紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮墻柳。
東風惡，歡情薄。壹懷愁緒，幾年離索。
錯，錯，錯。
春依舊，人空瘦，淚痕紅邑鮫綃透。
桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。
莫，莫，莫。
《江城子》
乙卯正月二十日夜記夢
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千裏孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。 夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松崗。
縱觀全詞，詩人用樸實無華、近似白話的言詞，寫實情真，記夢意深；虛實相間，輕重結合，全無雕琢痕跡，卻意義深遠。詩人選用《江城子》詞調寫悼亡之作，恰如其分。《江城子》詞調，凡是有韻腳的地方，皆為平聲，三、五、七言間用、叠用‘這樣音韻諧協而又起伏不平。從內容上看，所表達的正是深沈而又復雜的感情。如上闋“縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜”，由於句式參差，雖明白如話，卻韻味醇厚，使人倍感沈痛。蘇軾在其後的壹首與其胞弟子由久別相見的詩中曾有“猶勝相逢不相識，形容變盡語音存”，顯然沒有達到此種的意境。再如詩人化用“欲知腸斷處，明月照松崗”，填出“料得年年斷腸處，明月夜，短松崗”，與上闋中“千裏孤墳，無處話淒涼”相呼應，充分利用詞中長短句的長處，使人讀後有壹種回味無窮的感受。
蘇門六君子之壹的陳師道曾用“有聲當徹天，有淚當徹泉”評贊此詞。讀此詞，確實能看到它字字都浸著血淚，聽到作者錐心裂肺的慟哭之聲。
這兩首愛情詩，都壹改作者原來豪放雄壯的詩風，轉而寫出了這兩首婉約悲情、緋側纏綿的詩，這兩首都是詩人很難得的與其不壹樣詩風的幾首詩。
愛國詩
《書憤》“早歲那知世事艱，中原北望氣如山。樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關。塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。《出師》壹表真名世，千載誰堪伯仲間。”
陸遊的“壹片丹心”始終得不到報國的機會，不能不常常感到壓抑和憤慨，在詩中也就表現為在激昂的基調中又鳴響著悲愴。“氣如山”的雄心壯誌與“空自許”的現實形成了強烈的反差，郁結在心的郁悶、失意、悲愴化做了滔滔江水狂瀉而出，有著非常強的感染力。
《蔔算子·詠梅》 “驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。無意苦爭春，壹任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。” 陸遊酷愛梅花，因為它象征著氣節。他的《落梅》詩說：“雪虐風饕愈凜然，花中氣節最高堅。過時自合飄零去，恥向東君更乞憐。”梅花開時不畏嚴寒，落時不戀春光，來得光明，去得磊落。陸遊所心折的正是梅花的這種高潔品格。他甚至幻想“何方可化身千億，壹樹梅花壹放翁”（《梅花絕句》）， 希望終身與梅花為伴。此詞詠梅，實際上是借梅花的品格自明心跡，自抒懷抱。上片感遇。“驛外”二句，說梅花流離淪落，所居非地；“已是”二句，說梅花備受風雨摧殘，所遇非時，突出梅花遭遇的不幸。下片詠梅歷盡磨難，留得芳香而去。從中不難看到作者身世與人格的投影。他早年因愛國議論觸犯秦檜被黜，後來又因“力說張浚用兵”被免職。他在南宋茍且偷安的環境中，壹直頗遭時忌，但愛國鬥誌始終不衰，甚至老而彌篤。此詞是他晚年所作，借詠梅以表達其堅定不移的愛國立場和政治節操。
《十壹月四日風雨大作》“僵臥荒村不自哀，尚思為國戍輪臺。夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。”作此詩時作者已經六十八歲，盡管年老體衰，閑居鄉下，卻仍然盼望著為國盡力。壹個深夜，風雨交加，詩人睡夢中仿佛正在戰場上激烈拼殺。詩歌深沈地表達了作者收復國土、報效祖國的壯誌和那種“年既老而不衰”的矢誌不渝的精神，充分表現了詩人崇高的愛國之情。
憂國、愛民、誓死抗戰，是陸詩的最大特色並能傳誦千古的原因。他的詩歌創作，植根於現實生活，基本特征表現為現實主義，同時許多詩中又洋溢著浪漫主義精神。陸遊語言造詣很高，風格簡練自然，壹方面由於內容的紮實，感情的充沛，詩人本無須專意於字句的雕琢，另壹方面為了把主旨表達的清晰通暢，使作品富有感染力，詩人也很重視在語言的錘煉上精益求精，追求新意，讀起來親切感人。
陸遊的詩不僅在當時，也給後世的詩壇以深刻的影響。梁啟超在《讀陸放翁詩》中寫道“詩界千年靡靡風，兵魂銷盡國魂空。詩中什九從軍樂，亙古男兒壹放翁。”更是把陸遊的詩用來鼓舞民族的鬥誌。