2、有空白留意增加了詩的張力性.
3、避免與當時的政治發生沖突.
4、確立篇意.知道自己在寫什麽和怎麽寫,以至不會東壹筆西壹筆亂寫（每個小節裏還可以有小的意象加細內容,讓讀者更感覺身臨其境.）
意象的運用自然因人、物、時、情的不同而不同.總體觀之,營構意向的方法可分為三類：賦、比、興. 賦,即平時所說的直寫其事,某壹物象在作者看來已經具備了能夠表達他的情感的特質,便直接加以運用,使這壹個意象直射出感情來.這類意象在我國的詩歌創作中是十分常見的,
如選入課本中的辛棄疾的詞《西江月》“明月別枝驚鵲,清風半月鳴蟬,稻花香裏說豐年,聽取蛙聲壹片.”可以說全詞都是鋪陳意象,以壹連串的意象直接勾畫出壹幅恬靜的鄉村夜景圖,描寫景物不著壹情字,但又處處可見那浸潤其中的作者之情. 比,即我們常說的打比喻,通過不同的方式將作者的感情比做它物,或明喻,或暗喻,或象征,把自己的情思直接喻為人或物,使之具有人或物的特征.
李白的“高堂明鏡悲白發,朝如青絲暮成雪”,就是將青絲、雪這樣的意象直接拿來比喻頭發,從而使讀者的聯想壹下子清晰起來,明朗起來,生動起來,給讀者以無比鮮明的感受.
舒婷的詩“我是妳額上破舊的老水車”壹句給人留下了極為深刻的印象,原因就在於用老水車這壹意象來象征“我”與祖國的某種血肉聯系,從而使整首詩作細膩而含有豐富的象外之意. 興,就是“先言他物以引起所詠之詞也”.興必須依附於某壹事物,要有壹個能引起興的具象,然後使這個具象滲透進作者的感情,從而營造壹種意境.創作中白描的使用往往就可看作是壹種興,如臧克家的詩《老馬》就是典型的例子.詩人用白描的手法,塑造了壹個老馬的形象,它讓大車“裝個夠”“橫豎不說壹句話”“背上的壓力往肉裏扣”,它只是把頭“沈重的垂下”,在這裏,老馬已經是壹種象征,是壹種直接的興起對象,作者以這個形象來寄托不屈的民族個性和作者的贊美之情.所以,興這種創作手法是既省筆墨又含義深刻. 詩歌主要靠意象來構成詩的意蘊,而詩歌中意象的組合方式是多種多樣的. 並列式組合 將有關的幾組具象羅列出來,如杜牧的《江南春》“水村山郭酒旗風”就是並列了水村、山巒、酒、旗、風幾組物象,從而讓我們領略到了江南春天的特有風情. 對比式組合 選取兩組或兩組以上的物象,互為對立,互為映襯