賈島初次在京城裏參加科舉考試.壹天他在驢背上想到了兩句詩：“鳥宿池邊樹，僧敲月下門.”壹開始想用“推”字，又想用“敲”字，反復思考沒有定下來，便在驢背上（繼續）吟誦，不停做著推和敲的動作.當時韓愈臨時代理京城的地方長官，他正帶車馬出巡，賈島不知不覺，直走到（韓愈儀仗隊的）第三節，還在不停地做（推敲）的手勢，圍觀的人對此感到驚訝.於是壹下子就被（韓愈）左右的侍從推搡到韓愈的面前.賈島詳細地回答了他在醞釀的詩句，用“推”字還是用“敲”字沒有確定，精神離開了眼前的事物，不知道要回避.韓愈停下車馬思考了好壹會，對賈島說：“用‘敲’字好.”兩人於是並排騎著驢馬回家，壹同談論作詩的方法，好幾天不舍得離開.（韓愈）因此跟普通老百姓賈島結下了深厚的友誼.。
2. 文人墨客遣詞造句細推敲的故事有壹次，賈島騎驢闖了官道.他正琢磨著壹句詩，名叫《題李凝幽居》全詩如下：閑居少鄰並，草徑入荒園.鳥宿池邊樹，僧推月下門.過橋分野色，移石動雲根.暫去還來此，幽期不負言.但他有壹處拿不定主意，那就是覺得第二句中的“鳥宿池邊樹，僧推月下門”的“推”應換成“敲”.可他又覺著“敲”也有點不太合適，不如“推”好.不知是“敲”還是“推”好.嘴裏就邊推敲邊念叨著.不知不覺地，就騎著毛驢闖進了大官韓愈（唐宋八大家之壹）的儀仗隊裏.韓愈問賈島為什麽闖進自己的儀仗隊.賈島就把自己做的那首詩念給韓愈聽，但是其中壹句拿不定主意是用“推”好，還是用“"敲”好的事說了壹遍.韓愈聽了，對賈島說：“我看還是用‘敲’好，即使是在夜深人靜，拜訪友人，還敲門代表妳是壹個有禮貌的人！而且壹個‘敲’字，使夜靜更深之時，多了幾分聲響.再說，讀起來也響亮些”賈島聽了連連點頭稱贊.他這回不但沒受處罰，還和韓愈交上了朋友.推敲從此也就成了為了膾炙人口的常用詞，用來比喻做文章或做事時，反復琢磨，反復斟酌。
3. 大衛·加拿丁關於“壹個遣詞造句的真正藝術家”的全文壹個遣詞造句的真正的藝術家 大衛·加拿丁 2001-01-29 08:53:01 盡管丘吉爾對於口語的掌握已經達到無比姻熟的地步，但他 絕非壹個天生的演說家。
年輕的時候，對他來說，成為壹個出頭露 面的人物，常常發表演說，那簡直是不可思議的事。個頭不到五英 尺高，略顯駝背，薄薄的上唇，嬌嫩的皮膚，人到中年發胖的腰圍， 可見他的外貌並不具有吸引人的魁力。
他深感沒受過牛津、劍橋 大學教育的不足，壹方面他壹直感到知識的貧乏；另壹方面他又覺 得自己“從來沒有那種年輕人在大學論壇就各門學科即興辯論的 經歷”。除了在公眾場合作了些簡短的評論之外，他根本談不上掌 握了即興公開演說的藝術。
最令人氣惱的是，他的聲音不渾厚。不 動人，語言有障礙，有時口齒不清，兼有口吃。
正如壹位公正的觀 察者針對丘吉爾早年經歷所說的，他是“壹個中等身材、不出眾的 青年，說話口齒不清……貌不驚人”。 丘吉爾的演說之所以與眾不同，是由於他不得不克服不利因 素。
他通過艱苦奮鬥，長期苦學苦練，去掌握他選中的技能。他學 習記憶克倫威爾、查塔姆、伯克、皮特、麥考利、布賴。
迪斯累裏、格萊斯頓這些名家的最著名的演說詞。他背誦他父親的部分講 話，故意仿效他的穿著和風度。
他勇於磨練，克服發音不清和口吃 的缺陷，拜訪了幾個語音專家，心摹口練，堅持不懈，精選妙詞佳句 以避免日常話語中不諧調的節奏。他對著鏡子擺姿勢，糾正面部 表情。
自然，他早年已經建立了不朽的功勛，但還常常擔心在下院 會議上會脫口失言；就是在後期，大凡作重要發言之前，他往往擔 心有閃失，直到準確用詞、絕無障礙時才感到滿意。 首先，他必須在演說詞的篇章上花費時間。
不管是在下院會 議的講臺上，還是對著麥克風說話，丘吉爾的演說既不是臨場發揮。 口若懸河的噴湧，也不是某個只經過壹番模糊思索便發出的不連貫 的大聲疾呼。
這些演說，也包括壹些臺詞，都是正式的文學作品，預 先經過精心制作、潤色，才全文排發的。它們是徹頭徹尾詳盡策劃 的作品，運用了豐富的歷史事實去加強論證，安排了井井有條的論 據，直至最後撰寫成長篇大論。
