1、《漁家傲·花底忽聞敲兩槳》宋代：歐陽修
花底忽聞敲兩槳。逡巡女伴來尋訪。酒盞旋將荷葉當。蓮舟蕩。時時盞裏生紅浪。
花氣酒香清廝釀。花腮酒面紅相向。醉倚綠陰眠壹餉。驚起望。船頭閣在沙灘上。
釋義：
荷花底下，忽聽到雙槳擊水的聲響，不壹會，壹群女友來把我尋訪。摘下荷花當酒杯，采蓮船在荷花池中蕩漾。粉紅色的荷花映酒中，杯裏時時翻紅浪。
清新的荷香、醇美的酒味，攪在壹起；粉紅的荷花、粉紅的臉蛋，同映酒缸。綠色的荷葉叢中，醉了正好躺壹躺。壹覺醒來擡頭望，船頭擱淺在沙灘上。
2、《浣溪沙·荷花》宋代：蘇軾
四面垂楊十裏荷，問雲何處最花多。畫樓南畔夕陽和。
天氣乍涼人寂寞，光陰須得酒消磨。且來花裏聽笙歌。
釋義：
四面垂柳圍繞著十裏香荷。請問哪裏蓮花最多？畫樓南畔，夕陽西落。
天氣乍壹變涼，給人們帶來了秋的寂寞。蕭索的光陰，需用美酒打發、消磨。暫且來此花叢，細聽吹笙唱歌。
3、《古風·其五十九》唐代：李白
碧荷生幽泉，朝日艷且鮮。
秋花冒綠水，密葉羅青煙。
秀色空絕世，馨香為誰傳。
坐看飛霜滿，雕此紅芳年。
結根未得所，願托華池邊。
釋義：
碧綠的荷花生長在幽靜的泉水邊，朝陽把她們映照得鮮艷無比。
清秋季節，壹朵朵芙蓉從綠水中裊裊舉起，茂密的圓葉籠罩著縷縷青煙。
秀麗的花容，清香的氣息，絕世空前，可是誰來舉薦她們呢？
眼看著秋霜漸濃，秋風勁起，難免紅顏雕謝。
但願能在王母的瑤池裏生長，時時鮮艷，永不頹色。
4、《青陽渡》魏晉：佚名
青荷蓋綠水，芙蓉披紅鮮。
下有並根藕，上有並頭蓮。
釋義：
青青的荷葉蓋住了盈盈綠水，芙蓉穿上了紅衣服。
水下有連成線的藕，上面有大頭蓮子。
5、《詠同心芙蓉》隋代：杜公瞻
灼灼荷花瑞，亭亭出水中。
壹莖孤引綠，雙影***分紅。
色奪歌人臉，香亂舞衣風。
名蓮自可念，況復兩心同。
釋義：
鮮艷明亮的荷花代表著祥瑞，亭亭玉立站在水中。
壹根花莖引出翠綠之色，兩個花朵分用壹片鮮紅。
花顏好像拿走了歌伎的面色，香氣迷亂好像舞動衣服引起的微風。
這樣的蓮花必然會互相思念，更何況它們的心是在壹起的。
2.什麽詩句表示剛剛開始開放的荷花亭亭玉立小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
出自《小池》（南宋）楊萬裏
泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
賞析
開頭“泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔”兩句，把讀者帶入了壹個小巧精致、柔和宜人的境界之中，壹道細流緩緩從泉眼中流出，沒有壹點聲音；池畔的綠樹在斜陽的照射下，將樹陰投入水中，明暗斑駁，清晰可見。壹個“惜”字，化無情為有情，仿佛泉眼是因為愛惜涓滴，才讓它無聲地緩緩流淌；壹個“愛”字，給綠樹以生命，似乎它是喜歡這晴柔的風光，才以水為鏡，展現自己的綽約風姿。三、四兩句，詩人好像壹位高明的攝影師，用快鏡拍攝了壹個妙趣橫生的鏡頭：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。”時序還未到盛夏，荷葉剛剛從水面露出壹個尖尖角，壹只小小的蜻蜓立在它的上頭。壹個“才露”，壹個“早立”，前後照應，逼真地描繪出蜻蜓與荷葉相依相偎的情景。
