《浣溪沙》格律：
1.正體
格律對照例詞：《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》
中仄中平中仄平，中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。
宿醉離愁慢髻鬟，六銖衣薄惹輕寒，慵紅悶翠掩青鸞。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。中平中仄仄平平。
羅襪況兼金菡萏，雪肌仍是玉瑯玕。骨香腰細更沈檀。
2.變體壹
格律對照例詞：《浣溪沙·紅蓼渡頭秋正雨》
平仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平，仄平平仄仄平平。
紅蓼渡頭秋正雨，印沙鷗跡自成行，整鬟飄袖野風香。
仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平，仄平平仄仄平平。
不語含顰深浦裏，幾回愁煞棹船郎，燕歸帆盡水茫茫。
3.變體二
平仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平，仄平平仄仄平平。
風撼芳菲滿院香，四簾慵卷日初長，鬢雲垂枕響微锽。
平仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平。仄平平，平仄仄，仄平平。
春夢未成愁寂寂，佳期難會信茫茫。萬般心，千點淚，泣蘭堂。
4.變體三
格律對照例詞：《浣溪沙·紅藕香寒翠渚平》
平仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平。平仄平，仄仄仄，仄平平。
紅藕香寒翠渚平，月籠虛閣夜蛩清。天際鴻，枕上夢，兩牽情。
仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。仄平平，平仄仄，仄平平。
寶帳玉爐殘麝冷，羅衣金縷暗塵生。小窗涼，孤燭背，淚縱橫。
5.變體四
格律對照例詞：《浣溪沙·紅日已高三丈透》
平仄仄平平仄仄，平平仄仄平平仄，平仄仄平平仄仄。
紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺。
平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄，仄仄平平平仄仄。
佳人舞點金釵溜，酒惡時拈花蕊嗅，別殿遙聞簫鼓奏。
浣溪沙[huàn xī shā] ?（詞牌）
基本信息
浣溪沙，詞牌名，原為唐代教坊曲名。分平仄兩體，字數以四十二字居多，另有四十四字和四十六字兩種。最早采用此調的是唐人韓偓，通常以其詞《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》為正體，另有四種變體。正體雙調，四十二字，上片三句，三平韻，下片三句，兩平韻。此調音節明快，為婉約、豪放兩派詞人所常用。代表作有晏殊的《浣溪沙·壹曲新詞酒壹杯》、秦觀的《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》等。
2.詞牌沿革
浣溪沙，原為唐代教坊曲名，《金奩集》入“黃鐘宮”，《張子野詞》入“中呂宮”。
