詩言誌，詩如其人。壹首好的詩，應該和人壹樣，不但有強健的骨骼，更要有飽滿的血肉。而骨骼，就是詩的框架，文字，就是血肉之軀。二者有益結合，有感而發，情感噴薄，才算是壹首好詩。以我的拙作《春風撲面》為例：
◎春風撲面
春風是個舊詞，也是新物
它急不可待
拂過尚且清瘦的枝頭
湧進每壹寸沃土
青山蘇醒，燕子歸來
孕育了整個冬天的蓓蕾
攙扶著，尖叫著
像等待臨盆的貴人
新生的剎那，潮紅壹片
我是個被時光磨白了的名詞
在春天，第壹縷春光下
舉杯，滿酌
情絲三千，深陷狂瀾
酒杯像塵緣，堅硬包裹著柔軟
酒水是宿命，苦中有甜
飲盡千杯萬盞，直到桃色滿園
直到最後壹根青發，被歲月漂白
我的詩，依然為妳，春風撲面
這首詩，壹開篇便直奔主題，以春風為骨，以青山、燕子、情絲、酒杯等展開豐富的聯想和陪襯，環環相扣，讓血肉更加飽滿，詩意盎然。然後以新和舊這樣的暗喻作為詩歌的引申，穿插枝頭和沃土這樣的情景交錯，把看似平常的壹種現象，有了詩意渲染的架構思想。隨後以青山的靜和燕子的動做對比，便有了生命的氣息，為後面的主題思想做了過渡描述，接下來以春天、陽光這些充滿正能量的情境詩句，聯想到酒和生命的力量，而在結尾以誇張的壹根青絲，把歲月和詩和春風再壹次串聯起來，與開篇形成呼應。這就是我創作這首詩的框架結構和整篇布局。
倘若壹開始我們不寫春風，而是以其它物象入題，最後也不升華，便使得整首詩沒了意境和生機，食之無味，棄之可惜。
我們來看世界著名詩人泰戈爾的壹首小詩：
“在鋪設道路的地方，我迷了路。
在浩渺大水上，在瓦藍天空裏，沒有壹絲兒路徑的跡象。
路徑被眾鳥的翅膀、天上的星火、四季流轉的繁華遮掩了。
於是我問我的心，它的血流裏可有智慧能發現那看不見的道路。”
很明顯，讀者壹眼便可以看出，這種寫法的巧妙性。因為是大師的詩作，我唯有滿懷敬仰，所以不做詳析。然大師之所以能成為大師，就在於他筆墨的神性，與眾不同的表達方式。
第二：詩的靈魂
壹首詩，如果只停留在表象的敘述和描寫，而不去挖掘其靈魂背負的閃光點，等同於壹個人，目光是短淺的。好的詩，應該是通過壹些現象的描述，從而升華為壹種精神的指向，讓讀者在不知不覺中，引發***鳴，感受到壹種情感的渲染，看到壹種希望，聽到壹些美好，或悲痛，或懷念，或展望，總之，要有所寄托。以我的拙作《珠聯璧合》為例：
◎珠聯璧合
大如席的雪花，已被季節迎娶
春光嬌羞，涉水而來
小草是堅貞的，不會在春天走失
蝸牛也是牛，腳步從未停止
鳥兒來不及歌唱，我就已經動身
在東方，摘下第壹片彩雲
用於塗唇、描眉、施粉
傾盡壹生嫵媚
然後從黎明的第壹滴露裏
凝視妳，埋在九層塔下的火種
是如何，沖破重重迷霧
壹層層，逆流而上
爾後，在人間，明媚的三月
珠聯璧合，壹路馳騁
制造壹起
轟轟烈烈的，驚天大案
這首詩從描述春景開始，雪花被季節迎娶，春光嬌羞，小草堅貞，蝸牛拼搏，小鳥歌唱，彩雲如脂，露水晶瑩，迷霧重重……壹系列的自然景象，美如插畫，艷若桃李。表面看是在贊美大自然的江山如畫，美若仙境，實質上是烘托和勾畫了壹個神話般的伊甸園以及愛的願望。在如詩如畫的春天，牽起心上人的手，沖破層層迷霧重重阻撓，相輔相成，強強聯手，來壹場轟轟烈烈的情事，幹壹番驚天動地的事業，又何樂而不為呢？就像這春天，上天何曾阻擋過它前進的腳步呢？！
倘若我們壹開始就寫自己的意願，直抒胸臆，寫成想和某某人做某某事，那自然是死水微瀾，激不起千層浪，唱不出胸中的千千闕歌。
我們來看著名詩人顧城的經典詩句：
“草在結它的種子
風在搖它的葉子
我們站著
不說話
就十分美好”
詩句乍看起來淡淡悠悠，輕輕柔柔。但正是這樣的輕描淡寫，毫無匠氣，塑造了人類愛情的至高境界，使得詩意盎然，靈魂綻放。
第三：詩的高度