楊萬裏寫詩主張師法自然，他對自然景物有濃厚的興趣，常用清新活潑的筆調，平易通俗的語言，描繪日常所見的平凡景物，尤其善於捕捉景物的特征及稍縱即逝的變化，形成情趣盎然的畫面，因而詩中充滿濃郁的生活氣息。
古詩今譯
泉眼悄無聲是珍惜細細的水流，樹陰映水面是它喜歡晴日的溫柔。小小的嫩荷剛露出緊裹的葉尖，早飛來可愛的蜻蜓站立在上頭。
名句賞析——“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。”
這首詩抒發了作者熱愛生活之情，通過對小池中的泉水、樹蔭、小荷、蜻蜓的描寫，給我們描繪出壹種具有無限生命力的樸素、自然，而又充滿生活情趣的生動畫面：泉眼默默地滲出涓涓細流，仿佛十分珍惜那晶瑩的泉水；綠樹喜愛在晴天柔和的氣氛裏把自己的影子融入池水中；嫩嫩的荷葉剛剛將尖尖的葉角伸出水面，早就有調皮的蜻蜓輕盈地站立在上面了。全詩從“小”處著眼，生動、細致地描摹出初夏小池中生動的富於生命和動態感的新景象，現在用來形容初露頭角的新人，因為荷花的小花苞在整個池塘中顯得那麽的渺小 ，卻已經有蜻蜓在上面停留， 尖尖角可以看做是新生事物更可以看做是初生的年輕人， 而蜻蜓就是賞識它們的角色。
3.描寫荷花初開的詩句荷葉 [宋]歐陽修 池面風來波瀲瀲， 波間露下葉田田。
誰於水面張青蓋， 罩卻紅妝唱采蓮。 荷花 [宋]王安石 亭亭風露擁川坻， 天放嬌嬈豈自知？ 壹舸超然他日事， 故應將爾當西施。
小池 [宋]楊萬裏 泉眼無聲溪細流， 樹蔭照水愛晴柔。 小荷才露尖尖角， 早有蜻蜓立上頭。
如夢令 [宋]李清照 常記溪亭日暮， 沈醉不知歸路。 興盡晚歸舟， 誤入藕花深處。
爭渡，爭渡， 驚起壹灘鷗鷺。 荷花 [宋]楊巽齋 翠蓋紅幢耀日鮮， 西湖佳麗會群仙。
波平十裏鋪雲錦， 風度清香趁畫船。 浣溪沙 張元幹 山繞平湖波撼城， 湖光倒影浸山青， 水晶樓下欲三更。
霧柳暗時雲度月， 露荷翻處水流螢， 蕭蕭散發到天明。 壹剪梅 北宋李清照 紅藕香殘玉簟秋， 輕解羅裳， 獨上蘭舟。
雲中誰寄錦書來？ 雁字回時， 月滿西樓。 花自飄零水自流。
壹種相思， 兩處閑愁。 此情無計可消除， 才下眉頭， 卻上心頭。
蝶戀花 晏幾道 初撚霜紈生悵望。隔葉鶯聲，似學秦娥唱。
午睡醒來慵壹晌，雙紋翠簟鋪寒浪。雨罷蘋風吹碧漲。
脈脈荷花，淚臉紅相向。斜貼綠雲新月上，彎環正是愁眉樣。
臨江仙 葉夢得 不見跳魚翻曲港，湖邊特地經過。蕭蕭疏風亂雨荷。
微雲吹盡散，明月墮平波。白酒壹杯還徑醉，歸來散發婆娑。
無人能唱采菱歌。小軒枕簟，檐影掛星河。
永遇樂 蘇東坡 明月如霜，好風如水，清景無限。曲港跳魚，圓荷瀉露，寂寞無人見。
如三鼓，鏗然壹葉，黯黯夢雲驚斷。夜茫茫，重尋無處，覺來小園行遍。
天涯倦客，山中歸路，望斷故園心眼。燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中燕。
