關於“語言”的詩句有：
壹、好言壹句三冬暖，話不投機六月寒。
出處：朝代明《增廣賢文》
釋義：形容壹句話說得好，不但別人得幫助，自己也非常喜樂。尤其當人憂傷之時，壹句良言，就會使憂慮之心轉為歡樂。適合用於議論文中論證，如：論證對話技巧時。同適合在記敘文中表達自己的感受。
二、從前多少事，過去壹場空。滿懷心腹事，盡在不言中。
出處：朝代元作者：佚名《馬陵道》
釋義：滿腹心事，都在沒有說出來的話中。
三、有事但逢君子說，是非休聽小人言。
出處：朝代明《增廣賢文》
四、我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧。同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。
出處：朝代唐作者：白居易《琵琶行》
釋義：我聽琵琶的悲泣早已搖頭嘆息；又聽到她這番訴說更叫我悲淒。我們倆同是天涯淪落的可悲人；今日相逢何必問是否曾經相識！
五、感我此言良久立，卻坐促弦弦轉急。
出處：朝代唐作者：白居易《琵琶行》
釋義：被我的話所感動她站立了好久；回身坐下再轉緊琴弦撥出急聲。
百度百科-《增廣賢文》
百度百科-《琵琶行》
參考文獻來源：百度百科-《滿懷心腹事，盡在不言中》
2.關於祝賀的詩句有哪些1、《芙蓉樓送辛漸》唐王昌齡
寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。
洛陽親友如相問，壹片冰心在玉壺。
2、《送元二使安西》唐王維
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡壹杯酒，西出陽關無故人。
3、《水調歌頭·明月幾時有》宋蘇軾
丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由。
明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？
轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千裏***嬋娟。
4、《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》唐李白
楊花落盡子規啼，聞道龍標過五溪。
我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西。
5、《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》唐李白
故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。
孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。
3.關於“說話”的詩句有哪些別有說話宋辛棄疾 《醜奴兒 博山道中效李易安體》周遮說話長 《老戒》唐代：白居易要說話、都無計 《惜奴嬌》宋代：蔡伸又撞著個魔頭來說話 《月上海棠 嗚鶴余音卷二》元 劉鐵冠 莫道官家難說話 《金粉淚（56首）》陳獨秀不可***不曉事人說話 《偈頌二百零五首》宋 釋正覺可說話人能幾輩 《苦雨督鹺課甚迫》宋 宋伯仁 雪竇與麽說話 《偈傾壹百六十九首》宋 釋智朋可說話人能幾輩 《苦雨督鹺課甚迫》宋 宋伯仁只知閑說話 《每度過東街》宋 邵雍少林何曾說話 《禪人並化主寫真求贊》宋 釋正覺說話，唐、宋時代民間藝人講說故事的專稱，相當於近世的說書。
說話伎藝繁榮興盛於兩宋時代。與南宋同時，北方的金朝也有不少說話藝人。
到了元明兩代，說話伎藝仍很流行，但以講史為最盛。說話伎藝註重詩、詞、賦贊的運用是受唐人的影響。
說話須憑口才，有的還要歌唱。"說話"分為四家，即小說、講史、說經、合生。
