《山亭夏日》
唐?高駢
綠樹陰濃夏日長,樓臺倒影入池塘。
水晶簾動微風起,滿架薔薇壹院香。
譯註
微風拂過,水晶壹樣的簾子輕輕晃動。薔薇花開滿了薔薇架,滿院都充溢著它那沁人心脾的香味。
①水晶簾:形容質地精細而色澤晶瑩的簾,壹般以細珠串成,又叫珠簾。李白《玉階怨》:“卻下水晶簾,玲瓏望秋月。”
賞析
“水晶簾動微風起,滿架薔薇壹院香”這兩句從細微之處描寫夏日風光。其中“水晶簾動微風起”壹句觀察細致入微,刻畫精巧靈動。關於“水晶簾”有兩種解釋。其壹,烈日照耀下的池水,晶瑩透澈;微風吹來,水光瀲灩,碧波粼粼。整個水面猶如壹掛水晶做成的簾子,被風吹得泛起微波,非常美妙。其二,夏日的微風是不會讓人壹下子感覺出來的,詩人先看見池水波動,然後才感覺到起風了。所以說“水晶簾動微風起”。無論哪種說法都是將微風吹拂下的水面比作“水晶簾”,其實水晶簾也可以是實際存在的簾子。夏日本是烈日炎炎使人容易焦躁的季節,而水晶簾正像壹串串冰珠,給人以清涼的感受,微風壹動壹陣陣涼氣襲來,不知是涼風所致,還是“冰珠”給人的錯覺。
最後壹句“滿架薔薇壹院香”,從視覺和嗅覺兩方面寫夏日美景。薔薇花開,濃蔭蔽日,幽香滿院,為這個夏日增添了不少景致。表達了詩人悠閑恬淡的情致及對夏天的喜愛之情。
擴展閱讀:謝靈運的文學成就
謝靈運詩與顏延之齊名,並稱“顏謝”。謝靈運所開創的山水詩,把自然界的美景引進詩中,使山水成為獨立的審美對象。他的創作,不僅把詩歌從“淡乎寡味”的玄理中解放了出來,而且加強了詩歌的藝術技巧和表現力,並影響了壹代詩風。
在山水詩產生與發展的過程中,楊方、李颙、庾闡、殷仲文和謝混等人,都曾有過壹定的貢獻。但真正大力創作山水詩,並在當時及對產生巨大影響的,則是謝靈運。
謝靈運的山水詩,大部分是他任永嘉太守以後所寫。這些詩,以富麗精工的語言,生動細致地描繪了永嘉、會稽、彭蠡湖等地的自然景色。其主要特點是鮮麗清新。《南史·顏延之傳》載:“延之嘗問鮑照己與靈運優劣,照曰:‘謝五言如初發芙蓉,自然可愛;君詩若鋪錦列繡,亦雕繢滿眼。’”此外,湯惠休說“謝詩如芙蓉出水,顏如錯彩鏤金”;鐘嶸說謝詩“名章迥句,處處間起;典麗新聲,絡繹奔會”;蕭綱也說“謝客吐語天拔,出於自然”。壹方面,與顏詩的“鋪錦列繡”、“雕繢滿眼”相比,謝詩顯得“自然”;另壹方面,當人們讀厭了那些“淡乎寡味”的玄言詩,而壹接觸到謝詩中那些山姿水態與典麗新聲時,自然會感到鮮麗清新、自然可愛。
關於謝詩的“自然”,唐釋皎然在《詩式》卷壹《不用事第壹格》中說:謝詩的“自然”,既不同於李陵、蘇武那種“天與真性,發言自高,未有作用”的自然,也不同於曹植等人那種“語與興驅,勢逐情起,不由作意,氣格自高”的自然,而是“為文真於情性,尚於作用,不顧詞彩而風流自然”。所謂“作用”,就是經營安排、琢磨鍛煉。以此而能達於自然,這正是謝詩勝人之處,也是他開啟新詩風的關鍵所在。王世貞說:謝靈運詩“至秾麗之極而反若平淡,琢磨之極而更似天然,則非餘子所可及也”
從詩歌發展史的角度看,魏晉和南朝屬於兩個不同的階段:魏晉詩歌上承漢詩,總的詩風是古樸的;南朝詩歌則壹變魏晉的古樸,開始追求聲色。而詩歌藝術的這種轉變,就是從陶謝的差異開始的。陶淵明是魏晉古樸詩歌的集大成者,謝靈運卻另辟蹊徑,開創了南朝的壹代新風。在謝靈運之前,中國詩歌以寫意為主,摹寫物象只占從屬的地位。陶淵明就是壹位寫意的能手。他的生活是詩化的,感情也是詩化的,寫詩不過是自然的流露。
擴展閱讀:人物評價
謝玄:我乃生瑍(謝瑍),瑍那得生靈運!
鐘嶸:①若人興多才高,寓目輒書,內無乏思,外無遺物,其繁富宜哉!然名章迥句,處處間起,麗典新聲,絡繹奔會,譬猶青松之拔灌木,白玉之映塵沙,未足貶其高潔也。②謝詩如芙蓉出水,顏(顏延之)如錯采鏤金。(皆引自《詩品》)
鮑照:謝五言如初發芙蓉,自然可愛。
蕭綱:謝客吐語天拔,出於自然。(《與湘東王書》)
蕭子顯:江左風味,盛道家之言:……顏、謝並起,乃各擅奇,休、鮑後出,鹹亦標世。朱藍***妍,不相祖述。今之文章,作者雖眾,總而為論,略有三體。壹則啟心閑繹,托辭華曠,雖存巧綺,終致迂回。宜登公宴,本非準的。而疏慢闡緩,膏肓之病,典正可采,酷不入情。此體之源,出靈運而成也。(《南齊書·文學傳論》)
沈約:爰逮宋氏,顏、謝騰聲。靈運之興會標舉,延年之體裁明密,並方軌前秀,垂範後昆。若夫敷衽論心,商榷前藻,工拙之數,如有可言。……至於高言妙句,音韻天成,皆暗與理合,匪由思至。張、蔡、曹、王,曾無先覺,潘、陸、謝、顏,去之彌遠。世之知音者,有以得之,知此言之非謬。如曰不然,請待來哲。
李延壽:靈運才名,江左獨振,而猖獗不已,自致覆亡。人各有能,茲言乃信,惜乎!(《南史》)