古今如夢，何曾夢覺，但有舊歡新怨。異時對，黃樓夜景，為余浩嘆。
黃鶯兒 晁補之 南園佳致偏宜暑。兩兩三三，修篁新筍出初齊，猗猗過檐侵戶。
聽亂芰荷風，細灑梧桐雨。午余簾影參差，遠林蟬聲，幽夢殘處。
凝佇，既往盡成空，暫遇何曾住？算人間事，豈足追思，依依夢中情緒。 觀數點茗浮花，壹縷香縈炷。
怪道人道：陶潛做得羲皇侶。 甘草子 柳永 秋暮， 亂灑衰荷， 顆顆真珠雨。
雨過月華生， 冷徹鴛鴦浦。 池上憑闌愁無侶， 奈此個單棲情緒！ 卻傍金籠***鸚鵡， 念粉郎言語。
滿庭芳 黃庭堅 修水濃清，新條淡綠，翠光交映虛亭。錦鴛霜鷺，荷徑拾幽萍。
香渡欄幹屈曲紅妝映、薄綺疏欞。 風清夜，橫塘月滿，水凈見移星。
堪聽，微雨過，姍藻荇，便移轉胡床，湘簟方屏。 練靄鱗雲旋滿，聲不斷、檐響風鈴。
重開宴，瑤池雪滿，山露佛頭青。 憶余杭 潘閬 長憶孤山，山在湖心如黛簇，僧房四面向湖開，清棹去還來。
芰荷香噴連雲閣，閣上清聲檐下鐸。別來塵土汙人衣，空役夢魂飛。
采桑子 歐陽修 荷花開後西湖好， 載酒來時， 不用旌旗， 前後紅幢綠蓋隨。 畫船撐入花深處， 香泛金卮， 煙雨微微， 壹片笙歌醉裏歸。
生查子 晏幾道 長恨涉江遙， 移近溪頭住。 閑蕩木蘭舟， 誤入雙鴛浦。
無端輕薄雲， 暗作廉纖雨。 翠袖不勝寒， 欲向荷花語。
臨江仙 歐陽修 柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。小樓西角斷虹明。
闌幹倚處，待得月華生。 燕子飛來窺畫棟，玉鉤垂下簾旌。
涼波不動簟紋平。水精雙枕，畔有墮釵橫。
曉出凈慈寺送林子方 [宋]楊萬裏 畢竟西湖六月中， 風光不與四時同。 接天蓮葉無窮碧， 映日荷花別樣紅。
蔔算子 荷花 辛棄疾 紅粉靚梳妝， 翠蓋低風雨。 占斷人間六月涼， 期月鴛鴦浦。
根底藕絲長， 花裏蓮心苦。 只為風流有許愁， 更襯佳人步。
點絳唇 清香蓮 王十朋 十裏西湖， 淡妝濃抹如西子。 藕花簪水。
清凈香無比。 記得曾遊， 短棹紅雲裏。
聊相擬，壹盆池水， 十裏西湖似。 荷花媚 荷花 宋 蘇軾 霞苞電荷碧。
天然地、別是風流標格。重重青蓋下，千嬌照水，好紅紅白白。
每悵望、明月清風夜，甚低不語，妖邪無力。終須放、船兒去，清香深處住，看伊顏色。
怨 王 孫 宋 李清照 湖上風來波浩渺， 秋已暮，紅稀香少。 水光山色與人親， 說不盡，無窮好。
蓮子已成荷葉老， 清露洗，蘋花汀草。 眠沙鷗鷺不回頭， 似也恨，人歸早。
鵲橋仙 七夕送荷花 宋·方嶽 銀河無浪，瓊樓不暑。壹點柔情如水。
肯捐蘭佩了渠愁，盡閑卻、纖纖機杼。 波心沁雪，鷗邊分雨。
翦得荷花能楚。天公然自解風流，看得我、如何銷汝。
菩薩蠻 荷花 宋·陳與義 南軒面對芙蓉浦， 宜風宜月還宜雨。 紅少綠多時， 簾前光景奇。
繩床烏木幾， 盡日繁香裏。 睡起壹篇新， 與花作主人。
夢行荷花萬頃中 宋·陸遊 天風無際路茫茫， 老作月王風露郎。 只把千樽為月俸， 為嫌銅臭雜花香。
洞仙歌 荷花 宋·劉光祖 晚風收署，小池塘荷凈。獨倚胡床酒初醒，起徘徊，時有香氣吹來，雲藻亂，葉底遊魚動影。
