古詩中含有比喻的詩句：
(1)“忽如壹夜春風來，千樹萬樹梨花開。”
--[唐]岑參《白雪歌送武判官歸京》
(2)老驥伏櫪，誌在千裏。烈士暮年，壯心不已。
--《龜雖壽》曹操
(3)問君能有幾多愁，恰似壹江春水向東流。
--《虞美人》李煜
(4)試問閑愁都幾許，壹川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。
--《青玉案》賀鑄
(5)大漠沙如雪，燕山月似鉤。
--《馬詩》李賀
(6)不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
--賀知章《詠柳》
(7)日？緗?ê燜蘋穡?豪唇?倘繢丁？
-- 《憶江南》 白居易
(8)飛流直下三千尺，疑是銀河落九天
--《望廬山瀑布》 李白
(9)燕草碧如絲，秦桑低綠枝
--《春思》李白
(10)白雪紛紛何所似，撒鹽空中差可擬，未若柳絮因風起。 大似翻鵝毛，密如飄玉屑。
-----晉·謝道蘊《詠雪聯句》
(11)可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。
--《暮江吟》 白居易
(12)暗潮生渚吊寒蚓，落月掛柳看懸蛛
----蘇軾《舟中夜起》
(14)人似秋鴻來有信，事如春夢了無痕
--宋·蘇軾《正月二十日與潘郭二生出郊尋春，忽記去年是日同至女王城作詩，乃和前韻》
(15)茨棘尚未容，蒙翳爭交構
--蘇軾《種茶》
(16)有如兔走鷹隼落，駿馬下註千丈坡。斷弦離柱箭脫手，飛電過隙珠翻荷。
--蘇軾《百步洪二首》（其壹）
(17)萬人鼓噪懾吳儂，猶是浮江老阿童。
--蘇軾《八月十五日看潮五絕》
(18)欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜
--蘇軾《飲湖上初晴後雨二首》其二）
(19)西湖真西子，煙樹點眉目
--蘇軾《次韻劉景文登介亭》
(20)西湖雖小亦西子
--蘇軾《再次韻德麟新開西湖》
2.古詩中運用比喻的詩句1. 問君能有幾多愁，恰似壹江春水向東流。----李煜《虞美人》
2. 大漠沙如雪，燕山月似鉤。----李賀《馬詩》
3. 不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。----賀知章《詠柳》
4. 飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。----李白《望廬山瀑布》
5. 長江萬裏白如練，淮山數點青如澱。----周德清《塞鴻秋·潯陽即景》
6. 江帆幾片疾如箭，山泉千尺飛如電。----周德清《塞鴻秋·潯陽即景》
7. 欲把西湖比西子，濃妝淡抹總相宜。----蘇軾《飲湖上初晴後雨》
8. 黑雲翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。----蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書》
9. 可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。----白居易《暮江吟》
10. 床頭屋漏無幹處，雨腳如麻未斷絕。----杜甫《茅屋為秋風所破歌》
11. 馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。----辛棄疾《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄》
3.人教版小學四年級下冊古詩含有比喻句的詩句是：望洞庭 [唐]劉禹錫 湖光秋月兩相和， 潭面無風鏡未磨。
遙望洞庭山水色， 白銀盤裏壹青螺。1.洞庭：湖名，在湖南省。
2.和：和諧，這裏指水色與月光融為壹體。 3.潭面：指湖面。
鏡未磨：古人的鏡子用銅制作、磨成。這裏壹說是水面無風 ，波平如鏡；壹說是遠望湖中的景物，隱約不清，如同鏡面沒打磨時照物不清楚。