詩不能寫得太平實，也不能假大空，應該是虛實相接，相互烘托。更重要的，詩要有悲憫的情懷，要胸懷天下，心系蒼生，要背負社會責任感。這樣才可以快速地引領讀者進入角色，引發***鳴。壹首好的詩，應該以實的手法，打造骨架，然後以虛的手法，展開聯想，通過壹系列虛實銜接，相輔相承的敘述和疊加，升華為壹種詩意的高度。比如：
◎苦行僧
北風啃噬著草木的枯黃
啃著啃著，天就亮了
對於季節，我選擇寬容
就像愛情之外的愛情
寬容著我，冰壹般的冷酷
這壹路，曾有人，我深愛著
卻選擇了轉身
曾有人，我該恨著
卻選擇了微笑
在這無常的生平裏
擠滿了各種躁動
狹路相逢時，我面若桃花
舉杯邀月時，我慷慨激昂
以時光煮酒，利刃下菜
壹次次夢斷天涯，雪落故園
面對塵世風起雲湧的修辭
我深知自己，不過是
壹個留著三千長發的，苦行僧
這首詩，以北風、季節、愛情、生平等為實，以時光、利刃、風雲、修辭等為虛，展開了虛實相接，齊頭並進的方式，亦真亦假，亦虛亦實，寫出了人生百態，痛並快樂著，無奈卻又奮進著。“曾有人，我深愛著，卻選擇了轉身，曾有人，我該恨著，卻選擇了微笑”，仔細想想，茫茫人海，蕓蕓眾生，誰又能逃得過這樣的宿命呢？而面對風起雲湧的塵世，妳、我、他，誰又不是留著長發、草木裏修行紅塵裏渡劫的苦行僧呢！所以壹虛壹實，道盡人生百味，寫出苦樂摻半的人生歷程，喜怒哀樂的眾生百態。誰，又逃得出命運的掌心呢？
以我心中的詩佛倉央嘉措的作品為例：
“心頭影事幻重重
化作佳人絕代容
恰似東山山上月
輕輕走出最高峰
我與伊人本壹家
情緣雖盡莫咨嗟
清明過了春自去
幾見狂蜂戀落花”
……這首詩裏，壹代活佛倉央嘉措在創作上不僅手法虛實相接，胸懷更是充滿了對世間萬物的悲憫。愛的美妙，世俗的溝壑，情深緣淺的無奈，都在塵世的波瀾裏，演繹的入木三分，入眼入心。
第四：詩的語言
壹首好的詩，作者必須具備創新的意識和能力，說穿了，就是要有真正屬於自己的東西，要有靚句，點睛之筆，不能用老掉牙的語言。詩文化，源遠流長。有壹個詞語，叫“如詩如畫”，也就是說，壹首好的詩，既是壹首詩，也是壹幅畫，既有詩的內涵，又有畫的瑰麗，二者完美結合，方為好詩也。以《紅塵壹劫》為例：
◎紅塵壹劫
碰撞的瞬間，妳眼底暗藏的河流
席卷塵世的蒼茫
有多大風聲，就有多大孤傲
當所有的草都在時光裏隱去
妳端坐壹隅。等待
壹場大雪，綻放壹枝梅
白茫茫的目光，是沒有終點的射線
被擊中者，背負累累傷痕
退壹步是紅塵，進壹步，還是紅塵
重逢，是在所難逃的宿債
倘若，跌落在春天的十字路口
石頭，也會開出絢爛的花
倘若，需要壹句心靈的獨白
我願意，用壹腔血
去點燃，這紅塵最後的劫難
這首詩壹改我往日風格，以宏大的氣場，凜冽的風聲入題，以梅花映雪，白茫茫的目光和滾滾紅塵，展開畫面，恣意塗鴉，紅白相稱，壹顆丹心便躍然紙上。讀者眼前會出現壹幅畫：壹個人站在大雪茫茫的十字路口，面對人生，面對愛情，理性與感性，充滿了各種迷茫和抉擇。然倘若認定這是命運的安排，躲不過的劫，倘若心中有愛，石頭也會開出絢爛的花。可以說這是壹首題圖詩，也可以認為是壹首纏綿悱惻的情詩，最後幾句，畫龍點睛，壹腔血，既是梅花點點，又是初心不改，義無反顧地趟入了壹場紅塵之中。自我感覺詩中有畫，畫中有詩。
我們再來看看陜軍東征五虎上將之壹程海大師的近作《永恒裏沒有聲音》：
“壹只春天的銀鷺
飛進
冬天遺留的壹片蘆花
夢壹般的契合
讓眼睛的子彈迷失目標
妳的白是我
我的白是妳
月光下的迷藏
皎潔如歌。鷺和蘆花
以壹片白互相陸沈
永恒裏沒有聲音”
這首詩可謂是蜻蜓點水，率真隨性，從簡樸的句子入手，情景相融，妙不可言，給讀者以無盡的遐想和空間。
第五：詩的技巧