空擎承露蓋，不見冰容，惆悵明妝曉鸞鏡。 後夜月涼時，月淡花低幽夢覺，欲憑誰省。
且應記，臨流憑欄幹，便遙想，江南紅酣千頃。 二色蓮 詠題 宋·曹勛 風沼湛碧，蓮影明潔，清泛波面。
素肌鑒玉，煙臉暈紅深淺。占得薰風弄色，照醉眼、梅妝相間。
堤上柳垂輕帳，飛塵盡教遮斷。 重重翠荷凈，列向橫塘暖。
爭映芳草岸。畫船未槳，清曉最宜遙看。
似約鴛鴦並侶，又更與、春鋤為伴。頻宴賞，香成陣、瑤池任晚。
鶯啼序荷和趙修全韻 宋·吳文英 橫塘棹穿艷錦，引鴛鴦弄水。斷霞晚、笑折花歸，紺紗低護燈蕊。
潤玉。
4.什麽詩句表示剛剛開始開放的荷花亭亭玉立小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
出自《小池》（南宋）楊萬裏泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
賞析 開頭“泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔”兩句，把讀者帶入了壹個小巧精致、柔和宜人的境界之中，壹道細流緩緩從泉眼中流出，沒有壹點聲音；池畔的綠樹在斜陽的照射下，將樹陰投入水中，明暗斑駁，清晰可見。壹個“惜”字，化無情為有情，仿佛泉眼是因為愛惜涓滴，才讓它無聲地緩緩流淌；壹個“愛”字，給綠樹以生命，似乎它是喜歡這晴柔的風光，才以水為鏡，展現自己的綽約風姿。
三、四兩句，詩人好像壹位高明的攝影師，用快鏡拍攝了壹個妙趣橫生的鏡頭：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。”時序還未到盛夏，荷葉剛剛從水面露出壹個尖尖角，壹只小小的蜻蜓立在它的上頭。
壹個“才露”，壹個“早立”，前後照應，逼真地描繪出蜻蜓與荷葉相依相偎的情景。 楊萬裏寫詩主張師法自然，他對自然景物有濃厚的興趣，常用清新活潑的筆調，平易通俗的語言，描繪日常所見的平凡景物，尤其善於捕捉景物的特征及稍縱即逝的變化，形成情趣盎然的畫面，因而詩中充滿濃郁的生活氣息。
古詩今譯 泉眼悄無聲是珍惜細細的水流，樹陰映水面是它喜歡晴日的溫柔。小小的嫩荷剛露出緊裹的葉尖，早飛來可愛的蜻蜓站立在上頭。
名句賞析——“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。” 這首詩抒發了作者熱愛生活之情，通過對小池中的泉水、樹蔭、小荷、蜻蜓的描寫，給我們描繪出壹種具有無限生命力的樸素、自然，而又充滿生活情趣的生動畫面：泉眼默默地滲出涓涓細流，仿佛十分珍惜那晶瑩的泉水；綠樹喜愛在晴天柔和的氣氛裏把自己的影子融入池水中；嫩嫩的荷葉剛剛將尖尖的葉角伸出水面，早就有調皮的蜻蜓輕盈地站立在上面了。
全詩從“小”處著眼，生動、細致地描摹出初夏小池中生動的富於生命和動態感的新景象，現在用來形容初露頭角的新人，因為荷花的小花苞在整個池塘中顯得那麽的渺小 ，卻已經有蜻蜓在上面停留， 尖尖角可以看做是新生事物更可以看做是初生的年輕人， 而蜻蜓就是賞識它們的角色。