬斛愁來，金貂頭上，不抵銀瓶貴。無多笑我，此篇聊當賓戲。
2. 跪求語文中與蝴蝶有關的古文或典故莊周夢蝶 莊子夢蝶的原文是“昔者莊周夢為胡蝶，栩栩然胡蝶也，自喻適誌與！不知周也。俄然覺，則蘧蘧然周也。不知周之夢為胡蝶與，胡蝶之夢為周與？周與胡蝶，則必有分矣。此之謂物化”
著名詩人郭沫若
1961年秋到大理遊蝴蝶泉時，曾寫下“蝴蝶泉頭蝴蝶樹，蝴蝶飛來萬千數，首尾聯接數
公尺，自樹下垂疑花序”的詩句。壹個說蝴蝶“連須鉤足”，壹個說蝴蝶“首尾聯接”
兩位文人都因時序不合而未親睹蝴蝶成串懸掛於泉邊樹下的奇觀
望江南·江南蝶
望江南/憶江南
作者：歐陽修
江南蝶，斜日壹雙雙。
身似何郎全傅粉，心如韓壽愛偷香。
天賦與輕狂。
微雨後，薄翅膩煙光。
才伴遊蜂來小院，又隨飛絮過東墻。
長是為花忙。
這是壹首以蝴蝶為吟誦對象的詠物詞。
開頭兩句寫雙雙對對的江南蝴蝶在傍晚的陽光下翩翩飛舞。“身似何郎全傅粉”，何郎，何晏。《世說新語·容止》：“何平叔（晏）美姿儀，面至白，魏明帝疑其傅粉，正夏月與熱湯餅，既啖，大汗出，以朱衣自拭，色轉皎然。”此句以人擬蝶，以何郎傅粉喻蝶的外形美。蝶翅和體表生有各色鱗片和叢毛，形成各種花斑，表面長著壹層蝶粉，仿佛是經過精心塗粉裝扮的美男子。“心如韓壽愛偷香”，據《世說新語·惑溺》與《晉書·賈充傳》載，“韓壽美姿容。賈充辟為司空掾。充少女賈午見而悅之，使侍婢潛通音問，厚相贈結，壽逾垣與之通。午竊充禦賜西域奇香贈壽。充僚屬聞其香氣，告於充。充乃考問女之左右，具以狀對。充秘之，遂以女妻壽。”此處也是以人擬蝶，以韓壽偷香喻指蝴蝶依戀花叢、吸吮花蜜的特性。典故隨意拈來，妙筆天成，運用得極其生動、貼切。“傅粉”、“偷香”，從外形與內質兩方面概寫了蝴蝶的美貌與特性，這兩句為整首詞的詞眼。接著壹句“天賦與輕狂”，挽住上片，又啟迪下片。“輕狂”者，情愛不專壹、恣情放浪也。
下片就“輕狂”二字生發，先寫傍晚下了壹場小雨，雨壹停，浪蝶便度翠穿紅地忙乎起來。“薄翅膩煙光”壹句體物入微，狀寫精妙，選詞用字準確、熨貼。蝴蝶的粉翅是薄而有些透明的，當它沾上雨水之後，翅上的“粉”便變“膩”了。“煙光”指的是雨後的晚晴夕照。斜陽透過沾水發膩的粉翅，顯得朦朦朧朧，宛似籠罩在壹片縹緲的煙霧之中了。
輕狂的蝴蝶自有輕狂的朋侶“遊蜂”、“飛絮”相伴。蝴蝶伴隨狂蜂、飛絮到處宿粉棲香，“長是為花忙”。結句回應了上片的“天賦與輕狂”，以“為花忙”的具體意象點出“輕狂”。“花”字意蘊雙關，亦物亦人。全詞壹縱壹收，上下關合，聯密而自然。
歐陽修這首詠蝴蝶詞，既切合蝶的外形與內質，又不單單滯留在蝶的本身，而是以擬人化手法，將蝶加以人格化，亦蝶亦人，借蝶詠人，通過兩個切題典故--何郎傅粉與韓壽偷香，維妙維肖地把蝶與人的“天賦與輕狂”、“長是為花忙”的特點巧妙地綰合起來，將何郎、韓壽的稟賦壹古腦兒傾註在專以粉翅搧情、以戀花吮蜜為營生的浪蝶身上，把自然的動物性與社會的人性融合為壹體，在蝴蝶的形象中集中了風流浪子眠花臥柳、尋歡作樂的種種屬性，蝶就成為活脫脫的輕狂男子的化身。反過來，作者又含蓄地諷刺了那些輕狂男子身上過多的動物屬性。試想，如果這首詞抽去了何郎與韓壽兩個典故，它僅止於表面的詠蝶而已，失去任何內涵寓意，自是淡乎寡味了。
五代毛文錫有《紗窗恨》雲：“雙雙蝶翅塗鉛粉，咂花心。綺窗秀戶飛來穩，畫堂陰。 二三月愛隨柳絮，伴落花、來拂衣襟。更剪輕羅片，傅黃金。”可以看到毛詞詠蝶僅止於蝶而已，雖然在藝術技巧上也有某些可取處，但比之歐詞，在思想藝術境界、審美情趣與價值上自然要遜色得多了。湯顯祖評《紗窗恨》詞雲“‘咂’字尖，‘穩’字妥，他無可喜句。”（湯顯祖評本《花間集》卷二）顯然，其所以“無可喜句”，主要不如歐詞之有寄托。蔣敦復說：“詞原於詩，即小小詠物，亦貴得風人比興之旨。”（《芬陀利室詞話》）歐詞詠物而又詠懷，這是取得成功的重要原因吧。