這壹運作的全過程，難免占據了丘 吉爾的大量時間。他在下院的首次重要演說總***花了六個星期才 完成，即使在二戰最黑暗、最繁忙的日子，他對他的演說詞也從來 不敢敷衍塞責。
有時演說會不盡人意，然而他很少有半點懈怠。? 丘吉爾具有撰寫演講稿和醞釀演講的技巧，這極大地彌補了 他身體、氣質以及智力方面的缺陷。
盡管他基本上已形成了自己 的風格，但他還要改變風格，以適應新的情況。他開始把吉本的莊 重、滾動的句子與麥考利明快、對仗的句子及咄咄逼人的智慧結合 在壹起。
在印度當兵時，他很感激伯克·考克蘭，他是坦慕尼協會 總部以外的美籍愛爾蘭政治家，他的最佳演說比起威廉·傑寧斯· 布萊恩還要雄辯有力。那響亮、高談闊論的演說很快成為丘吉爾 聲調的特色，這是從小皮特和格萊斯頓那兒摹仿來的，他父親倫道 夫勛爵在抨擊和謾罵表達方面明顯是成功的壹例。
丘吉爾把自己 的細微、幽默、蓄意平凡的特點加上異常活躍的混合劑，其結果正 像哈羅德·尼科爾森指出的，“演說時神采飛揚與聚精會神，這二者 呼常引人註目地結合在壹起了”。? 此外，丘吉爾本身是壹個遣詞造句的真正的藝術家，壹個自學州的人，不亞於壹名職業政治家，他的詞匯量異常之大。
在哈羅 公學求學時他在其他方面並不突出，但對於軍事美學、醒目的頭韻、只麗的同匯、明快的對仗以及閃光的警句特別有興趣。就像他的繪 畫、他的演說充滿生動的意向和斑斕的色彩。
他喜歡簡潔、有力、生 氣勃勃的名詞，如“血、辛勞、眼淚和汗水”。他選用有感召力、肯切、有文采的形容詞，如“寂靜、悲哀、豐富、破裂等。
他能駕馭出人意料但又 精心選擇過的詞。比如他在描述密西西比河時，用了“禁騖 不馴，不可抗拒，慈祥仁厚”，其中非凡的形容詞最後突破了既定的 頭韻模式，起到了極好的效果。
在他同時代政治家中，在杜撰給人 不可磨滅印象的詞語方面，他是壹個無可比擬的能工巧匠。大罷 工時代，他的評論《我完全傾向於在消防隊和火之間不偏不倚》是 有名的壹例。
而他後來把蘇聯描寫成“壹個謎語，用神秘的外衣包 裹，居於曖昧隱蔽之中”是另外壹例。這種無悔的決心、勤於運用 與傭熟技藝的結合，使丘吉爾迅捷地獲得英國歷史上所有政治家 使用的多數修辭手段。
從壹部著作到另壹部著作，由壹個危機到 另壹個危機，由支持政府到反對政府，他總與閃閃發光的詞匯結 伴。修飾，再使用反復試過的句型。
以適應新的情況。1940年英 國戰鬥機駕駛員參戰，有名的頌歌中有這樣壹句：“在人類沖突的 戰場上，從來沒有如此多的人把如此多的榮耀歸於如此少的人。”
這壹詩句富有古典的簡潔和仿佛信手拈來的完美。但是未定型之 前卻經過了反復的變更和修改。
1899年他視察了奧爾德姆，說 “英國從來沒有如此多的人，也從來沒有那麽多的食物供膳用”。 九年之後，作為殖民事務大臣，在評論非洲的灌溉工程時說，“世界 上沒有任何其他地方能夠以如此少的磚石結構蓄納如此多的水資 源”。
4. 文人墨客遣詞造句細推敲的故事有壹次，賈島騎驢闖了官道。
他正琢磨著壹句詩，名叫《題李凝幽居》全詩如下： 閑居少鄰並， 草徑入荒園。 鳥宿池邊樹， 僧推月下門。
過橋分野色， 移石動雲根。 暫去還來此， 幽期不負言。
但他有壹處拿不定主意，那就是覺得第二句中的“鳥宿池邊樹，僧推月下門”的“推”應換成“敲”。可他又覺著“敲”也有點不太合適，不如“推”好。
不知是“敲”還是“推”好。嘴裏就邊推敲邊念叨著。
不知不覺地，就騎著毛驢闖進了大官韓愈（唐宋八大家之壹）的儀仗隊裏。 韓愈問賈島為什麽闖進自己的儀仗隊。
賈島就把自己做的那首詩念給韓愈聽，但是其中壹句拿不定主意是用“推”好，還是用“"敲”好的事說了壹遍。韓愈聽了，對賈島說：“我看還是用‘敲’好，即使是在夜深人靜，拜訪友人，還敲門代表妳是壹個有禮貌的人！而且壹個‘敲’字，使夜靜更深之時，多了幾分聲響。
再說，讀起來也響亮些”賈島聽了連連點頭稱贊。他這回不但沒受處罰，還和韓愈交上了朋友。
推敲從此也就成了為了膾炙人口的常用詞，用來比喻做文章或做事時，反復琢磨，反復斟酌。