兩說均可。 4.白銀盤：形容洞庭湖。
青螺：青色的田螺，這裏用來比喻湖中間的青山。 總概括為： 洞庭湖的水光與秋月交相融和，水面波平浪靜就好像銅鏡未磨。
遠遠望去洞庭湖山水壹片翠綠，恰似白銀盤子托著青青的田螺。這裏是用來形容洞庭湖中的君山。
這首山水小詩將洞庭湖描寫得如此高曠清超，充分表現出詩人的奇思異彩。 劉禹錫在《歷陽書事七十韻》序中稱：「長慶四年八月，予自夔州刺史轉歷陽（和州），浮岷江，觀洞庭，歷夏口，涉潯陽而東。
」劉禹錫貶逐南荒，二十年間去來洞庭，據文獻可考的約有六次。其中只有轉任和州這壹次，是在秋天。
而本詩則是這次行腳的生動紀錄。 宋代文學家範仲淹在《嶽陽樓記》中不無感慨地說：「予觀夫巴陵勝狀，在洞庭壹湖。
銜遠山，吞長江，浩浩湯湯，橫無際涯；朝暉夕陰，氣象萬千。此則嶽陽樓之大觀也。
前人之述備矣。」可見歷來描寫洞庭景色的詩文很多，要寫得別開生面，獨樹壹幟是十分不易的。
劉禹錫這首《望洞庭》選擇了月夜遙望的角度，把千裏洞庭盡收眼底，抓住最有代表性的湖光和山色，輕輕著筆，通過豐富的想象，巧妙的比喻，獨出心裁地把洞庭美景再現於紙上，表現出驚人的藝術功力。 秋夜皎皎明月下的洞庭湖水是澄徹空明的。
與素月的清光交相輝映，儼如瓊田玉鑒，是壹派空靈、縹緲、寧靜、和諧的境界。這就是「湖光秋月兩相和」壹句所包蘊的詩意。
「和」字下得工煉，表現出了水天壹色、玉宇無塵的融和的畫境。而且，似乎還把壹種水國之夜的節奏——演漾的月光與湖水吞吐的韻律，傳達給讀者了。
接下來描繪湖上無風，迷迷蒙蒙的湖面宛如未經磨拭的銅鏡。「鏡未磨」三字十分形象貼切地表現了千裏洞庭風平浪靜的安寧溫柔的景象，在月光下別具壹種朦朧美。
「潭面無風鏡未磨」以生動形象的比喻補足了「湖光秋月兩相和」的詩意。因為只有「潭面無風」，波瀾不驚，湖光和秋月才能兩相協調。
否則，湖面狂風怒號，濁浪排空，湖光和秋月便無法輝映成趣，也就無有「兩相和」可言了。 詩人的視線又從廣闊的平湖集中到君山壹點。
在皓月銀輝之下，洞庭山愈顯青翠，洞庭水愈顯清澈，山水渾然壹體，望去如同壹只雕鏤透剔的銀盤裏，放了壹顆小巧玲瓏的青螺，十分惹人喜愛。三四兩句詩想象豐富，比喻恰當，色調淡雅，銀盤與青螺互相映襯，相得益彰。
詩人筆下的秋月之中的洞庭山水變成了壹件精美絕倫的工藝美術珍品，給人以莫大的藝術享受。「白銀盤裏壹青螺」，真是匪夷所思的妙句。
然而，它的擅勝之處，不止表現在設譬的精警上，尤其可貴的是它所表現的壯闊不凡的氣度和它所寄托的高卓清奇的情致。在詩人眼裏，千裏洞庭不過是妝樓奩鏡、案上杯盤而已。
舉重若輕，自然湊泊，毫無矜氣作色之態，這是十分難得的。把人與自然的關系表現得這樣親切，把湖山的景物描寫得這樣高曠清超，這正是作者性格、情操和美學趣味的反映。
沒有蕩思八極、納須彌於芥子的氣魄，沒有振衣千仞、涅而不緇的襟抱，是難以措筆的。壹首山水小詩，見出詩人富有浪漫色彩的奇思壯采，這是很難得的。
4.人教版小學四年級下冊古詩含有比喻句的詩句是：望洞庭 [唐]劉禹錫 湖光秋月兩相和， 潭面無風鏡未磨。
遙望洞庭山水色， 白銀盤裏壹青螺。1.洞庭：湖名，在湖南省。
2.和：和諧，這裏指水色與月光融為壹體。 3.潭面：指湖面。
鏡未磨：古人的鏡子用銅制作、磨成。這裏壹說是水面無風 ，波平如鏡；壹說是遠望湖中的景物，隱約不清，如同鏡面沒打磨時照物不清楚。
兩說均可。 4.白銀盤：形容洞庭湖。
青螺：青色的田螺，這裏用來比喻湖中間的青山。 總概括為： 洞庭湖的水光與秋月交相融和，水面波平浪靜就好像銅鏡未磨。
遠遠望去洞庭湖山水壹片翠綠，恰似白銀盤子托著青青的田螺。這裏是用來形容洞庭湖中的君山。
這首山水小詩將洞庭湖描寫得如此高曠清超，充分表現出詩人的奇思異彩。 劉禹錫在《歷陽書事七十韻》序中稱：「長慶四年八月，予自夔州刺史轉歷陽（和州），浮岷江，觀洞庭，歷夏口，涉潯陽而東。
」劉禹錫貶逐南荒，二十年間去來洞庭，據文獻可考的約有六次。其中只有轉任和州這壹次，是在秋天。
而本詩則是這次行腳的生動紀錄。 宋代文學家範仲淹在《嶽陽樓記》中不無感慨地說：「予觀夫巴陵勝狀，在洞庭壹湖。
