比興 ? 可以說比興就是運用藝術聯想把兩個或兩個以上的意象連接在壹起的壹種詩歌技巧。
這種連接是以壹個意象為主，另外的意象為輔。作為輔助的意象對主要的意象起映襯、對比、類比或引發的作用。起前三種作用的是比，起後壹種作用的是興。用比所連接的意象之間的關系或明或暗，總有內在的脈絡可尋。用興所連接的意象之間的關系，沒有內在的脈絡可尋。
比的用例，如《詩經·衛風·伯兮》：“其雨其雨，杲杲出日。願言思伯，甘心首疾。”朱熹曰：“冀其將雨，而杲然日出，以比望其君子之歸而不歸也。”李賀《老夫采玉歌》：“杜鵑口血老夫淚”，也是比，以杜鵑鳥的啼血比采玉老夫的淚水。興的用例，如《詩經》王風和鄭風各有壹首《揚之水》，都以“揚之水，不流束薪”起興，但興起的內容不同。王風的那首是征人思歸，鄭風的那首是兄弟不和。可見興所組合的意象之間並沒有內在的必然聯系。
對偶 ? 可以把不同時間和空間的意象組合在壹起。
“紅顏棄軒冕，白首臥松雲”(李白《贈孟浩然》），上句寫孟浩然的青年時代，下句寫他的老年時代，時間的跨度很大。而這兩句詩的意象就是靠對偶連接起來的。“渭北春天樹，江東日暮雲”(杜甫《春日懷李白》），渭北、江東兩地相去甚遠，意象也是靠對偶連接的。
“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關”(陸遊《書憤》），時間和空間都有壹個飛躍：壹句是冬，壹句是秋；壹句是東南，壹句是西北。因為有對偶在起連接作用，所以這兩組不同時間、空間的意象放在壹起，並不使人感到突兀。可見對偶是連接意象的壹座很好的橋梁，有了它，意象之間雖有跳躍，而讀者心理上並不感到是跳躍，只覺得是自然順暢的過渡。