算年年落盡刺桐花的下壹句：寒無力。詩詞名稱：《滿江紅·暮春》。本名：辛棄疾。別稱：辛忠敏。字號：原字坦夫，後改字幼安號稼軒居士。所處時代：宋代。民族族群：漢族。出生地：山東東路濟南府歷城縣。出生時間：1140年5月28日。去世時間：1207年10月3日。主要作品：《遊武夷，作棹歌呈晦翁十首》《清平樂.村居》《送劍與傅巖叟》《滿江紅》《蔔算子修竹翠羅寒》等。主要成就：豪放派詞人的代表，開拓了詞的思想意境；討平起義，創設飛虎軍。
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家住江南，又過了、清明寒食。
花徑裏、壹番風雨，壹番狼籍。
紅粉暗隨流水去，園林漸覺清陰密。
算年年、落盡刺桐花，寒無力。
庭院靜，空相憶。
無說處，閑愁極。
怕流鶯乳燕，得知消息。
尺素如今何處也，彩雲依舊無蹤跡。
謾教人、羞去上層樓，平蕪碧。
二、譯文
家住江南，又過了、清明寒食。花徑裏、壹番風雨，壹番狼籍。紅粉暗隨流水去，園林漸覺清陰密。算年年、落盡刺桐花，寒無力。
我的家住在江南，又過了壹次清明寒食節日。壹場風雨過後，在花叢中的路上，壹片散亂的落花。落下來的紅花，靜靜地隨著流水走了。園林裏漸漸地覺得清綠的樹葉茂密了。我計算了壹下：年年刺桐花落盡的時候，寒天的力量壹點也沒有了。
庭院靜，空相憶。無說處，閑愁極。怕流鶯乳燕，得知消息。尺素如今何處也，彩雲依舊無蹤跡。謾教人、羞去上層樓，平蕪碧。
庭院寂靜，我在空空地想著她。我為國而愁的太利害了，但沒有地方說，因為那些流鶯乳燕太可怕了，如果她們知道了這個消息，又要陷害我。如今也不知道書信在哪裏，我想念的朋友仍然沒有蹤跡。空教我上樓去_望。我到樓上去的次數太多了，實在沒有臉面再上去了。即使是到了樓上也看不到我想念的人，只看見樓外的原野上壹片碧綠的莊稼。
三、賞析
《滿江紅·暮春》壹首十分委婉纏綿的傷春相思詞，寫壹位空閨女子懷念情人而又羞澀難言的情緒狀態，逼近婉約派詞人秦觀的風調。擅長於寫豪壯沈郁之詞的作者，能以似水柔情寫女子的相思怨別，足見作者的大家風範。
此詞分上下兩闋，上闋重在寫景，下闋重在抒情，也是長調最常用的章法。既屬常見常用、那麽易陷於窠臼，但是仔細體味該詞，既不落俗套，又有新特點，委婉，但不綿軟；細膩，但不平板。作到這壹步，全賴骨力。具體地說每句之中，皆有其“骨”，骨者，是含義深厚、分量沈重，足以引人註目的字面；由骨而生“力”，就足以撐住各句，振起全篇。
上闋寫這女子眼中的暮春景象。這樣寫，不僅為下闋抒情作好了鋪墊，而且已暗蓄著紅顏難久而年華虛度的悲愁。起韻點明時間地點，情韻含藏。如“家住江南”，看來不過點明地點，卻能突出這是壹位比之塞北女子更嬌柔的江南女子的哀怨。如寫清明寒食，不過是先敘出抒情的特定時間，為下文寫景著力，卻以壹個“又”字傳神，表明不止壹次獨自度過暮春的寂寞和哀怨，使往年暮春的心情被其調動起來。以下壹氣貫註，鋪寫殘春雕零景象，也於景中含情。“壹番壹番”的句式。是抒情重筆，表明經過許多次風雨之後。如今的花徑裏已經狼藉不堪了。“紅粉”兩句，接前風雨而來，實描花落水流紅的殘春景象，和綠意漸濃、園林寂寞的風光。其中的壹“暗”字，壹“漸”字，如鈍刀割肉，拉長了感覺的時間，令人想見她飽受煎熬的時間很長。除了寫出時光的流轉之外，在古典詩詞的傳統語境裏，還有壹定的象征意味，象征著青春羌貌的流失。特別是作者用“紅粉”壹詞時，花落所隱含的美人衰老無華的意思更明顯。“算年年”以下數語，拈出刺桐壹花，以作補充，變泛論為實說。用壹“算”字，總束暮春風光，並舉出很少入詞的暮春刺桐花落，來表明春光的不再，天氣的轉暖。“寒無力”三字，頗為生新惹目，自是“骨”之所在。寒，謂花朵瘦弱。故無力附枝，只得隨風飄落，不而清陰綠葉之盛壯，若得以耀威於枝頭。寒花與密葉之比較，亦可使人聯想倘能結合作者的處境、心緒而謂其隱含君子失意與小人得勢之喻，似非無稽。這樣殘春景象，在他有點有面的描寫中，被收拾無遺，而這位江南女子的傷春之情，也已經從中沁出。就章法而論，此處隱含的比喻，則是由上闋寫景轉入下闋抒情的過渡，唯其含而能隱，故尤耐人尋味。