3. 蝴蝶古文叫什麽古代叫“胡蝶”，這可以從許多朝代的詩作中得到證明。
1、莊周夢胡蝶，胡蝶為莊周。--唐代，李白《古風·莊周夢胡蝶》 譯文：莊周夢見自己化為翩翩起舞的蝴蝶，醒後竟不知道是自己夢中變成蝴蝶呢，還是蝴蝶夢見自己變成莊周。
2、春風只在園西畔。薺菜花繁胡蝶亂。
--宋代，嚴仁《玉樓春·春思》 譯文：暮春的風光只在庭園的西邊，薺菜花開得正好，蝴蝶也飛來飛去忙亂著。冰清澄澈的池塘壹汪碧綠。
3、後園中姐兒十六七，見壹雙胡蝶戲。--元代，佚名《清江引·詠所見》 譯文：十六七歲的小姐在後花園內，見到兩只蝴蝶結伴兒嬉戲，互相追隨。
擴展資料：
2、蛺蝶科 屬小型至中型的蝶種，少數為大型種，已知 5000 種以上，是蝶類中為數最多的壹科。色彩豐富，形態各異。
前足退化，無爪，翅疊於背上。易於識別。
稻眼蝶幼蟲為害稻和竹，前翅有 2 眼紋，如日月，故又名日月蝶。 3、環蝶科 本科蝴蝶多屬中型至大型的蝶種。
常以灰褐、黃褐色為基調，飾有黑、白色彩的斑紋。色暗多呈黃色，灰色，棕色，暗褐色，也有少數暗紫色。
翅膀上有大型斑點。 4、斑蝶科 中型或大型的種類，體多黑色，頭部和腹部有白色的小點，翅膀多色彩艷麗有群棲習性。
斑蝶成蟲觸角端部逐漸加粗，但不明顯；胸部側面常具有多數白斑；雄性腹部末端有可伸縮的長毛撮。 5、眼蝶科 本科蝴蝶多屬小型至中型的蝶種。
常以灰褐、黑褐色為基調，飾有黑、白色彩的斑紋。
參考資料：
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參考資料：
古代叫“胡蝶”，這可以從許多朝代的詩作中得到證明。
1、莊周夢胡蝶，胡蝶為莊周。--唐代，李白《古風·莊周夢胡蝶》
譯文：莊周夢見自己化為翩翩起舞的蝴蝶，醒後竟不知道是自己夢中變成蝴蝶呢，還是蝴蝶夢見自己變成莊周。
2、春風只在園西畔。薺菜花繁胡蝶亂。--宋代，嚴仁《玉樓春·春思》
譯文：暮春的風光只在庭園的西邊，薺菜花開得正好，蝴蝶也飛來飛去忙亂著。冰清澄澈的池塘壹汪碧綠。
3、後園中姐兒十六七，見壹雙胡蝶戲。--元代，佚名《清江引·詠所見》
譯文：十六七歲的小姐在後花園內，見到兩只蝴蝶結伴兒嬉戲，互相追隨。
擴展資料：
中國蝴蝶種類豐富，尤其是在亞熱帶地區，常見的科有：
1、鳳蝶科
本科蝴蝶，屬中型至大型的美麗蝶種。常以黑、黃、白色為基調，飾有紅、藍、綠、黃等色彩的斑紋，部分種類更具有燦爛耀目的藍、綠、黃等色的金屬光澤。
2、蛺蝶科
屬小型至中型的蝶種，少數為大型種，已知 5000 種以上，是蝶類中為數最多的壹科。色彩豐富，形態各異。前足退化，無爪，翅疊於背上。易於識別。稻眼蝶幼蟲為害稻和竹，前翅有 2 眼紋，如日月，故又名日月蝶。
3、環蝶科
本科蝴蝶多屬中型至大型的蝶種。常以灰褐、黃褐色為基調，飾有黑、白色彩的斑紋。色暗多呈黃色，灰色，棕色，暗褐色，也有少數暗紫色。翅膀上有大型斑點。
4、斑蝶科
中型或大型的種類，體多黑色，頭部和腹部有白色的小點，翅膀多色彩艷麗有群棲習性。斑蝶成蟲觸角端部逐漸加粗，但不明顯；胸部側面常具有多數白斑；雄性腹部末端有可伸縮的長毛撮。
5、眼蝶科
本科蝴蝶多屬小型至中型的蝶種。常以灰褐、黑褐色為基調，飾有黑、白色彩的斑紋。
參考資料：
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