造句妳會不會說話呀。妳看妳剛剛說的什麽話，多難聽啊。
壹個人的能力是可以從他的說話上看出來的。出門在外壹定要學會怎麽樣說話，壹切都要謹言慎行。
4.關於"聊天"的詩詞有哪些1. 人生自是有情癡，此恨不關風與月。____歐陽修《玉樓春·尊前擬把歸期說》
2. 仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人。____李白《南陵別兒童入京》
3. 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！____柳永《雨霖鈴·寒蟬淒切》
4. 莫愁前路無知己，天下誰人不識君。____高適《別董大二首》
5. 月有盈虧花有開謝，想人生最苦離別。____張鳴善《普天樂·詠世》
6. 衰蘭送客鹹陽道。天若有情天亦老。____賀鑄《行路難·縛虎手》
7. 獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。____李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》
8. 曾與美人橋上別，恨無消息到今朝。____劉禹錫《楊柳枝 / 柳枝詞》
9. 相見時難別亦難，東風無力百花殘。____李商隱《無題·相見時難別亦難》
10. 勸君更盡壹杯酒，西出陽關無故人。____王維《渭城曲 / 送元二使安西》
11. 多情只有春庭月，猶為離人照落花。____張泌《寄人》
12. 故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。____李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》
13. 昔去雪如花，今來花似雪。____範雲《別詩》
14. 執手相看淚眼，竟無語凝噎。____柳永《雨霖鈴·寒蟬淒切》
15. 相逢壹醉是前緣，風雨散、飄然何處。____蘇軾《鵲橋仙·七夕》
16. 去年花裏逢君別，今日花開已壹年。____韋應物《寄李儋元錫》
17. 老來情味減，對別酒、怯流年。____辛棄疾《木蘭花慢·滁州送範倅》
18. 悲莫悲生離別，樂莫樂新相識，兒女古今情。____辛棄疾《水調歌頭·壬子三山被召陳端仁給事飲餞席上作》
19. 若教眼底無離恨，不信人間有白頭。____辛棄疾《鷓鴣天·晚日寒鴉壹片愁》
20. 今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。____柳永《雨霖鈴·寒蟬淒切》
21. 為誰醉倒為誰醒，到今猶恨輕離別。____呂本中《踏莎行·雪似梅花》
22. 感時花濺淚，恨別鳥驚心。____杜甫《春望》
23. 功名萬裏外，心事壹杯中。____高適《送李侍禦赴安西》
24. 梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。____周紫芝《鷓鴣天·壹點殘紅欲盡時》
25. 桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。____李白《贈汪倫》
26. 離別家鄉歲月多，近來人事半消磨。____賀知章《回鄉偶書二首》
27. 丈夫非無淚，不灑離別間。____陸龜蒙《別離》
28. 醉別西樓醒不記。春夢秋雲，聚散真容易。____晏幾道《蝶戀花·醉別西樓醒不記》
29. 明月不諳離恨苦。斜光到曉穿朱戶。____晏殊《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》
30. 聚散匆匆，此恨年年有。____魏夫人《點絳唇·波上清風》
31. 壹別如斯，落盡梨花月又西。____納蘭性德《采桑子·當時錯》
