象征主義詩歌與朦朧派詩歌在寫作手法上有什麽區別

象征主義，壹般指創作方法，表達令人難以捉摸的幻覺，其內容則是神秘主義。作家所要闡述的不是現實的客觀世界，而是個人主觀的內心世界。象征主義來自象征壹詞，它在希臘文中的原義，是"把壹塊木板分成兩半，雙方各執其中的壹端，以表示銜接"的信物，後來逐漸演變為"以壹種形式當作概念的習慣的代表"。象征自古有之，它是聯想的壹種方式，即把眼前所見的事物，與以往所感受過的事物聯系起來，形成獨特的新的意境。

作為壹種特定的文藝思潮流派來說，象征主義最先出現於十九世紀八十年代的法國，主要表現於詩歌創作領域。法國的象征派詩人以馬拉爾美(1842--1898)、魏爾估(1844--1896)、韓波(185d--1891)三人為代表。在戲劇方面，以比利時的劇作家梅特林克(1862--1949)為代表。

從壹九八○年開始，忽然出現了壹個新的詩派，被稱為“朦朧派”。

以舒婷、顧城、北島等為先驅者的壹群青年詩人，從壹九七九年起，先後大量發表了壹種新風格的詩。這種詩，有三四十年沒有出現在中國的文學報刊上了。最初，他們的詩還仿佛是在繼承現代派或後現代派的傳統，但很快地他們開拓了新的疆域，走得更遠，自成壹個王國。

朦朧派詩人無疑是壹群對光明世界有著強烈渴求的使者，他們善於通過壹系列瑣碎的意象來含蓄地表達出對社會陰暗面的不滿與鄙棄，開拓了現代意象詩的新天地，新空間。

“文革”後朦朧詩派的代表人物如北島、舒婷、顧城、楊煉等人。