唐教坊曲有《浣溪沙》曲名，與此調稍異。唐聲詩（唐代配樂的近體詩）亦有《浣溪沙》調名，歌詞為七言六句形式；又有《浣紗女》調名，歌詞為五言四句形式。從字義上來看，“浣”指洗滌、漂洗；“沙”，古通“紗”。因此，“浣”的對象只能是“紗”。敦煌出土的唐寫本《雲謠集·雜曲子》及五代後蜀趙崇祚集錄的《花間集》所錄毛文錫、閻選、毛熙震、李珣詞，調名均題為“浣紗溪”。再看“浣紗”壹詞的典故：據南朝宋孔靈符《會稽記》載，“勾踐索美女以獻吳王，得諸暨羅山賣薪女西施、鄭旦，先教習於土城山。山邊有石，雲是西施浣紗石”。今浙江諸暨市南近郊的苧蘿山下浣紗溪畔有浣紗石，上有傳為東晉王羲之所書“浣紗”二字，相傳這裏是春秋時越國美女西施浣紗處。壹說浣紗溪即浙江紹興南二十裏的若耶溪。總之，調名“浣紗溪”的本意即詠春秋越國美女西施浣紗的溪水。又：近人梁啟勛《詞學·調名》雲：“《浣紗溪》，杜甫詩‘移船先生廟，洗藥浣紗溪’。”按：今查《杜工部集》，唐杜甫的《絕句三首》詩有“移船先主廟，洗藥浣沙溪”之句。成都杜甫草堂附近有浣花溪而無浣紗溪，況且梁啟勛所引詩句，其中的“生”、“紗”二字尚有異文。因此，梁說僅備參考。
最早采用此調的是唐人韓偓，通常以其詞為正體，此體為平韻體。另有仄韻體，始於南唐後主李煜。此體音節明快，句式整齊，易於上口，為婉約派與豪放派多數詞人所常用。就現存《浣溪沙》文本作品來看，直接詠其調名的並不存在，這就涉及到樂府曲調在“調”不在“題”音樂性本質。作為唐代教坊曲，唐五代時期的《浣溪沙》具有樂器演奏、歌唱、舞蹈這幾種不同的音樂形態。唐五代《浣溪沙》民間曲辭主題豐富，如女性、隱逸、羈旅、愛國等主題，其語言俚俗，風格質樸；文人詞則主題趨向統壹，多言閨情、相思，用語綺艷，風格婉轉含蓄。宋代《浣溪沙》相較於唐五代時期的繼承與發展情況。音樂形式上，詞牌“浣溪沙”這壹固定寫作格式的確立，使得歌辭與音樂曲調有機結合起來。為了適合於表達不同情調，還出現了“攤破”、“減字”等變化形式，並有詞人創制了《浣溪沙慢》。曲辭方面，宋代文人創作更為繁盛，且大大拓展了取材範圍，題材廣博而寬泛，風格則突出體現了低回婉轉與歡快靈動之兩端。在金元明清時期，除了詞這壹形式外，《浣溪沙》還以散曲、南戲中曲牌的形式留存，直至清代仍然長盛不衰，在樂府文學史上占有重要地位。
張泌有“露濃香泛小庭花”句，名“小庭花”；韓淲有“芍藥酴縻滿院春”句，名“滿院春”；有“東風拂欄露猶寒”句，名“東風寒”；有“壹曲西風醉木犀”句，名“醉木犀”；有“霜後黃花菊自開”句，名“霜菊黃”；有“廣寒曾折最高枝”句，名“廣寒枝”；有“春風初試薄羅衫”句，名“試香羅”；有“清和風裏綠蔭初”句，名“清和風”；有“壹番春事怨啼鵑”句，名“怨啼鵑”。
3.格式特征
正體雙調，四十二字，上片三句，三平韻，下片三句，兩平韻，過片二句用對偶句的居多。以韓偓《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》為代表。前段第二句，韋莊詞“孤燈照壁背窗紗”，“孤”字平聲，“照”字仄聲。後段第二句，歐陽炯詞“園中緩步折花枝”，“緩”字仄聲。第三句，李煜詞“登臨不惜更沾衣”，“登”字平聲，“不”字仄聲。譜內可平可仄據此，其餘悉參後詞。 至《花草粹編》所載李氏壹詞，前段第三句“流水飄香乳燕啼”，歷查唐宋元諸家平韻詞，此句從無第二第六字用仄、第四字用平者，李詞誤填，不可從。
變體壹雙調，四十二字。上片三句，三平韻；下片三句，兩平韻。以唐末五代薛昭蘊《浣溪沙·紅蓼渡頭秋正雨》為代表。此詞首句不起韻。薛詞別首“越女淘金春水上，步搖雲鬢佩鳴珰”，正與此同。
變體二雙調，四十四字。上片三句，三平韻；下片五句，兩平韻。以五代宋初孫光憲《浣溪沙·風撼芳菲滿院香》為代表。此詞後結作三字三句，唐宋元詞，僅見此作。
變體三雙調，四十六字。上片五句，三平韻；下片五句，兩平韻。以五代顧敻《浣溪沙·紅藕香寒翠渚平》為代表。此詞前後結皆三字三句。按《花間集》本，前後兩結仍作七字壹句，今從《花草粹編》，以備壹體。
變體四雙調，四十二字。上片三句，三仄韻；下片三句，兩仄韻。以五代南唐後主李煜《浣溪沙·紅日已高三丈透》為代表。此調全押仄韻者，止此壹詞，無別首可校。