創作背景 新中國成立至壹九六六年，是我國長篇小說創作出版的壹個高潮期。十余年間，有大批作品問世，其中數十部影響廣泛，極壹時之盛。這些作品堅持社會主義現實主義創作原則，以滿腔熱忱和質樸的表現方法，謳歌了土地革命戰爭、抗日戰爭、解放戰爭及社會主義建設等不同歷史時期我國人民艱苦卓絕的奮鬥歷程和蓬勃向上的精神風貌，代表了那壹時期我國長篇小說創作的最高成就，在中國當代文學史上占有極其重要的地位。它們以特有的魅力，影響了幾代讀者，經歷了時間的淘洗，流傳至今。
作者楊沫，出生於北京壹個沒落的官僚地主家庭，曾在河北省定縣等地教書，後又在北京做過家庭教師和書店店員，在此期間接觸了馬列主義思想，並加入了***產黨。這種個人的生活經歷對她的小說創作有很大的影響。《青春之歌》正是以“九·壹八”到“壹二·九”這壹歷史時期為背景，以學生運動為主線，成功地塑造了林道靜這壹在三十年代覺醒、成長的革命青年的典型形象。
編輯本段小說賞析
《青春之歌》主要是通過對小知識分子林道靜從不屈服於命運的對家庭和社會的個人反抗到最後投入時代洪流走上革命道路的艱難曲折的“苦難歷程”的生動敘述，形象地展現“九·壹八”——“壹二·九”(1931--1935)這壹特定歷史時期我國學生革命運動的歷史風貌和形形色色的知識分子的精神風貌，從而提煉出壹個革命的思想主題：壹切知識分子，只有把個人前途同國家民族的命運、人民的革命事業結合在壹起，投入到時代的洪流中去，在改造客觀世界的同時不斷改造自己的主觀世界，才有真正的前途和出路，也才有真正值得歌頌的美麗的青春。
由於作者善於將人物放在尖銳激烈的鬥爭旋渦中加以刻畫，善於通過不同人物對同壹事物的不同反映來展示各自的性格特征，善於將人物的外貌描寫和心理刻畫巧妙地結合起來，善於通過富有性格特色的細節來描寫揭示人物的內心世界，善於將人物性格的變化與人物命運遭遇的變化結合起來描寫，通過所有這些努力，不僅使林道靜這壹形象塑造得血肉豐滿，真實感人，也使作品中的其他人物如盧嘉川、江華、林紅、余永澤、戴瑜、王曉燕、白莉萍等顯得個個活脫生動，性格鮮明，雖然這些形象都或多或少地存在著類型化的痕跡，但仍能顯示出作家塑造人物形象的深厚藝術功力。形形色色人物的精神面貌得到了展示，這又使得小說包含了廣闊、豐富的時代內涵。
《青春之歌》正是通過對林道靜個人命運、遭遇和歸宿的描寫，通過對當時形形色色各種類型的青年知識分子的描寫，既反映了那個風雲變幻的時代，又提煉出革命的思想主題。
在藝術特色上，整部作品結構宏偉，情節曲折復雜，在處理人物形象時作者避免了簡單片面的處理，而是以細膩的筆觸伸入到主人公的內心世界中，真實地刻劃人物的心理，較為全面地把握了人物的多重側面，因而具有極強的藝術感染力。
精彩語錄 人在痛苦的時候，是最容易回憶往事的。
迷人的愛情幻成的絢麗虹彩，隨著時間漸漸褪去了它美麗的顏色。林道靜和余永澤兩個年輕人都慢慢地被現實的鞭子從幻覺中抽醒過來了。
走路的時候，她還是那麽沈悶。她跟在腳夫後面低頭走著，不言也不語。後來轉了壹個彎，走到個小崗上，當蔚藍的天空和碧綠的原野之間突然出現了壹望無際的大海時，這女學生遲滯的腳步停下來了。她望著海，那麽驚奇，明亮的眼睛露出了歡喜的激動，“呵！呵！”她連著呵呵了兩聲，腳步像粘在地上似的不動彈了。“第壹次看見——多麽美呀！”
她貪婪地望著微起漣波的平靜的大海，忘記了走路。
她心裏像火燒，眼裏含著淚，壹個人在廟門外站著、站著，站了好久。明月升起來了，月光輕紗似的透過樹隙，照著這孤單少女美麗的臉龐，她突然伏在廟門前的石碑上低低地哭了。
林道靜壹邊哭著，壹邊陷入到回憶中——她怎麽會壹個人來到這舉目無親的地方？她為什麽會在這寂寥無人的夜裏，獨自在海邊的樹林徜徉？她為什麽離開了父母、家鄉，流浪在這陌生的地方？她為什麽，為什麽這麽悲傷地痛哭呵？……
月亮悄悄地移向了南方，清涼的海風輕輕吹拂著她的短發，也漸漸吹醒了她昏熱的頭腦。於是她擡起頭來，望望寂靜的樹林，望望雙門緊閉的古廟，慢慢地站起身來。
《青春之歌》的藝術成就
主要表現在人物的塑造上，善於運用映襯的表現手法凸顯人物的性格特征，展現人物的心路歷程，對人物的心理活動刻畫十分細膩真實；小說的結構嚴謹完整，眾多的人物，復雜的事件，紛紜的生活場景都通過林道靜等知識分子的生活經歷予以貫穿，成為壹個有機的藝術整體；小說的語言流暢簡潔，真切自然。 《青春之歌》的獨特之處 是當時少有的以知識分子為主要描寫對象的作品。 繼承了五四的啟蒙主義文學傳統。 小說以革命歷史為題材，講述的卻是壹個女青年身上的愛情故事。 小說《青春之歌》的不足之處 林道靜入黨後，其性格缺乏進壹步發展；其它人物的塑造比較平淡；由於采用中國傳統小說的表現手法，結構呈單線發展，敘述和描寫的角度缺乏變化等等