5.表達“想說又不知道說什麽”的詩句有哪些1.春朝物候妍，愁婦鏡臺前。風吹數蝶亂，露洗百花鮮。試出褰羅幌，還來著錦筵。曲中愁夜夜，樓上別年年。不及隨蕭史，高飛向紫煙。——《春怨》唐代：鄭愔
2.記得那年花下，深夜，初識謝娘時。水堂西面畫簾垂，攜手暗相期。惆悵曉鶯殘月，相別，從此隔音塵。如今俱是異鄉人，相見更無因。——《荷葉杯·記得那年花下》唐代：韋莊
3.聞道皇華使，方隨皂蓋臣。封章通左語，冠冕化文身。樹色分揚子，潮聲滿富春。遙知辨璧吏，恩到泣珠人。——《送李判官赴東江》唐代：王維
4.鬥草階前初見，穿針樓上曾逢。羅裙香露玉釵風。靚妝眉沁綠，羞臉粉生紅。流水便隨春遠，行雲終與誰同。酒醒長恨錦屏空。相尋夢裏路，飛雨落花中。——《臨江仙·鬥草階前初見》宋代：晏幾道
5.江漢思歸客，乾坤壹腐儒。片雲天***遠，永夜月同孤。落日心猶壯，秋風病欲疏。古來存老馬，不必取長途。——《江漢》唐代：杜甫
6.春去也，多謝洛城人。弱柳從風疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾。獨坐亦含嚬。春去也，***惜艷陽年。猶有桃花流水上，無辭竹葉醉尊前。惟待見青天。——《憶江南·春去也》唐代：劉禹錫
7.青青河畔草，綿綿思遠道。遠道不可思，宿昔夢見之。夢見在我傍，忽覺在他鄉。他鄉各異縣，輾轉不相見。——《飲馬長城窟行》兩漢：佚名
8.花前月下暫相逢。苦恨阻從容。何況酒醒夢斷，花謝月朦朧。花不盡，月無窮。兩心同。此時願作，楊柳千絲，絆惹春風。——《訴衷情·花前月下暫相逢》宋代：張先
9.輦路生春草，上林花發時。憑高何限意，無復侍臣知。——《宮中題》唐代：李昂
10.書當快意讀易盡，客有可人期不來。世事相違每如此，好懷百歲幾回開？——《絕句·書當快意讀易盡》宋代：陳師道
6.帶有感情說的古詩詞無題 作者：李商隱 相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。評析 這是壹首感情深摯、纏綿委婉、詠嘆忠貞愛情的詩篇。
詩人情真意切而又含蓄蘊藉地寫出了濃郁的離別之恨和纏綿的相思之苦。“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹”體現了愛情的堅貞，意境新奇，詩味雋永，已成千古傳誦的名句。
這是詩人以“無題”為題目的許多詩歌中最有名的壹首寄情詩。整首詩的內容圍繞著第壹句，尤其是“別亦難”三字展開。
“東風”句點了時節，但更是對人的相思情狀的比喻。因情的纏綿悱惻，人就像春末雕謝的春花那樣沒了生氣。
三、四句是相互忠貞不渝、海誓山盟的寫照。五、六句則分別描述兩人因不能相見而惆悵、怨慮，倍感清冷以至衰顏的情狀。
唯壹可以盼望的是七、八兩句中的設想：但願青鳥頻頻傳遞相思情。 首聯是極度相思而發出的深沈感嘆，在聚散兩依依中突出別離的苦痛。
“東風無力百花殘”壹句，既寫自然環境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心靈與自然取得了精微的契合。這種借景物反映人的境遇和感情的描寫，在李商隱的筆底是常見的。
例如《夜雨寄北》的前兩句：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。”次句不僅象征詩人留滯巴蜀，而且反映了客子離人的百無聊賴，同“東風無力百花殘”壹樣，寫實與象征融為壹體，賦予感情以可以感觸的外在形態，也就是通常說的寓情於景的抒情方式。
“別”字，不是說當下正在話別，而是指既成的被迫分離。前人詩中曾有“別日何易會日難”（曹丕《燕歌行》）“別易會難得”（宋武帝《丁都護歌》）等句，都是以強調重聚之難而感嘆離別之苦。
李商隱從這裏推進壹步，表明因為“相見時難”所以“別亦難”——難以割舍、痛苦得難以禁受。“東風”點了時節，但更是對人的相思情狀的比喻。
