2、以艾青、田間和臧克家等為代表的現實主義詩歌占據著主潮的位置；30年代崛起於詩壇，以反映現實生活特別是農村生活著稱，他們的詩作代表著我國現實主義詩歌在30年代曾達到的藝術高度和卓越成就。艾青《大堰河——我的保姆》（1933）、《手推車》（1938）
3、後期新月派詩人陳夢家對“純詩”的追求，受西方現代主義詩歌影響的“現代派”詩人戴望舒、卞之琳、徐遲、路易士等，重視主觀意識、感覺，以新異的手法提高了新詩的表現力， 對詩藝的進展作出了獨特貢獻。
新月：追求純詩的“本質的醇正，技巧的周密和格律的謹嚴”，認為“真實的感情是詩人最要緊的元素”，反對詩歌“受感情以外的事物的指示”。聞壹多詩集：《死水》（1928）
現代派：擁有眾多詩人，創作上受西風現代主義詩歌影響，追求思想知覺化。戴望舒《雨巷》（1928）卞之琳《三秋草》（1933）、《魚目集》（1935）《十年詩草》