銜遠山，吞長江，浩浩湯湯，橫無際涯；朝暉夕陰，氣象萬千。此則嶽陽樓之大觀也。
前人之述備矣。」可見歷來描寫洞庭景色的詩文很多，要寫得別開生面，獨樹壹幟是十分不易的。
劉禹錫這首《望洞庭》選擇了月夜遙望的角度，把千裏洞庭盡收眼底，抓住最有代表性的湖光和山色，輕輕著筆，通過豐富的想象，巧妙的比喻，獨出心裁地把洞庭美景再現於紙上，表現出驚人的藝術功力。 秋夜皎皎明月下的洞庭湖水是澄徹空明的。
與素月的清光交相輝映，儼如瓊田玉鑒，是壹派空靈、縹緲、寧靜、和諧的境界。這就是「湖光秋月兩相和」壹句所包蘊的詩意。
「和」字下得工煉，表現出了水天壹色、玉宇無塵的融和的畫境。而且，似乎還把壹種水國之夜的節奏——演漾的月光與湖水吞吐的韻律，傳達給讀者了。
接下來描繪湖上無風，迷迷蒙蒙的湖面宛如未經磨拭的銅鏡。「鏡未磨」三字十分形象貼切地表現了千裏洞庭風平浪靜的安寧溫柔的景象，在月光下別具壹種朦朧美。
「潭面無風鏡未磨」以生動形象的比喻補足了「湖光秋月兩相和」的詩意。因為只有「潭面無風」，波瀾不驚，湖光和秋月才能兩相協調。
否則，湖面狂風怒號，濁浪排空，湖光和秋月便無法輝映成趣，也就無有「兩相和」可言了。 詩人的視線又從廣闊的平湖集中到君山壹點。
在皓月銀輝之下，洞庭山愈顯青翠，洞庭水愈顯清澈，山水渾然壹體，望去如同壹只雕鏤透剔的銀盤裏，放了壹顆小巧玲瓏的青螺，十分惹人喜愛。三四兩句詩想象豐富，比喻恰當，色調淡雅，銀盤與青螺互相映襯，相得益彰。
詩人筆下的秋月之中的洞庭山水變成了壹件精美絕倫的工藝美術珍品，給人以莫大的藝術享受。「白銀盤裏壹青螺」，真是匪夷所思的妙句。
然而，它的擅勝之處，不止表現在設譬的精警上，尤其可貴的是它所表現的壯闊不凡的氣度和它所寄托的高卓清奇的情致。在詩人眼裏，千裏洞庭不過是妝樓奩鏡、案上杯盤而已。
舉重若輕，自然湊泊，毫無矜氣作色之態，這是十分難得的。把人與自然的關系表現得這樣親切，把湖山的景物描寫得這樣高曠清超，這正是作者性格、情操和美學趣味的反映。
沒有蕩思八極、納須彌於芥子的氣魄，沒有振衣千仞、涅而不緇的襟抱，是難以措筆的。壹首山水小詩，見出詩人富有浪漫色彩的奇思壯采，這是很難得的。
5.壹年級到四年級的古詩比喻修辭的詩句詠鵝（唐）駱賓王
鵝，鵝，鵝，曲項向天歌。白毛浮綠水，紅掌撥清波。
畫 雞明唐 寅
頭上紅冠不用裁，滿身雪白走將來。 生平不敢輕言語，壹叫千門萬戶開。
山行（唐）杜牧
遠上寒山石徑斜，白雲生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。
望廬山瀑布（唐）李白
日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。
1、漁歌子（唐）張誌和
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。
6.用比喻的古詩有哪些呢古詩中運用比喻的修辭的詩句 （1）“忽如壹夜春風來，千樹萬樹梨花開。”
此句把“白雪”比作“梨花”。 （2）老驥伏櫪，誌在千裏。
烈士暮年，壯心不已。 --《龜雖壽》曹操 （3）問君能有幾多愁，恰似壹江春水向東流。
--《虞美人》李煜 （4）試問閑愁都幾許，壹川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。 --《青玉案》賀鑄 （5）大漠沙如雪，燕山月似鉤。
--《馬詩》李賀 （6）不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。 （出處：賀知章《詠柳》） （7）日岀江花紅似火，春來江水綠如藍。
-- 《憶江南》 白居易 （8）飛流直下三千尺，疑是銀河落九天 （9）燕草碧如絲，秦桑低綠枝 （10）白雪紛紛何所似，撒鹽空中差可擬，未若柳絮因風起。 大似翻鵝毛，密如飄玉屑。
-----晉·謝道蘊《詠雪聯句》 （11）可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。 （12）天似穹廬， 籠蓋四野。