因情的纏綿悱惻，人就像春末雕謝的春花那樣沒了生氣。兩個"難"字包含了不同的意義，前壹個"難"是寫當初兩人相聚的不易，有過多少思念追求；後壹個"難"字則寫出離別時的難舍難分和離別後雙方所經受的情感煎熬，可見這對戀人的愛情生活是多麽的艱難和辛酸。
第二句則寫傷別之人偏逢暮春。百花盛開憑借的是春風之力，而春風力竭，則群芳雕逝。
花尚如此，人又能怎樣呢？詩人在這裏用暮春景象進壹步表達了人世遭逢的深深感傷。 頷聯接著寫因為“相見時難”而“別亦難”的感情，表現得更為曲折入微。
詩人以象征的手法寫出自己的癡情苦意以及九死而不悔的愛情追求。“春蠶到死絲方盡”中的“絲”字與“思”諧音，全句是說，自己對於對方的思念，如同春蠶吐絲，到死方休。
“蠟炬成灰淚始幹”是比喻自己為不能相聚而痛苦，無盡無休，仿佛蠟淚直到蠟燭燒成了灰方始流盡壹樣。思念不止，表現著眷戀之深，但是終其壹生都將處於思念中，卻又表明相會無期，前途是無望的，因此，自己的痛苦也將終生以隨。
可是，雖然前途無望，她卻至死靡它，壹輩子都要眷戀著；盡管痛苦，也只有忍受。所以，在這兩句裏，既有失望的悲傷與痛苦，也有纏綿、灼熱的執著與追求。
追求是無望的，無望中仍要追求，因此這追求也著有悲觀色彩。這些感情，好象在無窮地循環，難以求其端緒；又仿佛組成壹個多面的立體，光從壹個角度是不能見其全貌的。
詩人只用兩個比喻就圓滿地表現了如此復雜的心理狀態，表明他的聯想是很豐富的。“春蠶”句首先是人的眷戀感情之纏綿同春蠶吐絲綿綿不盡之間的聯想，又從蠶吐絲到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝，因此寫出了“到死絲方盡”，使這壹形象具有了多種比喻的意義。
南朝樂府西曲歌《作蠶絲》：“春蠶不應老（不應，這裏是“不顧”的意思），晝夜常懷絲。何惜微軀盡，纏綿自有時。”
造意與《無題》的“春蠶”句相近。不過，這裏的春蠶“何惜微軀盡”，是在料定“纏綿自有時”、前途頗有希望的情況下產生的意念。
《無題》“春蠶”句則不然，就其表現追求精神而言，它表現的追求是無望的，卻又是不計希望之有無的，感情境界有差異，聯想也更為曲折。以蠟燭的燃燒比喻痛苦的煎熬，在李商隱以前的南朝樂府中，也不少見。
如“思君如明燭，中宵空自煎”（王融《自君之出矣》），“思君如夜燭，煎淚幾千行”（陳叔達，同題）等皆是。“蠟炬成灰淚始幹”同樣是用蠟燭作比喻，卻不是單壹地以蠟淚比擬痛苦，而是還進壹步以“成灰始幹”反映痛苦的感情終生以隨，聯想比前人深微復雜得多，形象的底蘊也因此而豐富得多了。
以上四句著重揭示內心的感情活動，使難以言說的復雜感情具體化，寫得很精彩。 頸聯從詩人體貼關切的角度推測想象出對方的相思之苦。
上句是寫出了年輕女子"曉妝對鏡，撫鬢自傷"的形象，從中暗示出女方的思念和憂愁。“雲鬢改”，是說自己因為痛苦的折磨，夜晚輾轉不能成眠，以至於鬢發脫落，容顏憔悴，亦即六朝詩人吳均所說“綠鬢愁中改，紅顏啼裏滅”（《和蕭洗馬子顯古意六首》）的意思。
但是，《無題》“曉鏡”句說的是清晨照鏡時為“雲鬢改”而愁苦，並且是“但愁”——。
7.形容少說話的詩句有哪些1、只恐近來情緒，似風前秋葉。
解釋：還不如不說話，壹切盡在不言中。
出自：《好事近·相見兩無言》
作者：李之儀（宋）
2、百舌無言桃李盡，柘林深處鵓鴣鳴。春色屬蕪菁。
解釋：都不要說話了桃花梨花都要謝了，趕緊幹活吧。
出自：《望江南/憶江南》
作者： 蘇軾（宋）
3、無言獨上西樓，月如鉤。
解釋：默默無言，孤孤單單，我獨自壹人緩緩登上空空的西樓。擡頭望天，只有壹彎如鉤的冷月與
我相伴。
出自：《相見歡·無言獨上西樓》
作者：李煜（唐）
4、海嶽尚可傾，口諾終不移。
解釋：大海可以幹枯，山嶽可以倒塌，許下的諾言始 終不可改變。
出自：《唐詩紀事·卷十八》
作者：李白（唐）
5、但見丹誠赤如血，誰知偽言巧似簧。
解釋：但是看上去是壹副赤血忠心的樣子，誰能想得到其實全都是騙人的假話。
出自：《天可度》
作者：白居易（唐）