既然是詩，那就有別於散文，有別於小說，除過語句精煉之外，還必須用詩獨有的方式和技巧，拒絕平鋪直敘。要通過語言和詞組的精巧處理，運用倒裝、暗喻、反襯等壹系列修辭的手法，巧妙地表達壹種向往，或壹種精神寄托。還有，詩不能寫得太滿，最多寫七分，留下更多的空間，讓讀者自己去思考。 以我的拙作為例：
◎壹顆心，逶迤在蓮花裏
陷落。壹落再落
那固若金湯的城池
多少年，只聞風聲
不見歸客
箭矢，壹銹再銹
穿不透壹張紙的韌度
卻在萬丈懸崖的冰川
百步穿楊
融化，不是生生不息的春事
幾乎每壹條河流
都被下了毒。相逢
是墜落，也是綻放
風吹動石頭。落日下馬蹄聲疾
滾滾而來的，未必都是紅塵
壹顆心，逶迤在蓮花裏
挽歌和頌詞，朝青暮雪
那些被憑吊的黃沙，隨波逐流
那些相視壹笑裏的暗語
成了寒冬的火把。在失眠的夜裏
燒得大地，寸草不生
這首詩壹開始便用到了好多修辭。例如誇張，“那固若金湯的城池，多少年，只聞風聲，不見歸客”，例如反襯，“箭矢，壹銹再銹，穿不透壹張紙的韌度”，比如對舉，“是墜落，也是綻放”，“挽歌和頌詞，朝雲暮雪”，比如暗喻“那些被憑吊的黃沙”……這些修辭的合理利用，使得整首詩張力無限，意境遼闊，詩意深遠。有種欲說還休的朦朧美和跌宕起伏的沖擊力，讀完回味無窮。相反，如果不運用這些修辭，平鋪直敘，便少了這種激懷壯烈的感覺。
以法國著名詩人普呂多姆的詩《深沈的光》為例
“深沈的光需要從車輪軋著的
地裏迸發出來，畢剝燃燒在夜空。
這是被烈焰振奮的壹座樹林。
必須給語言本身壹種智力，
透過壹片歌聲，是壹個暮氣沈沈的岸。
為了生存妳必須越過死亡，
最純粹的存在是灑下壹腔熱血。”
這首詩，短小精悍，但蘊含的力量卻是無窮的。為什麽呢？因為他不光是巧妙地運用了修辭，更是精於技巧！
第六：詩的韻律
現代詩不同於古體詩，講平仄，求押韻，它是壹種自由奔放的新載體。但個人覺得，還是應該有壹種潛在的內韻，使之讀起來抑揚頓挫，便於傳播。句子比較整齊的詩，壹經譜曲，傳唱，便成了歌，而詩歌，就是既有詩的深刻，又有歌的悠揚，二者相得益彰，才有利於傳播，擁有更加頑強的生命力，長盛不衰。下面依然以我的拙作為例：
◎背影
撲入視野的，是壹條無名河
旁逸斜出的虬枝，占據了半個畫面
這多像眾生的色相
大多數莊稼直挺挺站著
只有成熟了的稻穗，低頭沈思
我想起我的父輩，壹生文韜武略
卻從未直起過腰
又想到壹只雄鷹。此刻
倘若有它飛過，群山
必轟然齊鳴。河水暴漲
而實質上，弓著腰站在岸邊的
是壹個比雄鷹更強大的背影
他像壹座無人逾越的豐碑
既有石頭的堅硬，又綻放文字的光芒
他老了。可他更像春天
他沈默。可他更像河流
我多想輕輕地喊他壹聲
“父親”
卻又怕驚動了河神，驚動了這
熱血沸騰的，冬天
現代詩不要求押韻，以自由而不失主題，形散而神不散為原則。但這首詩是有內韻的，且韻腳多變。有時候是無意而為之，有時候是為了朗誦時郎朗上口。不管怎樣，壹首詩深受讀者喜歡，必有它存在的理由。也許存在本身就是理由。整首詩囊括了眾多的物象，從河水入題，虬枝入畫，聯想到眾生的色相，聯想到莊稼，父輩，雄鷹，豐碑，石頭等等。也運用了大量的修辭，使得意象層層遞進，張力無限延伸。“他老了，可他更像春天。他沈默，可他更像河流。”，壹種自然的對舉和排比，把整首詩推到了高潮，熱血沸騰，不吐不快！且讀起來行雲流水，輕舟側畔。以著名詩人艾青的《礁石》為例：
“壹個浪，壹個浪
無休止地撲過來
每壹個浪都在它腳下
被打成碎沫、散開……
它的臉上和身上
像刀砍過壹樣
但它依然站在那裏
含著微笑，看著海洋”
看起來洋洋灑灑，自然澎湃，但詩的內韻卻是存在的，讀起來輕松上口，且記憶深刻。
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