下闋在此描寫的基礎上，寫她的孤寂和苦悶，羞澀和矜持，把壹個含羞含情的年輕女子的相思情愫，刻畫得體貼入微，美輪美夾；換頭的“靜”寧，承上啟下，既指芳花雕零之後的寂靜，也寫情人不在的孤寂。因為難以忍受這過度的“靜”，所以她“相憶”遠方的遊子，可是在“相憶”之始，她己感覺“相憶”的徒勞——“空”於是明證，正像上闋起韻的“又”字壹樣，這裏的“空”字，也很能含蓄傳恨。以下寫“相憶”之情不僅“空”，而且“無說處”，這就加倍傳寫了她的苦悶和幽怨，所以她感到“閑愁極”。然而這無狼的閑愁。這帶有幽怨的相思，依然是“無說處”的。以下就“無說處”轉寫作者的羞澀和種持。這滿懷的閑愁，只能深藏在心中，不僅不能對伊人說。對別人說，而且還生怕流鶯乳燕知道。這裏，在她極度的羞澀和矜持中，似還隱含著這樣的意思：這段感情是不能為外人所窺破的，是非同尋常的。由是，她只好自己隱忍著，在情感的苦汁裏泡得透濕。“尺素”以下，由眼前所感苦境，轉入對於遊子的癡情等待中去。言其既得不到伊人的壹封信，也不知道伊人如今身在何方。以“彩雲”這壹美好的稱謂指稱對方，表明了她的癡迷未減，以“依舊”來暗怨遊子的薄幸，壹直未告訴她自己的行蹤。這壹癡壹怨，與前文相億而無說處壹樣，表明她的內心充滿著惶惑和矛盾，欲愛不得，欲罷不能。結韻雖然把她內在情愫化為情蘊飽滿的形象，所傳達的感情也如此充滿了矛盾：她羞亡層樓，怕見平蕪，卻又倩不自禁，登樓遠望。作者寫女子的相思，運筆如此纏綿悱惻，細膩宛轉，確能勾魂攝魄，令人賞嘆無置。
對於這樣壹首從女性那壹面寫來的閨中念遠詞，因為讀解到這壹層次不能窺見抒情主體的精神風貌，所以人們往往試圖給它“最終的解釋”，即把它與作者自身的情感狀態聯系起來，因而得出它是壹首政治寄托詞的結論。如以春意衰敗寄托時局衰微之意，以盼望遊子音訊，寄托盼望北伐消息之意，以怕流駕乳燕，寄托憂讒畏譏之心，也就是說，詞中這位寂寞的江南女子，是作者對於自己的政治形象的審美化和柔化創造。中國詩詞既然原有“美人香草”的抒情路子。采取這壹角度來解釋本詞，也就未必不可以成立。只不過要句句扣死。卻也未免失於穿鑿。倒不如果取“有寄托入，無寄托出”的認知態度，更為合理。
比興寄托，乃風騷之傳統，宋人填詞，也多是繼承這種傳統，該詞就是如此。而詞人命筆，每托其意於若即若離之間，致使作品帶有“模糊性”的特點。
此種模糊性，非但無損於詩歌的藝術性，有時且成為構成詩歌藝術魅力的因素，越是模糊、不確定，越能引人求索耐人尋味。此種貌似奇怪的現象，正是詩歌藝術的壹大特點。就讀者之求索而言，倘能得其大略，即當適可而止；思之過深，求之過實，每字每句都不肯放過，則會認定處處皆有埋藏，又難免要捕風捉影，牽強附會。
四、辛棄疾其他詩詞
《永遇樂京口北固亭懷古》、《清平樂.村居》、《西江月夜行黃沙道中》、《鷓鴣天》、《青玉案元夕》。五、註解
清明寒食：這是春天的兩個節日。寒食，約在冬至後壹百零五天左右，清明節前壹二天。壹番，前壹個作壹陣解，後壹個作壹片解。狼籍，散亂。
紅粉：形容紅花飄落。清陰，碧綠的樹葉茂密。
刺桐花：植物，豆料。壹名海桐。落葉喬木，春天開花，有黃紅、紫紅等色。生長在南方。福建的泉州又名刺桐城。
閑愁：為國家之愁。
流鶯乳燕：指權奸佞臣。他們鼓唇弄舌，搬弄是非。
尺素：書信。彩雲，指想念的人。“彩雲”又作“綠雲”，意同。謾，作空、徒解。
羞：沒有臉面，這是說高樓上去的次數太多了，不好意思的再上了。
層樓：高樓。
平蕪：平原、原野。
相同朝代的詩歌
《曹將軍》、《下瞿塘》、《滕王閣》、《兒餒嗔郎罷妻寒怨槁砧唐眉山詩也戲為箋之》、《題艾溪》、《廢貢院為米廩過之值盤_》、《送客至靈谷》、《嘆_詞》、《題陳朝玉愛竹軒》、《酬春湖史履庸惠四皓圖》。
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