天蒼蒼 ，野茫茫 ，風吹草低見牛羊。 （13）落月掛柳看懸蛛----《舟中夜起》 （14）人似秋鴻來有信，事如春夢了無痕 --《正月二十日與潘、郭二生出郊尋春，忽記去年是日同至女王城作詩，乃和前韻》 註：本體有“人”與“事”，喻體為“秋鴻”與“春夢”，比喻詞是“似”與“如”。
詩中運用比喻，產生了明朗的美感。 （15）茨棘尚未容，蒙翳爭交構 --《種茶》 註：前者以安然居高堂的“白衣仙人”借喻在大雨成災、民不聊生之時不體察民情而壹味過著紙醉金迷生活的朝廷命官們，諷刺入木三分。
後者以茶困於茨棘、叢翳來借喻詩人自己為奸佞小人所不容，含意深遠。兩者皆具含蓄美。
（16）有如兔走鷹隼落，駿馬下註千丈坡。斷弦離柱箭脫手，飛電過隙珠翻荷。
--《百步洪二首》（其壹） 註：連用兔走、鷹落、駿馬下坡、斷弦離柱、箭脫手、飛電過隙與露珠翻荷七個比喻來形容輕舟在急流中飛駛之快。 （17）萬人鼓噪懾吳儂，猶是浮江老阿童。
--《八月十五日看潮五絕》 註：以萬人鼓噪與浮江而來的晉王浚的水師，比喻錢塘江潮的雄壯氣勢； （18）欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜 --《飲湖上初晴後雨二首》其二） （19）西湖真西子，煙樹點眉目 --《次韻劉景文登介亭》 （20）西湖雖小亦西子 --《再次韻德麟新開西湖》 註：以春秋末年越國美女西施分別比喻天然嫵媚秀麗的杭州西湖與潁州西湖，極有韻致。
7.有哪些古詩運用了比喻的修辭手法“忽如壹夜春風來，千樹萬樹梨花開。”
此句把 白雪 比作 梨花。
老驥伏櫪，誌在千裏。烈士暮年，壯心不已。
--《龜雖壽》曹操
問君能有幾多愁，恰似壹江春水向東流。
--《虞美人》李煜
試問閑愁都幾許，壹川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。
--《青玉案》賀鑄
大漠沙如雪，燕山月似鉤。
--《馬詩》李賀
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
（出處：賀知章《詠柳》）
日岀江花紅似火，春來江水綠如藍。
（白居易 《憶江南》）
飛流直下三千尺，疑是銀河落九天
燕草碧如絲，秦桑低綠枝
晉·謝道蘊《詠雪聯句》：“白雪紛紛何所似，撒鹽空中差可擬，未若柳絮因風起。”
大似翻鵝毛，密如飄玉屑。
可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。
天似穹廬， 籠蓋四野。 天蒼蒼 ，野茫茫 ，風吹草低見牛羊。
8.描寫兒童的古詩（5首）1、《牧童》
草鋪橫野六七裏，笛弄晚風三四聲。
歸來飽飯黃昏後，不脫蓑衣臥月明。
2、《舟過安仁》
宋·楊萬裏
壹葉漁船兩小童，收篙停棹坐船中。
怪生無雨都張傘，不是遮頭是使風。
3、《清平樂·村居》
宋·辛棄疾
茅檐低小，溪上青青草。
醉裏吳音相媚好，白發誰家翁媼？
大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。
最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。
4、《小兒垂釣》
唐·胡令能
蓬頭稚子學垂綸，側坐莓苔草映身。
路人借問遙招手，怕得魚驚不應人。
5、《村居》
清·高鼎
草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。
兒童散學歸來早，忙趁東風放紙鳶。
6、《宿新市徐公店》
宋·楊萬裏
籬落疏疏壹徑深，枝頭花落末成陰。
兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋。
7、《所見》
清·袁枚
牧童騎黃牛，歌聲振林樾。
意欲捕鳴蟬，忽然閉口立。
8、《牧童》
宋·黃庭堅
騎牛遠遠過前村，吹笛風斜隔隴聞。
多少長安名利客，機關用盡不如君。